目前，中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)海外活躍用戶約2億人，覆蓋全球200多個國家和地區(qū)；海外本土創(chuàng)作作品已超200萬部，海外創(chuàng)作生態(tài)已成規(guī)模。圖為觀眾參觀網(wǎng)文出海情況展板。資料圖片

自2014年底起，中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)開啟了在英語世界的傳播歷程。十年之后，“網(wǎng)文出?！币呀?jīng)不僅是一個令人振奮的故事，更是一個實實在在的經(jīng)濟增長點。

首先，我們要看到，中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)之所以能夠在全球范圍內(nèi)獲得“獨成奇觀”式的發(fā)展，根本原因在于，它的核心動力機制是一套原創(chuàng)的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)生產(chǎn)機制。這套2003年由起點中文網(wǎng)推出，因而被稱為“起點模式”的生產(chǎn)機制，包括VIP付費閱讀制度、職業(yè)作家體系、讀者用戶反饋機制。它不是像KINDLE的電子書和自出版模式那樣，是紙質(zhì)出版機制的網(wǎng)絡(luò)延伸；也不是如榕樹下那樣，是編輯主導(dǎo)的主頁式文學(xué)網(wǎng)站。它不是簡單的“互聯(lián)網(wǎng)+文學(xué)”，而是互聯(lián)網(wǎng)內(nèi)生的、真正具有網(wǎng)絡(luò)媒介基因的原創(chuàng)機制。

這套中國網(wǎng)民原創(chuàng)的文學(xué)生產(chǎn)機制，形成了自成一統(tǒng)的“內(nèi)循環(huán)”模式：作者在網(wǎng)上寫——讀者在網(wǎng)上閱讀——通過網(wǎng)站付費互動。它使中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)不同于世界其他地區(qū)單純“用愛發(fā)電”的業(yè)余寫作模式，而是既“有愛”又“有錢”，形成了基于“書友經(jīng)濟”的大規(guī)模文學(xué)生產(chǎn)。于是，千千萬萬普通人的“愛欲生產(chǎn)力”被激發(fā)出來了，很多讀者變成了作者，很多讀者也會在追更過程中發(fā)帖評論，積極參與創(chuàng)作?？梢哉f，人類歷史上從沒有過如此大規(guī)模的普通民眾廣泛參與的文學(xué)實踐，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)實現(xiàn)了他們的閱讀夢和寫作夢。今天，如果我們用“新大眾文藝”的概念回看的話，中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是“新大眾文藝”最早的探索形態(tài)，也是始終保持旺盛創(chuàng)造力和創(chuàng)新精神的生力軍。

正因為中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)擁有極其強大的創(chuàng)作活力，很快積累起了一個巨大的“內(nèi)容高地”。所以，2014年開啟的“網(wǎng)文出海”，不是一個自上而下的規(guī)劃行為，甚至不是商業(yè)網(wǎng)站的海外拓展行為，而是通過粉絲翻譯渠道不脛而走的自發(fā)行為。

2014年底以Wuxiaworld（武俠世界）為代表的粉絲翻譯網(wǎng)站建立起來。最早的一批讀者，原本是日本輕小說的愛好者。也就是說，中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在英語世界傳播的初期，就不僅是“內(nèi)容高地”的“自然溢出”，而且是在高度競爭的國際環(huán)境中勝出的。對于那些沉迷于二次元文化的北美青少年來說，中國網(wǎng)文的吸引力勝過了歐美紙質(zhì)暢銷書，勝過了日本輕小說，讓他們在打游戲的同時也很上癮。

