《朝天門》：講重慶故事演重慶風(fēng)骨

　　重慶市話劇團(tuán)的力作《朝天門》，今年兩度來京，3月先參加了北京人藝舉辦的“首都劇場精品劇目邀請展”，6月又參加中國國家話劇院舉辦的“中國原創(chuàng)話劇邀請展”。

　　其實，重慶也是一座承襲著話劇基因的城市，抗戰(zhàn)時期，大后方戲劇運動中的重慶劇壇，名士云集，五大劇社及諸多劇團(tuán)都是以重慶為基地。半個世紀(jì)之后的今天，重慶本土話劇《朝天門》也站在這厚重的歷史積淀上，演繹了誠信重義、激情澎湃的重慶風(fēng)骨。

　　《朝天門》是一部為朝天門、為重慶人立傳的史詩般的話劇，力圖體現(xiàn)重慶人的品格與“朝天門精神”。這個戲以舟帆林立的朝天門碼頭30年間的變遷，鉤沉出以陸懷義為代表的重慶人熱烈的家國情懷與民族大義。遵從祖訓(xùn)世代守護(hù)朝天門的船幫老爺陸懷義，在兒子陸大河的婚禮上眼睜睜看著兒子大河為革命慷慨赴死，卻將新婚即守寡的兒媳柳毓秀嫁與小兒子陸小河以謝恩人，拆散了小河與初戀情人鄧嘉瑞的愛情。民國時朝天門被規(guī)劃拆除，碼頭船工被迫搬遷，拆遷款項被小河盜取與情人私奔，兩人的愛情以小河被“放河燈”、鄧嘉瑞自殺為終結(jié)。然而這些家事都逃不脫時代的動蕩，三十年間，辛亥革命、軍閥混戰(zhàn)、抗日戰(zhàn)爭的世事遞變，都夾雜在小人物的生命中，鏤刻成那個時代的獨特印記，也凸顯出主人公陸懷義重然諾、有擔(dān)當(dāng)、愛家國的英雄情懷。

　　劇中最典型的人物形象當(dāng)屬陸懷義，他的形象復(fù)雜多面。面對不肯娶柳毓秀的小兒子陸小河，他是獨斷的封建大家長；面對購買小火輪做買辦生意的大兒子陸青山，他是思想封閉的老派生意人；朝天門拆除時，面對碼頭船工，他是敢承擔(dān)的真漢子，而獨處時卻又展示出失去了精神寄托的脆弱一面；面對大河、小河的死，他是個自責(zé)內(nèi)疚的父親，面對小河投靠日本人時，他又站在國家的立場上親手弒子，是個大義滅親的忠烈之士。如此復(fù)雜的人物形象，是建立在劇情豐富、情節(jié)曲折的基礎(chǔ)之上的，同時也離不開演員的精湛表演。

　　在觀看演出時，很多觀眾不禁為陸小河和鄧嘉瑞這對悲情戀人的命運而動容，鄧嘉瑞的形象雖然在劇中并不是最突出的，但是卻能由此看出創(chuàng)作者的用心。嘉、瑞二字都有吉慶幸福之意，這個期盼愛情的純潔少女名為嘉瑞，她純凈美好，有重慶妹子溫柔似水、剛烈如火的性格。作者在創(chuàng)作這個女性形象時滿懷憐惜之情，將她比做少女綠蒂。鄧嘉瑞與陸小河的愛情帶有新時代自由的氣息，像一首朦朧的情詩，甜蜜羞澀，不顧一切地執(zhí)著�？墒沁@份甜蜜的愛情在火槍重炮之下，脆弱得不堪一擊。亞里士多德曾說“悲劇是從幸福到苦難的變遷。”也正是因為命運之手的撥弄，讓美好的事物慘遭毀滅，為這個戲的歷史厚重感又增添了一層悲劇色彩。

　　《朝天門》情節(jié)曲折，家事、鄉(xiāng)事、國事三線并進(jìn)，幾條戲劇線索相互咬合交織，人物之間的關(guān)系變化與戲劇動作互為情節(jié)發(fā)展的動因，不徐不疾地展開劇情，敘述因果，結(jié)構(gòu)精巧。正是因為故事所涵蓋的時代背景變換復(fù)雜，人物形象多樣，情節(jié)曲折，想要在舞臺上將這個故事演繹好，在演出中時刻抓住觀眾，將情節(jié)步步推進(jìn)，也絕非易事。