編者按

黨的十八大以來，習(xí)近平總書記十分關(guān)心首都文化建設(shè)，明確北京作為全國文化中心的城市戰(zhàn)略定位，多次對(duì)北京文化建設(shè)作出重要指示批示。首都文藝作為首都文化建設(shè)的重要組成部分，凝聚著新時(shí)代文藝工作者的心血和信仰，彰顯著北京始終走在中國文藝事業(yè)發(fā)展前列的引領(lǐng)地位。

12月4日，北京市召開第十一屆北京市文學(xué)藝術(shù)獎(jiǎng)暨第十七屆精神文明建設(shè)“五個(gè)一工程”表彰座談會(huì)。北京日報(bào)特摘登部分獲獎(jiǎng)作品代表的精彩發(fā)言，講述精品力作“背后的故事”。豐富鮮活的案例、不同角度的“親歷者說”，充分展示首都文藝工作者用心用情用功書寫人民、描繪時(shí)代的夢想與追求，以及為建設(shè)全國文化中心貢獻(xiàn)的不竭力量。

“從人民中來，到人民中去”

京劇《齊白石》出品人、北京京劇院院長 秦艷

2024年，新編京劇《齊白石》獲得第十七屆精神文明建設(shè)“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)；今年，該劇先后獲得了第十八屆文華劇目獎(jiǎng)、第十一屆北京市文學(xué)藝術(shù)獎(jiǎng)。成績的取得，既是對(duì)京劇藝術(shù)傳承發(fā)展的褒獎(jiǎng)與肯定，更是多方合力、守正創(chuàng)新、扎根人民的生動(dòng)寫照。

京劇事業(yè)的傳承、傳統(tǒng)文化的發(fā)展，既要守魂脈，更要拓新境。創(chuàng)作之初，劇院就確立了“不丟京劇本體”的原則，奚派老生飾演齊白石、葉派小生塑造梅蘭芳，延續(xù)“以文人演文人”的傳統(tǒng)。導(dǎo)演、編劇、作曲組成頂級(jí)陣容，在遵循程式規(guī)范中注入國畫美學(xué)，實(shí)現(xiàn)“既見京劇筋骨，又聞國畫墨香”。在創(chuàng)新表達(dá)上，設(shè)置“神思”“塵想”的虛擬角色，用21道可升降投影紗幕構(gòu)建多維時(shí)空，音樂融入北京民歌與曲藝元素，讓“衰年變法”直觀可感。劇院秉持精益求精的信條，三年來，歷經(jīng)五次劇本重構(gòu)、十多次研討、三次集中“加工提高”。在持續(xù)沖刺中，我們堅(jiān)信“磨礪才能出精品”，堅(jiān)信“這部戲會(huì)越來越好”。

“從人民中來，到人民中去”，這既是齊白石的歷程，也是北京京劇院的初心，更是戲迷觀眾給予的真切回響。從劇目看，《齊白石》刻畫了齊白石向生活學(xué)習(xí)、向群眾問道的“以藝親民”，既彰顯人民藝術(shù)家的底色本色，也詮釋“生活是文藝之母”的藝術(shù)規(guī)律；從觀眾回饋看，從滿堂喝彩到零距離互動(dòng)，從學(xué)子的熱情回饋到線上的點(diǎn)贊吶喊，從首都北京到川渝大地，印證著唯有扎根人民、擁抱觀眾，作品才能跨越年齡與地域，引發(fā)深層的情感共鳴；更重要的是，《齊白石》離不開觀眾的反哺滋養(yǎng)。劇院的“線上問”“演后談”收到過各種反饋建議，這讓劇目的每次提升都落在了“受眾需求”的心坎上。《齊白石》的生命力，終究沉淀在觀眾的笑聲、淚水與掌聲中；京劇藝術(shù)的生命力，也定將根植于人民之中。

扶持政策與產(chǎn)業(yè)引導(dǎo)為電影創(chuàng)作注入強(qiáng)勁動(dòng)力

電影《志愿軍》三部曲制片人、中影集團(tuán)創(chuàng)作部主任 章慧霞

2025年，電影《志愿軍》三部曲正式收官。自2020年開始劇本創(chuàng)作以來，這一重大創(chuàng)作工程歷時(shí)五載，橫跨三個(gè)國慶檔。它不僅是中國電影工業(yè)化進(jìn)程中的一次重要實(shí)踐，更是我們文藝工作者在新時(shí)代背景下，延續(xù)紅色血脈、書寫時(shí)代敘事的擔(dān)當(dāng)與答卷。