在粉絲網(wǎng)站打通傳播通道之后，國內(nèi)的各大網(wǎng)文平臺迅速跟進，主動布局海外。2017年閱文集團上線Webnovel（起點國際），這標(biāo)志著“網(wǎng)文出?！边M入了新階段。這里特別值得提出的是，起點國際在海外傳播中也表現(xiàn)出充足的原創(chuàng)性和靈活性。比如，一開始他們力圖在海外復(fù)制起點模式，但當(dāng)遇到翻譯難找的瓶頸時，很快將重心從培養(yǎng)譯者轉(zhuǎn)向培養(yǎng)母語原創(chuàng)作者。這一發(fā)展策略顯示了繼續(xù)開拓的勇氣，即不單純倚仗擁有海量版權(quán)的天然優(yōu)勢，而是進一步發(fā)揮機制創(chuàng)新優(yōu)勢。到2024年底，起點國際海外原創(chuàng)作品的數(shù)量已經(jīng)是翻譯作品的一百倍。這使它不再是一個單純的內(nèi)容輸出平臺，還是一個原創(chuàng)平臺，而且是一個擁有不同語種原創(chuàng)生產(chǎn)能力的國際平臺。

發(fā)展原創(chuàng)還徹底解決了網(wǎng)文翻譯的另一個難題，即“本土化難”的問題。海外原創(chuàng)作者主要是學(xué)習(xí)中國網(wǎng)文的“套路”，但并沒有照搬，而是根據(jù)自己的趣味愛好和價值取向進行再創(chuàng)作。原創(chuàng)模式的走通說明至少兩個問題。第一，至今被有些人詬病的“類型套路”，是中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的核心資產(chǎn)，那些體現(xiàn)著億萬中國人巨大情緒價值的“爽點”，那些千錘百煉的橋段，那些層出不窮的類型、梗兒，是中國人“集體智慧”的文學(xué)發(fā)明，是國際交流中的“硬通貨”。第二，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)不同于紙質(zhì)文學(xué)，是一種數(shù)據(jù)庫寫作。數(shù)據(jù)庫沒有版權(quán)，可以被借鑒使用。這也就意味著，起點國際在培養(yǎng)海外作者的同時，也在培養(yǎng)自己的競爭對手。如果說，網(wǎng)文翻譯是產(chǎn)品輸出，機制復(fù)制是模式輸出，套路輸出則是技術(shù)輸出，這是一種開源的思路。

今天，網(wǎng)文出海的進程正在多樣化。國內(nèi)的“流量平臺”模式也開始出海，微短劇的異軍突起也成為中國網(wǎng)絡(luò)文藝出海的新增長點。在這個過程中，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)成為“故事引擎”，網(wǎng)文中經(jīng)過驗證的成功套路、爽點，通過短視頻形態(tài)進行極致濃縮與視覺化呈現(xiàn)，獲得了更海量的受眾。作為“新大眾文藝”的典型代表，中國網(wǎng)文出海深刻地塑造著全球讀者的網(wǎng)絡(luò)閱讀習(xí)慣，有力地推動著世界文學(xué)從印刷文明時代向網(wǎng)絡(luò)文學(xué)時代的變遷。

然而，在全球化的文藝生產(chǎn)中，沒有永久的單向輸出，只有永恒的交流和競爭。我們必須清醒地認(rèn)識到，我們所出之“?！?，從來都是一個高度競爭的國際環(huán)境。近年來，韓國的互聯(lián)網(wǎng)巨頭正在全球范圍內(nèi)大舉收購，他們憑借強大的網(wǎng)漫和《魷魚游戲》這類現(xiàn)象級IP產(chǎn)生巨大影響，是我們的直接競爭者。

在這個新格局中，中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)扮演的，正是一個“以原創(chuàng)性領(lǐng)先”的角色。要保持領(lǐng)先的優(yōu)勢，最根本的就是要保護原創(chuàng)性土壤，包括媒介環(huán)境、文化環(huán)境和制度環(huán)境。我們只有不斷進行創(chuàng)新，才能做到“從來被模仿，從未被超越”。只有不斷向世界講出最新最好的故事，才能真正有效地傳播中國故事。

（作者：邵燕君，系北京大學(xué)中文系教授）