“未來(lái)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是啥樣的？”科幻作家遠(yuǎn)瞳問(wèn)得很“科幻”，大家也跟著暢想了起來(lái)?！八隙ú辉偈菃为?dú)的文本，文中有插圖，閱讀過(guò)程中配著音樂(lè)，還可以同步生成短視頻。并且，讀者的創(chuàng)作量比作者還大，他們可以完成大部分衍生創(chuàng)作。未來(lái)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)將是大融合、低門檻、全民共創(chuàng)、全民共讀形成的交互式、綜合式體系?！边h(yuǎn)瞳挺了挺身，鄭重說(shuō)道，“這可不是科幻哦，也許很快就能普及?！?/p>

中南大學(xué)教授歐陽(yáng)友權(quán)更是直呼，未來(lái)已來(lái)，每個(gè)人都要面對(duì)與“機(jī)器人”相互博弈的現(xiàn)實(shí)?；乇苁菦](méi)有用的，關(guān)鍵是怎么用好這個(gè)工具。

日前，在福建泉州舉辦的2025中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)論壇上，與會(huì)專家學(xué)者、網(wǎng)絡(luò)作家圍繞技術(shù)變革和全球發(fā)展語(yǔ)境下網(wǎng)絡(luò)文學(xué)新趨勢(shì)新特點(diǎn)展開深入探討。

情節(jié)設(shè)計(jì)更符合視覺(jué)化呈現(xiàn)規(guī)律

面對(duì)AI時(shí)代，網(wǎng)絡(luò)作家叢林狼看到的是危機(jī)：“以前，高昂成本讓影視化成為夢(mèng)想，而在AI加持下，短劇、動(dòng)漫劇快速崛起，嚴(yán)重沖擊了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作生態(tài)。但危中也有‘機(jī)’，很多刷屏短劇的背后，藏著一群跨界而來(lái)的創(chuàng)作者——網(wǎng)絡(luò)作家?！?/p>

他說(shuō)，過(guò)去，一部網(wǎng)文的影響力往往局限于讀者圈，只有頭部少數(shù)作品才有機(jī)會(huì)被影視化，但短劇的出現(xiàn)，以極低的成本、龐大的需求，讓網(wǎng)文IP實(shí)現(xiàn)破圈傳播。尤其是短劇連接了市場(chǎng)需求與小眾題材，使網(wǎng)文創(chuàng)作不再局限于傳統(tǒng)熱門賽道。

AI帶來(lái)的是全方位變革。網(wǎng)絡(luò)作家墨書白感受到，隨著AI發(fā)展，未來(lái)IP衍生開發(fā)成本會(huì)越來(lái)越低，這必然對(duì)網(wǎng)文的故事構(gòu)建提出更綜合性要求，“比如，在創(chuàng)造人物時(shí)，要有鮮明的視覺(jué)元素，如衣服顏色、人物標(biāo)識(shí)等，以保證任何人進(jìn)行二次創(chuàng)作時(shí)，人物都能被識(shí)別。還比如，未來(lái)的故事創(chuàng)作更趨近于‘以幕組成故事’，構(gòu)思方式與編劇很相似”。

“隨著IP開發(fā)鏈條的日益成熟，作家們?cè)趧?chuàng)作初期便具備IP思維，筆下的世界觀構(gòu)建更宏大且自洽，人物形象更具記憶點(diǎn)和延展性，情節(jié)設(shè)計(jì)更符合視覺(jué)化呈現(xiàn)規(guī)律。”閱文集團(tuán)副總編輯田志國(guó)指出，這使得網(wǎng)文作為IP源頭的適配性更加凸顯，為后續(xù)影視、游戲等改編奠定堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。

AI時(shí)代到來(lái)，網(wǎng)文創(chuàng)作同質(zhì)化問(wèn)題也備受關(guān)注。網(wǎng)絡(luò)作家任歡游說(shuō)，并非作者不想創(chuàng)新，而是目前在類型上已經(jīng)很難有新的想法和創(chuàng)意。網(wǎng)文發(fā)展日漸成熟，可創(chuàng)新性逐漸減少，大部分作家在寫作時(shí)選擇的都是復(fù)合類型題材。這時(shí)不如為故事做減法，回歸故事的核心魅力，減少使用重復(fù)性、套路性模板，讓設(shè)定服務(wù)于人性探討。