偉大的抗美援朝精神，是中國共產(chǎn)黨人精神譜系的重要組成部分，是中華民族跨越時(shí)空、歷久彌新的寶貴財(cái)富。習(xí)近平總書記指出，這一精神“必須永續(xù)傳承、世代發(fā)揚(yáng)”。我們的創(chuàng)作正是立足于這一根本遵循，力求在銀幕上生動(dòng)展現(xiàn)那場波瀾壯闊的立國之戰(zhàn)，深刻詮釋其偉大歷史意義和深遠(yuǎn)時(shí)代價(jià)值。

《志愿軍》三部曲的誕生，同樣是中國電影工業(yè)化體系協(xié)同作戰(zhàn)的一次集中檢驗(yàn)。我們集結(jié)國內(nèi)頂尖制作力量，建立起高效協(xié)同的工業(yè)化生產(chǎn)流程。在長達(dá)14個(gè)月的籌備期內(nèi)，攝制組完成設(shè)計(jì)圖稿逾萬張，復(fù)原重型裝備30余臺(tái)，制作各類軍裝超35000套。三部曲拍攝期間，攝制組峰值規(guī)模達(dá)3000人，共計(jì)經(jīng)歷了521個(gè)日夜的拍攝，完成了11469個(gè)鏡頭，這在中國電影制作歷史上都是非常罕見的。

《志愿軍》系列電影在北京市立項(xiàng)、籌備、開機(jī)并拍攝了數(shù)月之久，在影片的攝制期間，感謝北京市相關(guān)單位一直給予我們最大力度的協(xié)調(diào)與幫助。中影集團(tuán)和北京市在電影創(chuàng)作方面一直有著密切的合作，被納入北京市級(jí)服務(wù)包重點(diǎn)企業(yè)。北京市大力的扶持政策與精準(zhǔn)的產(chǎn)業(yè)引導(dǎo)，為優(yōu)質(zhì)電影創(chuàng)作注入了強(qiáng)勁動(dòng)力。近年來，在北京市的支持下，中影集團(tuán)推出了一系列優(yōu)質(zhì)的電影作品，既有像《志愿軍》三部曲這樣回望歷史、觀照現(xiàn)實(shí)的戰(zhàn)爭史詩，也有如《只此青綠》這樣舞動(dòng)千年文脈、展現(xiàn)文化自信的藝術(shù)佳作；既有《流浪地球》系列這樣開拓中國科幻新維度的工業(yè)巨制，也有《多想和你再見一面》這樣展現(xiàn)時(shí)代風(fēng)貌的現(xiàn)實(shí)題材作品。北京正在以前瞻的布局、完善的生態(tài)和開放的心態(tài)，為各類精品力作的破土而出提供最肥沃的土壤。

偉大的時(shí)代需要有真情、有思考、有擔(dān)當(dāng)?shù)膭?chuàng)作者

電視劇《歡迎來到麥樂村》總編劇、北京師范大學(xué)教授 梁振華

作為一名影視從業(yè)者，同時(shí)也是一名高校教師，我常常在思考：時(shí)代在我們身上留下了怎樣的印記？而我們又能為這個(gè)時(shí)代留下什么？創(chuàng)作的意義，也許正是在紛繁現(xiàn)實(shí)中去發(fā)現(xiàn)、去提煉、去呈現(xiàn)時(shí)代精神，并讓這種精神在作品中與觀眾心靈共振。若干年后，仍有人愿意重看我們的作品，并從中讀出那個(gè)時(shí)代的精神，這便是最大的欣慰。

與時(shí)代同頻，始終是我對(duì)自己創(chuàng)作的要求。《歡迎來到麥樂村》以中國援外醫(yī)療為題材，在“人類命運(yùn)共同體”的宏大命題下，書寫超越國界的仁心與共情；《問蒼?！坊赝袊锩木裨雌?，以青年毛澤東的理想與行動(dòng)，回答“誰主沉浮”的歷史之問；《心想事成》關(guān)注當(dāng)代城市生活，以現(xiàn)實(shí)主義筆觸記錄普通人的奮斗與尊嚴(yán)；《云襄傳之將進(jìn)酒》從傳統(tǒng)文化中汲取靈感，將武俠精神與當(dāng)代價(jià)值結(jié)合，探索家國情懷與文化傳承的現(xiàn)代表達(dá)。

