武虹，90后，現(xiàn)居北京，2024年度星辰獎最佳青年科幻作家金獎得主。熱愛電影，熱愛寫作，熱愛核工業(yè)，執(zhí)著于生命的光芒和悲涼。作品《看不見的星星》獲第十二屆光年獎微小說三等獎，《蒲公英的種子》獲第十三屆光年獎長篇小說三等獎，《如愿》《去遠方》分別獲得第四屆N宇宙科幻獎短篇組特等獎和三等獎。

Q：《如愿》一篇先是榮獲N宇宙科幻獎，其改編劇本又拿下成都華語科幻文學(xué)大賽天問獎，對此您感到意外嗎？

武虹：非常意外。我寫科幻的時間不長，會聽見一些聲音。很多人認為只有硬科幻是好的，就是從專業(yè)的基礎(chǔ)出發(fā)，用技術(shù)推動情節(jié)，描述一種炫酷的未來。但《如愿》是另外一種類型，它并不是一篇很傳統(tǒng)的科幻小說，也不是硬科幻，所以我其實是沒有什么信心的。

當(dāng)然為了寫好一個科幻點子，我也會盡全力去收集資料。之前為了寫一篇平行空間的小說，我還特意去看了加來道雄的《超弦論》，但我的邏輯思維能力不太好，過程很曲折，這不是我擅長的。我更擅長去講好一個故事，也更加關(guān)注人本身。

所以這次獲獎我很意外，也非常感謝兩次大賽的評委，能夠讓不同類型的科幻作品百花齊放，讓中國科幻不只是一種聲音，而是有多重可能性。我想這是一件非常好的事，無論文學(xué)還是其他，任何一個時代都是一樣的，只有多樣化才能走得更好，走得更穩(wěn)。

《如愿》改編劇本榮獲2025年成都華語科幻文學(xué)大賽最佳科幻電影劇本獎（右：武虹老師）

Q：講一講您的文學(xué)創(chuàng)作經(jīng)歷吧！

武虹：我想從一部電影說起。我高三時在電影頻道看了一部電影叫《完美的世界》，講的是一個殺人犯和一個小孩的故事。我被里面的故事打動了，覺得電影太神奇了，是另外一種生命，另外一種人生。當(dāng)時就下定決心以后一定也要寫出這么好的電影，后來就學(xué)了戲劇影視文學(xué)專業(yè)。

但大學(xué)畢業(yè)的幾年，我在劇本寫作上沒什么成績，我覺得這是應(yīng)該的，因為回憶起來我好像沒有好好去寫作。我干過很多事，在國外當(dāng)導(dǎo)游，在青旅打工，去拉薩擺地攤，開過淘寶店，也去過很多地方，幾乎走遍了中國所有的省份和想去的城市，但一件事都沒做成。

后來大約是前年，2023年，有一個人和我說我的聯(lián)想能力很強，我覺得他說得有道理。我很容易走神，有時候和別人聊天，別人在說話，我腦袋里已經(jīng)想別的事了，沒法再繼續(xù)聊下去。我就想用好我的聯(lián)想能力，寫一些能發(fā)揮想象力的文字。其他像魔幻、奇幻我覺得都不如科幻這個賽道好闖，就決定寫科幻小說。

當(dāng)時我沒有一點寫小說的經(jīng)驗，寫劇本的思維對我不但沒有幫助還有一些不太好的影響。我被退過很多稿子，那段時間基本上一投稿就在等退稿信。但我會認真看退稿信，我覺得退稿信寫得很有道理，會根據(jù)編輯的意見再修改我的小說。這一次，《如愿》獲得天問的最佳科幻電影劇本獎，我覺得自己輾轉(zhuǎn)又回到了高二，看《完美的世界》的時候。我的愿望繞了一圈，以另外一種方式“如愿”了。

電影《完美的世界》

Q：是怎么想到要寫《如愿》這樣一個三代核科技研究者的故事，讓情感貫通“小家”和“大家”？

武虹：2024年是我國第一顆原子彈爆炸成功60周年，2025年是中國核工業(yè)創(chuàng)建70周年，是核工業(yè)的兩個重要年份，我有幸參與一本報告文學(xué)的創(chuàng)作，采訪了很多參加“兩彈一艇”基地建設(shè)的老人。我聽說了很多故事，也流了許多眼淚，他們的故事真的非常非常觸動我。

其中有幾個故事我印象很深刻，我記得有一個人是參加了中國第一個核武器研制基地建設(shè)，就是《如愿》小說中提到的金銀灘。當(dāng)時這是一件非常保密的事，很多一線的工人雖然在干這件事，但他們根本不知道自己在干什么，只知道這是一件有意義的事。

后面采訪的時候，我聽說一個老人，當(dāng)時已經(jīng)八十多歲了，非常想去金銀灘看一看，但是家人都不同意，即便是現(xiàn)在金銀灘的條件也很艱苦，海拔高，氣溫低，家人擔(dān)心他去了身體受不了，但他一定要去。到了金銀灘時老人的狀態(tài)非常好，講了很多以前的往事，但一回到家里人就不行了。我想他應(yīng)該是很愛金銀灘，很愛那樣一段時光的。

