“希望各位網(wǎng)絡作家扎根時代生活，體悟‘國之大者’的深刻內(nèi)涵，聚焦中國式現(xiàn)代化建設的宏偉實踐和輝煌成就，積極弘揚和踐行社會主義核心價值觀，深情書寫當代中國人民的奮斗歷程、心靈圖景。在葆有鮮明‘網(wǎng)感’的同時，自覺追求精湛的藝術質(zhì)感、鮮活的生活質(zhì)感，以文學之筆，描繪時代萬千氣象，創(chuàng)造屬于我們這個時代的經(jīng)典，讓‘中國’二字成為照亮網(wǎng)絡文學浩瀚世界的精神燈塔?！苯?，在福建泉州舉辦的以“大時代、大視野、大文學——文明新形態(tài)中的網(wǎng)絡文學”為主題的2025中國網(wǎng)絡文學論壇上，中國作協(xié)黨組書記、主席張宏森如是寄語網(wǎng)絡作家，引發(fā)與會網(wǎng)絡作家、專家學者的強烈共鳴并展開一場關于網(wǎng)絡文學創(chuàng)作與理論建構、新媒介與人工智能時代的網(wǎng)絡文學、網(wǎng)絡文學的產(chǎn)業(yè)實踐與國際傳播等話題的深入研討。

中國網(wǎng)絡文學向高質(zhì)量發(fā)展階段闊步邁進

作為中國文化出海的“新三樣”之一，如今的中國網(wǎng)絡文學早已褪去昔日的“小眾”標簽，成為文化事業(yè)的重要組成部分。福建省作協(xié)副主席蕭鼎以《大時代 大視野 大文學》為題，回顧了網(wǎng)絡文學從“野生的創(chuàng)作”到如今擁有5.75億用戶、年營收超440億元、年度新增作品200萬部的驚人成就。正如蕭鼎所說，如今的中國網(wǎng)絡文學已經(jīng)構建起一條涵蓋創(chuàng)作、出版、IP改編、海外傳播的完整生態(tài)鏈，成為文化產(chǎn)業(yè)中極具活力的“增長極”。蕭鼎表示，新時代的網(wǎng)絡作家應勇于跳出既往類型寫作的“舒適區(qū)”，將目光投向更廣闊的現(xiàn)實與未來，擔負起文化傳承的重要使命。他舉例，近年來，許多福建網(wǎng)絡作家將非遺、“國風”元素融入創(chuàng)作，如德化白瓷的燒制技藝、永春篾香的制作流程、提線木偶戲的表演藝術等，讓這些文化符號在網(wǎng)絡文學中“活”了起來，成為傳承中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的重要載體。

在新一輪科技革命和產(chǎn)業(yè)變革的浪潮中，網(wǎng)絡文學迅速迭代升級，向高質(zhì)量發(fā)展階段闊步邁進，同時也面臨來自人工智能等領域的諸多挑戰(zhàn)。網(wǎng)絡作家如何更好地應對挑戰(zhàn)、開拓創(chuàng)新？網(wǎng)絡作家殺蟲隊隊員以作品《十日終焉》為例，分享了其從資深游戲玩家視角進行的敘事創(chuàng)新。他將游戲敘事中“攝像機架在主角肩膀上”的沉浸感、多角色多線敘事的拼圖式結(jié)構引入網(wǎng)絡文學，甚至大膽嘗試連續(xù)二十萬字不著墨主角的群像描寫，成功激發(fā)了讀者如“玩家”般參與劇情拼湊的熱情。他提出，讀者對“新鮮感”的永恒追求，是驅(qū)動網(wǎng)絡文學在敘事結(jié)構上不斷突破的動力。

面對AIGC技術發(fā)展的浪潮，網(wǎng)絡作家叢林狼表示，AI寫作、AI繪畫、AI音樂、AI動畫等正沖擊著網(wǎng)絡文學的表達方式，以往一分鐘動畫特效可能需要十幾萬元成本，而今幾千元就能解決，短劇、漫劇順勢而生，也給網(wǎng)絡文學創(chuàng)作提供了新的思路和方向。比如，2025年由網(wǎng)文改編的短劇占比超45%，能為原著帶來300%以上的閱讀增長量。叢林狼認為，網(wǎng)絡作家深諳“逆襲”“反轉(zhuǎn)”等劇情寫作的“爆點”，往往也最懂自身IP的核心魅力，且具備與短劇高度契合的節(jié)奏把控能力，這使得他們在“網(wǎng)文+短劇”的雙棲創(chuàng)作中具備很強的競爭力。

網(wǎng)絡作家墨書白則從創(chuàng)作本體層面，探討了AI時代故事構建的“道”與“術”。她認為，故事的本質(zhì)是人類對“如何度過一生”的價值探討，具有“共情”與“幻想”兩大根本屬性。當下的網(wǎng)絡作家要深入體驗時代與社會生活，在創(chuàng)作中進行真誠的價值探討，提升故事的“深度”。同時，為適應全產(chǎn)業(yè)鏈IP開發(fā)，作家也需提升故事的“廣度”，在人物設定和作品結(jié)構上進行綜合化、技術化的整合，使作品能更好地轉(zhuǎn)化為影視、游戲等多種形態(tài)。