《歡迎來到麥樂村》有幸榮獲第十七屆精神文明建設(shè)“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)和第十一屆北京市文學(xué)藝術(shù)獎(jiǎng)?；赝@些創(chuàng)作，我始終堅(jiān)信，文藝創(chuàng)作者唯有扎根時(shí)代、洞察時(shí)代、回應(yīng)時(shí)代，方能讓作品具有思想的深度與情感的溫度。無論是歷史敘事、現(xiàn)實(shí)生活，還是國際視野、文化傳承，我們都希望通過影像，讓世界看到真實(shí)而多元的中國故事。

“十五五”即將啟程，這個(gè)偉大的時(shí)代需要?jiǎng)?chuàng)作者有真情、有思考、有擔(dān)當(dāng)，去精準(zhǔn)塑造嶄新的文化形象，去凝練表達(dá)深邃的民族精神。當(dāng)前，我正在籌備創(chuàng)作的電視劇作品《流金》，將以中關(guān)村四十年的發(fā)展歷程為背景，書寫北京改革開放與科技創(chuàng)新的歷史，講述這座城市的奮斗者在時(shí)代浪潮中的堅(jiān)守與榮光。我想，用作品說話，正是我們這一代文藝工作者對(duì)時(shí)代最有力的回應(yīng)。

小人物 大時(shí)代 新北京

長篇小說《逍遙仙兒》作者、北京作協(xié)副主席 石一楓

首先是談繼承。小說重人物，北京的小說尤其注重對(duì)小人物的表現(xiàn)與塑造，這是我們文脈之中最值得重視的傳統(tǒng)。老舍的“駱駝祥子”是小人物，鄧友梅的“那五”是小人物，劉恒的“貧嘴張大民”仍然是小人物。北京是個(gè)不缺大人物的地方，但我們的文學(xué)卻偏偏專注于這個(gè)城市里的小人物，我想這是一種情懷，更是一種風(fēng)骨。按照我的理解，小說，先是從“小”人物說。

其次也要談責(zé)任。小人物的魅力在“小”，但他的價(jià)值又折射出時(shí)代的“大”。仍以老舍為例，《貓城記》寫啟蒙，《駱駝祥子》寫壓迫，《四世同堂》寫救亡，《龍須溝》寫建設(shè)。他創(chuàng)作中每個(gè)階段的主題，都是當(dāng)時(shí)中國最重大、最迫切的主題。今天，我們處在一個(gè)大時(shí)代中，時(shí)代的主題無法回避，所以小說也是“大”說。

當(dāng)然還要談發(fā)展。時(shí)代在變，我們的寫作也不能刻舟求劍。我們要感謝北京這座城市。北京每時(shí)每刻都在變化，敦促著我們必須去捕捉新人物、挖掘新主題、發(fā)現(xiàn)新問題。

這里姑且談?wù)勎业男≌f《逍遙仙兒》。小說的故事發(fā)生在海淀區(qū)的中關(guān)村。中關(guān)村的奇跡當(dāng)然舉世共睹，而我更愿意著眼于那些奇跡背后，日常生活里人們習(xí)焉不察的新現(xiàn)象。中關(guān)村有著巨大的吸引力，外來者與本地人、科技文化從業(yè)者和昔日的京郊農(nóng)民雜糅共處，形成了一種全新的居民生態(tài)。他們之間會(huì)有怎樣的隔閡、交融與相互理解？是否會(huì)產(chǎn)生新的焦慮，比如子女教育、文化差異和自我認(rèn)同？上述觀察與思考，形成了王大蓮、蘇雅紋這幾個(gè)人物，而他們的人生，某種程度上也能折射出今天的北京。

