現(xiàn)代人生的心靈密碼——看話劇《秘而不宣的日常生活》

舞臺(tái)上灰白色調(diào)的鐵軌、荒草、秋千架，突出了主人公內(nèi)心的荒涼感，給觀眾以猜想和揭秘的空間。

　　在日新月異的現(xiàn)代社會(huì)，人們正遭遇傳統(tǒng)社會(huì)不曾有過(guò)的多元狀態(tài)、多向選擇和人生困惑。愛(ài)與不愛(ài)常常難分對(duì)錯(cuò)，走與不走亦難以抉擇，人生因此便有了許多謎團(tuán)、猜疑、錯(cuò)過(guò)、失落。林蔚然編劇、李伯男導(dǎo)演、遼寧人民藝術(shù)劇院演出的話劇《秘而不宣的日常生活》，揭示的正是這樣的人生迷惘和心靈困惑�！懊囟�不宣”意味著私密、獨(dú)特、微妙的情感狀態(tài)，“日常生活”則意味著慣常、普泛、一般的現(xiàn)實(shí)人生。這一帶有悖論色彩的標(biāo)題，可以見(jiàn)出編劇透過(guò)人生鏡像解析心靈密碼的寓意。

　　2010年，林蔚然的第一部話劇《請(qǐng)你對(duì)我說(shuō)個(gè)謊》亮相劇場(chǎng)，以略帶沉郁、敏感細(xì)膩的藝術(shù)感覺(jué)，不拘一格、新穎獨(dú)特的戲劇構(gòu)思，淡定從容、生動(dòng)犀利的人性剖析，向人們展示了新生代女編劇的才氣和活力。新作《秘而不宣的日常生活》更是令觀眾感到新奇，關(guān)于它的內(nèi)涵也是見(jiàn)仁見(jiàn)智。一般的娛樂(lè)化戲劇，人們看過(guò)、笑過(guò)之后隨即忘卻，而一部讓人糾結(jié)、反思、爭(zhēng)議的戲劇，正說(shuō)明它具有不可通約性和有待闡發(fā)的意義。

　　在此劇中，林蔚然以其女性視角，對(duì)現(xiàn)代都市人生的情感狀態(tài)和細(xì)密心思層層剖析。夏日的午后，一座城郊別墅中，居家的女人漂亮而慵懶，像一只暹羅貓。她看到窗外的人影，隨后她的前男友越窗而入，他們開(kāi)始交談。通過(guò)對(duì)話，觀眾被帶入一段過(guò)往癡戀：她家世良好，他出身寒微；她是收入頗豐的都市白領(lǐng)，他受其供養(yǎng)一心只做音樂(lè)夢(mèng)；他們?cè)谝黄�，招致女方家庭的反�?duì)，家人向她施壓，并替她選中一位中醫(yī)博士做乘龍快婿。有一天，這對(duì)相愛(ài)的男女決定出走，他們相約登上一列火車(chē)，結(jié)果她左等右等卻不見(jiàn)他的蹤影，那列火車(chē)就此錯(cuò)過(guò)。這對(duì)男女，從小心翼翼地試探，到情不自禁地繾綣，從一同出走的向往，到回歸現(xiàn)實(shí)的茫然，兩人的情感在嗔怪、抗阻、眷戀、悵然中糾纏。那敞開(kāi)的窗口，是女人厭倦現(xiàn)實(shí)、渴望改變的心靈表征。浪漫而瘋狂的計(jì)劃只停留于敘述與想象層面，最終消融于男人的背影和女人的幽怨之間。

　　戲劇如果就此結(jié)束，也稱(chēng)得上完整。的確，2012年，作為蘇格蘭國(guó)家劇院與田沁鑫導(dǎo)演合作的中國(guó)青年編劇“新寫(xiě)作計(jì)劃”的產(chǎn)物，這一名為《秘密》的獨(dú)幕劇曾被翻譯成英文，在蘇格蘭演出。然而，編劇林蔚然似乎意猶未盡，又在此基礎(chǔ)上增添了第二段、第三段戲，改為中國(guó)的演出版本，在結(jié)構(gòu)上像是把蘋(píng)果、核桃、櫻桃串在一起，一場(chǎng)比一場(chǎng)短小、凝練。這三段情節(jié)不像傳統(tǒng)戲劇一樣有緊密的邏輯關(guān)聯(lián)，而是各自獨(dú)立并潛藏了很多不確定性，如羚羊掛角、草蛇灰線般暗線勾連，像意識(shí)斷片，又像記憶散點(diǎn)，頗有微妙而隱秘的心理學(xué)內(nèi)涵。劇中人的身份模棱兩可，戲劇結(jié)尾也是開(kāi)放的，一切有待觀眾去反芻、去猜想、去揭秘。

　　正如導(dǎo)演李伯男所言：“這是一臺(tái)‘燒腦’的戲劇。它是一個(gè)拼圖游戲，讓觀眾體會(huì)到‘咔噠’一聲鉚合的快感；它又是一面魔鏡，照出人性中晦暗、幽深的部分�！倍�舞臺(tái)上出現(xiàn)的灰白色調(diào)的鐵軌、荒草、秋千架，更突出了主人公內(nèi)心的荒涼感。此劇不是對(duì)現(xiàn)代人生的情感狀態(tài)的道德評(píng)判，而是在現(xiàn)象背后發(fā)掘人性的復(fù)雜、情感的流變、功利與詩(shī)意的齟齬以及人們自我認(rèn)知的艱難。