這一兩年來(lái)，短篇網(wǎng)文迅速興起，也成為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展新趨勢(shì)。網(wǎng)絡(luò)作家核融爐有著切身感受：“短篇小說(shuō)的魅力在于通過(guò)有限的篇幅著重突出一種感覺(jué)、一個(gè)場(chǎng)景、一個(gè)意象，從而切中要害、揭示主題，尤其是用短篇來(lái)講述懸疑故事是有優(yōu)勢(shì)的。讀者即便只有碎片化的時(shí)間，也能看完一個(gè)完整故事，獲得不錯(cuò)的情緒體驗(yàn)。”

“短篇小說(shuō)不應(yīng)該寫成大綱文，不能說(shuō)把適合用長(zhǎng)篇小說(shuō)講述的故事壓縮在一個(gè)短篇中，高強(qiáng)度推進(jìn)劇情，這樣很容易導(dǎo)致人物扁平、情感倉(cāng)促?！焙巳跔t坦言，短篇小說(shuō)的力量不是壓縮，而是凝練和留白。

走向共創(chuàng)與開拓世界文化新形態(tài)

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)仍是中國(guó)文化走出去的生力軍。尤其以網(wǎng)絡(luò)文學(xué)為基礎(chǔ)的文化“新三樣”，引發(fā)海外受眾廣泛共情共鳴，成為世界流行文化體系的重要板塊。

“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)之所以能吸引全球讀者，尤其是年輕群體，并非刻意迎合海外讀者的口味。任何成功的國(guó)際傳播，其內(nèi)核必定是符合時(shí)代發(fā)展和情感共鳴?！本W(wǎng)絡(luò)作家囧囧有妖指出，在這樣的前提之下，即使網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)中描繪的是中國(guó)本土化的故事、日常生活及中國(guó)傳統(tǒng)文化，也沒(méi)有成為海外讀者的閱讀阻礙，反而是吸引他們的獨(dú)特之處。

北京大學(xué)中文系教授邵燕君指出，今天，網(wǎng)文出海的進(jìn)程正在多元化。國(guó)內(nèi)的“流量平臺(tái)”模式開始出海，微短劇的異軍突起也成為中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文藝出海的新增長(zhǎng)點(diǎn)。在這個(gè)過(guò)程中，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)成為“故事引擎”，網(wǎng)文中經(jīng)過(guò)驗(yàn)證的成功“套路”“爽點(diǎn)”，通過(guò)短視頻形態(tài)進(jìn)行極致濃縮與視覺(jué)化呈現(xiàn)，獲得更海量的受眾。

掌閱科技總編輯馬艷霞認(rèn)為，中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的海外傳播，已經(jīng)實(shí)現(xiàn)從“作品出海”到“機(jī)制出?！钡目缭剑谙颉皵⑹鲁龊！薄拔幕矂?chuàng)”發(fā)展邁進(jìn)，走向共創(chuàng)與開拓世界文化新形態(tài)的嶄新階段，彰顯了中國(guó)故事的獨(dú)特魅力。

“不過(guò)，網(wǎng)文在海外也遇到一些比較棘手的問(wèn)題?！本W(wǎng)絡(luò)作家言歸正傳直言，日本輕小說(shuō)和漫畫競(jìng)爭(zhēng)力很強(qiáng)；韓國(guó)已經(jīng)掌握了中國(guó)網(wǎng)文的套路，并降低內(nèi)容尺度來(lái)吸引讀者。今后，我們的競(jìng)爭(zhēng)力從哪里來(lái)？他認(rèn)為，AI工具也許可以彌補(bǔ)，“合理利用AI工具，發(fā)展批量圖像化的新載體，可以為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)國(guó)際傳播助力”。

AI正推動(dòng)網(wǎng)文規(guī)?；龊?，也在重塑人機(jī)協(xié)作新模式。中國(guó)傳媒大學(xué)動(dòng)畫與數(shù)字藝術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)王雷指出，以前的翻譯者是語(yǔ)言的轉(zhuǎn)換者，現(xiàn)在語(yǔ)言轉(zhuǎn)換被AI取代了，人變成了一個(gè)文化闡釋者、藝術(shù)再創(chuàng)者。文化的轉(zhuǎn)譯者水平越高，譯文的水平才會(huì)越高，所以未來(lái)AI翻譯方向不是AI和普通人的協(xié)作，而是AI和高水平翻譯者的協(xié)作。