小說不僅要小中見大，也要變中求新，變是現(xiàn)實(shí)生活的變，新是反映生活的新。

最大的運(yùn)氣是趕上了好時(shí)代

網(wǎng)絡(luò)劇《我的阿勒泰》導(dǎo)演 滕叢叢

從去年3月12日入圍戛納國際電視劇節(jié)，成為首部入圍該電視劇節(jié)主競賽單元的華語劇集，到4月25日以首部受邀參展北京國際電影節(jié)的劇集身份在中國電影資料館亮相，再到5月7日成為首部登陸央視綜合頻道黃金檔的網(wǎng)絡(luò)劇作品；從獲得第三十屆白玉蘭獎(jiǎng)、第十七屆精神文明建設(shè)“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)到今天榮獲北京市文學(xué)藝術(shù)獎(jiǎng)，網(wǎng)絡(luò)劇《我的阿勒泰》播出的一年多來，我們收獲了無數(shù)的喜悅，也同時(shí)深感自己是如此幸運(yùn)。

因?yàn)橛耙曋谱魇且粋€(gè)漫長、復(fù)雜而系統(tǒng)的工程，一部作品最終能夠以一個(gè)鮮活而茁壯的生命姿態(tài)出現(xiàn)在觀眾面前，除了創(chuàng)作者們的執(zhí)著和專業(yè)技能，更需要的是運(yùn)氣，而最大的運(yùn)氣，是我們趕上了一個(gè)好時(shí)代。

在這個(gè)時(shí)代，我們可以享受科技帶來的更多創(chuàng)作手段，可以享受媒介發(fā)展為內(nèi)容展示和觀點(diǎn)表達(dá)提供的機(jī)會(huì)。我們可以擁有更開放的視野和更多元的文化。偉大的祖國沃土孕育了豐富美好的故事，作家李娟用她的筆觸記述下阿勒泰地區(qū)的多民族生活風(fēng)景畫，用作家個(gè)體的生命體驗(yàn)給我們打開了一個(gè)遼闊、美好的世界。即使我們職業(yè)、民族、地域、年齡不同，但我們卻可以表達(dá)共通的情感，比如人類對(duì)于故鄉(xiāng)的眷戀、對(duì)文明進(jìn)步的擁抱與磨合、對(duì)人與人之間真誠交流的向往。

我們還要特別感謝北京。我和我的主創(chuàng)幾乎都是畢業(yè)于北京電影學(xué)院，之后在北京生活工作十幾年?！段业陌⒗仗愤@部劇集，從選題規(guī)劃到創(chuàng)作制作，再到宣傳發(fā)行，全環(huán)節(jié)得到北京市有關(guān)領(lǐng)導(dǎo)和專家的悉心指導(dǎo)，并在2023-2024連續(xù)兩年獲得北京廣播電視網(wǎng)絡(luò)視聽發(fā)展基金扶持。去年開播前夕，北京市廣電局組織創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)與京屬媒體同仁進(jìn)行座談交流，這種“扶上馬送一程”的支持，令我們創(chuàng)作者無比心安。

成功源自“真實(shí)”的力量

廣播劇《馬蘭的歌聲》總策劃、北京廣播電視臺(tái)副總編輯 李秀磊

北京廣播電視臺(tái)原創(chuàng)制作的廣播劇《馬蘭的歌聲》獲得了第十七屆精神文明建設(shè)“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)和第十一屆北京市文學(xué)藝術(shù)獎(jiǎng)。首先要感謝北京市委宣傳部對(duì)廣播劇創(chuàng)作的高度重視和大力支持，這部廣播劇在選題策劃、劇本打磨、作品研討的每個(gè)關(guān)鍵環(huán)節(jié)都得到了高度重視和關(guān)懷指導(dǎo)，更是在資源協(xié)調(diào)、基金扶持方面收獲了實(shí)實(shí)在在、強(qiáng)有力的全流程支持與保障。

廣播劇《馬蘭的歌聲》講述了北京退休的鄧小嵐老師，在革命老區(qū)河北馬蘭村音樂支教十八年，最終把孩子們托舉到2022北京冬奧會(huì)國際舞臺(tái)上的真實(shí)故事。鄧小嵐老師是新中國第一代媒體人鄧拓和北京人民廣播電臺(tái)第一任臺(tái)長丁一嵐的女兒，是出生在革命老區(qū)馬蘭村的革命后代。從2008年開始，北京新聞廣播就持續(xù)對(duì)馬蘭村的孩子們進(jìn)行跟蹤報(bào)道。