這些真實又很感人的故事觸動了我，讓我想為那一段歷史做點什么?，F(xiàn)在金銀灘已經(jīng)開放了，成為4A級旅游景區(qū)，我也非常推薦大家去看看。

Q：您在中核集團的職業(yè)身份對創(chuàng)作有什么啟發(fā)？

武虹：我覺得啟發(fā)主要有兩個方面，第一是讓我的生活很有煙火氣，讓我的文字也有煙火氣。

我在核電建設(shè)現(xiàn)場做宣傳工作，幾乎兩年換一座城市，每天有很長的時間是在工地里。有一次在山東，外面下了很大的雨，特別大，下得冒煙，一出門身上就濕透了。我需要去拍攝一組照片，我很不想去，但不得不去，心里是很不開心的。但到了施工的地方，看見有一個工人，他一面在用桶排水，一面在唱歌，應(yīng)該是陜北民歌。當(dāng)時雨特別大，但他的聲音也很大，我十分觸動。無論風(fēng)雨多么大，他們都有自己的歌聲。

我覺得是他們給了我一種寫作風(fēng)格，就是樸實。我不喜歡華麗的語言，也不喜歡大段的描寫，我喜歡白描，喜歡簡單的句子。這種風(fēng)格正是因為我過去的經(jīng)歷，現(xiàn)在也是和這么多可愛的人，生活在這樣有趣的地方。

第二個啟發(fā)比較具體，就是小說里面的一種奉獻精神。我之前看過很多小說，里面總有自己的主人公為了世界，為了國家犧牲自己。其實在有了這份經(jīng)歷之前，我是不相信的，我沒有辦法共情。

我想了一下，這可能和我們這一代（90后）從小的生活有關(guān)。我們出生在一個和平年代，能吃飽穿暖，也不用流血犧牲。在這么好的時代里，我們都是追求個人幸福的，所以對于這種奉獻精神我覺得不真實，我在寫小說的時候也沒辦法用一種我能接受的邏輯去寫好。

后來也是因為去采訪參加“兩彈一艇”基地建設(shè)的退休老人，我才漸漸地理解當(dāng)時的情況。在那樣的一個時代里，只有國家站起來，人民才能站起來，才能有尊嚴地活著。

小說當(dāng)中的主角“我的爺爺”的原型就是去年采訪中聽到的一個故事。有一位參加過抗美援朝的士兵，后來參加中國第一個核潛艇基地的建設(shè)，在一次暴雨中為了搶救施工材料被洪水沖走了，連尸體都沒有找到，只留下一個衣冠冢。我們現(xiàn)在是很難理解的，施工材料再珍貴，也不會有人的生命珍貴，但當(dāng)時的情況是不一樣的。

我覺得是時代決定了文學(xué)作品的思想，沒有一部文學(xué)作品能夠擺脫時代的束縛，而科幻雖然是在寫未來，但所有想象的未來都是從過去長出來的，這些真實的歷史讓我能寫好未來。

Q：可以透露一下未來的創(chuàng)作計劃嗎？主題是否還是和核工業(yè)科普相關(guān)？

武虹：我的一位老師告訴我，核工業(yè)像一個巨大的文學(xué)寶庫，我非常同意。從1955年開始，核工業(yè)發(fā)展的70年里有很多故事，也形成了很多研究成果。

其實現(xiàn)在很多東西都離不開核，比如航空航天，如果沒有核動力，宇宙飛船是走不遠的；再比如AI運算，它需要非常大的電力。我之前看過一個數(shù)據(jù)，一次模型訓(xùn)練需要的電力是1300兆瓦時（約等于200輛新能源汽車圍繞地球開一周）。人工智能對電力的需要是非常大的，這么大的電力需求，只有核聚變才能實現(xiàn)。

我看過一篇小說《不能共存的節(jié)日》，是劉慈欣老師的，里面表達的思想是人類想要發(fā)展，就要到宇宙去，去看星辰大海。我有一些不一樣的看法，我覺得星辰大海是一種方式，但微觀的世界里也可能藏著宇宙的秘密。就像核，一個這么小的東西，里面藏著這么大的能量，也許宇宙的秘密就在里面呢。我可能想寫一篇這樣的科幻小說。

Q：感謝您接受本次專訪。最后是一個輕松的話題：平時會讀一些什么書？有沒有好看的科幻小說推薦給大家？

武虹：我平時讀的書有點亂七八糟，現(xiàn)在讀的兩本書是《百年孤獨》和《精神病理學(xué)》。

《百年孤獨》大家應(yīng)該很熟悉了?！毒癫±韺W(xué)》講的是人類歷史上的精神疾病，其實每個人都或多或少有點病，或者說是創(chuàng)傷，只是表現(xiàn)得多了就是精神病，能夠用理性戰(zhàn)勝它就是正常人。小說的人物更鮮明，沖突更多，也就或多或少都有一些“病態(tài)”的表現(xiàn)。讀這本書，會讓我小說里的人物塑造得更有意思，也更真實。

我讀長篇科幻非常少，有一本我很喜歡的，大家應(yīng)該也都看過，叫《獻給阿爾吉儂的花束》，形式很有意思，文筆也很細膩感人。

短篇我讀得比較多，我一下子能想起來楊丹濤的《鈾花》，這是我決定寫科幻之后看的第一篇科幻小說；還有一篇短篇小說叫《霜與火》。這兩部短篇的設(shè)定都很有意思，整體讀起來更像一篇寓言，我有一段時間很喜歡這種象征的表達方式。我也喜歡格雷格·伊根的小說，《意識上傳中》《學(xué)習(xí)成為我》，這兩部短篇很好讀，而且讀完之后在腦袋里能留下一些思想。