2024年是京津冀協(xié)同發(fā)展十周年，我們用這些年收集的真實(shí)新聞素材創(chuàng)作了這部廣播劇?！恶R蘭的歌聲》的成功，就是源于“真實(shí)”的力量。為了還原劇中那些真實(shí)的感動(dòng)，我們組建了四次獲得過精神文明建設(shè)“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)的編導(dǎo)團(tuán)隊(duì)，并特別邀請馬蘭村的孩子們本色出演劇中的兒童角色。我們還使用了最先進(jìn)的聲音技術(shù)——三維菁彩聲，構(gòu)建出豐富立體的聲場環(huán)境。全劇采用了7首馬蘭合唱團(tuán)的原創(chuàng)歌曲，十幾種樂器演奏的音源貫穿全劇，可以說，這部廣播劇把聲音藝術(shù)的魅力和媒體故事的真實(shí)力量發(fā)揮到了極致。

在廣播電視、網(wǎng)絡(luò)視聽行業(yè)深度融合的時(shí)代趨勢下，廣播劇這一傳統(tǒng)媒體基因的文藝形式，也在不斷尋求突破創(chuàng)新。作為全國廣播劇行業(yè)的排頭兵，今年我們組建了融合項(xiàng)目團(tuán)隊(duì)燃劇社，推出了一系列融合創(chuàng)新的有聲文藝作品。以融合項(xiàng)目《貝家花園》為例，在北京市文物建筑貝家花園真實(shí)故事的基礎(chǔ)上，我們創(chuàng)作了廣播劇《貝家花園》和微短劇《貝家花園的秘密》，把主旋律內(nèi)容與新大眾文藝形式有機(jī)結(jié)合，拓寬了主流媒體內(nèi)容的傳播效能，也為全國廣電行業(yè)提供了內(nèi)容深度融合的案例。

只要秉承初心，作品就有感染力

歌曲《無我》作曲 趙博

這些年來，我參加了多次大型活動(dòng)和多部舞臺(tái)作品的創(chuàng)作，其中，歌曲《無我》榮獲第十七屆精神文明建設(shè)“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)和第十一屆北京市文學(xué)藝術(shù)獎(jiǎng)；民族舞劇《紅樓夢》獲得第十八屆“文華獎(jiǎng)”劇目獎(jiǎng)和第十三屆中國舞蹈“荷花獎(jiǎng)”舞劇獎(jiǎng)。

我自2003年考入中國音樂學(xué)院附中，便一直在北京學(xué)習(xí)生活。借此機(jī)會(huì)，我要特別感謝北京市委宣傳部、市文聯(lián)和北京音協(xié)，對(duì)像我這樣在京拼搏的新文藝群體一直以來的關(guān)注與關(guān)懷。

關(guān)于創(chuàng)作，我一直嘗試用自己的方式去理解與表達(dá)。比如《無我》這首歌，我沒有把它寫成傳統(tǒng)意義上的“頌歌”，而是想用更貼近內(nèi)心的方式娓娓道來?！凹t歌”不一定非要高亢激昂，它也可以溫柔、真誠，只要秉承初心，作品自然而然就會(huì)有感染力。

在舞臺(tái)音樂上，我也一直在探索，舞劇《紅樓夢》來自中國傳統(tǒng)文化題材，但我希望它不只是“傳統(tǒng)”的，所以我在民族管弦樂的基礎(chǔ)上融入了西方交響樂和電子音樂的元素，想讓當(dāng)代年輕人發(fā)現(xiàn)，民樂也可以這么玩兒。北京演藝集團(tuán)2025年的重點(diǎn)劇目舞劇《主角》，對(duì)我來說是一次難得的提升認(rèn)知的學(xué)習(xí)機(jī)會(huì)。通過反復(fù)試錯(cuò)，我在不同的段落運(yùn)用了先鋒實(shí)驗(yàn)性電子音樂、“重金屬”搖滾風(fēng)格、民族器樂等多元的風(fēng)格樣式，帶給觀眾完全不同的感受。創(chuàng)新不是“胡來”，一定是以“認(rèn)真思考”為前提的。

一路走來，從青澀的附中琴房到舉世矚目的奧運(yùn)舞臺(tái)，從深入民族地區(qū)的采風(fēng)之旅到莊嚴(yán)神圣的國家慶典，我相信，藝術(shù)創(chuàng)作，尤其是音樂創(chuàng)作，從古至今從來就不是孤芳自賞的技藝炫耀，它天然地承載著社會(huì)責(zé)任與時(shí)代精神。

（文字整理 高倩）