關于網(wǎng)絡文學中的“她力量”，中華女子學院文化傳播與藝術學院副研究員賈麗艷表示，如今女性作家已占網(wǎng)絡作家群體的六成，她們以細膩的語言、復雜的情感刻畫和不斷的類型融合創(chuàng)新，形成了獨具特色的女性敘事。在IP轉(zhuǎn)化領域，女性視角作品已成為“她題材”影視劇的重要內(nèi)容源頭，推動了“她經(jīng)濟”的崛起。無數(shù)學生、母親和各行各業(yè)的女性踴躍投身網(wǎng)文創(chuàng)作，塑造出眾多自立、自強、智慧、勇敢、獨立的女性形象，生動反映中國女性的情感志趣與生活追求，其影響已不限于文學范疇，同時影響著全社會的思想觀念。

網(wǎng)絡文學的理論建構與經(jīng)典化路徑

在網(wǎng)絡文學的理論建構方面，山東省作協(xié)主席黃發(fā)有表示，網(wǎng)絡文學作為新大眾文藝的重要組成部分，其創(chuàng)作發(fā)展具有三大核心范式，對網(wǎng)絡文學的研究應從這三個維度深入展開：一是交互敘事與用戶共創(chuàng)范式，受眾從被動接受者轉(zhuǎn)變?yōu)橹鲃訁⑴c的共創(chuàng)者。二是跨媒介敘事與IP衍生范式，網(wǎng)絡文學作為源頭，通過與影視、動漫、游戲等媒介形成互補性敘事，構建起完整的產(chǎn)業(yè)鏈。三是算法推薦范式，數(shù)據(jù)和算法反向影響創(chuàng)作方向，但值得警惕的是，效率提升的同時也伴隨著“信息繭房”和同質(zhì)化的風險。

北京大學中文系教授邵燕君緊扣“原創(chuàng)性領先”這一命題，回顧了中國網(wǎng)絡文學出海十年的歷程。她認為，中國網(wǎng)絡文學的全球競爭力根源在于其原創(chuàng)的“起點模式”生產(chǎn)機制即“VIP付費閱讀—職業(yè)作家體系建立—讀者反饋”，它激發(fā)了千千萬萬普通人的“創(chuàng)作生產(chǎn)力”，形成了基于“書友經(jīng)濟”的大規(guī)模文學生產(chǎn)。邵燕君特別分析了起點國際從培養(yǎng)譯者轉(zhuǎn)向培養(yǎng)海外原創(chuàng)作者的策略性轉(zhuǎn)變，認為這標志著網(wǎng)文出海從“產(chǎn)品輸出”“模式輸出”進入了更高維度的“技術（套路）輸出”階段。她表示，必須不斷保護并激發(fā)原創(chuàng)性土壤，網(wǎng)絡文學才能在全球競爭中保持“一直被模仿，從未被超越”的領先地位。

中國藝術研究院馬克思主義文藝理論研究所副研究員王玉玊認為，新時代網(wǎng)絡文學經(jīng)典化的核心在于確立其自身新的文學性標準，不能簡單套用紙媒文學的審美尺度。她表示，經(jīng)典化過程必須尊重網(wǎng)絡文學讀者對于“好看”的樸素追求，信任大眾的審美判斷力，并將經(jīng)典化視為引導行業(yè)發(fā)展的手段而非最終目的，促進創(chuàng)作經(jīng)驗的傳承與發(fā)展。

多方力量共同推動網(wǎng)絡文學的傳播與發(fā)展

關于助力網(wǎng)絡文學的傳播與發(fā)展，浙江省作協(xié)黨組書記葉彤分享了浙江作為網(wǎng)絡文學重鎮(zhèn)的經(jīng)驗，即通過推出“網(wǎng)絡文學引導工程”、舉辦中國國際網(wǎng)絡文學周、創(chuàng)建“網(wǎng)絡文學IP直通車”等多種舉措，系統(tǒng)性地在創(chuàng)作引導、國際傳播與IP轉(zhuǎn)化上精耕細作，形成了可持續(xù)的良性發(fā)展生態(tài)。

在網(wǎng)文“出海”方面，晉江文學城副總裁胡慧娟從平臺方的實踐出發(fā)，闡述了網(wǎng)絡文學全球傳播的路徑。她提出要“修煉內(nèi)在”（培育好故事、提升翻譯質(zhì)量）、“借好外力”（加強市場調(diào)研、推動多形態(tài)轉(zhuǎn)化），同時堅持市場化輸出策略，以潤物細無聲的方式推動網(wǎng)絡文學的海外傳播與文明互鑒。

掌閱科技總編輯馬艷霞也分享了平臺經(jīng)驗，比如推出掌閱國際版App、海外短劇平臺App，同時還自主研發(fā)了協(xié)作式翻譯平臺和工具，不斷提高網(wǎng)文、短劇、漫畫等內(nèi)容的翻譯速度和質(zhì)量。馬艷霞表示，平臺助推網(wǎng)文“出?！庇腥筅厔葜档藐P注：技術深度融合，即AI不僅用于翻譯，更將用于創(chuàng)作輔助、個性化生成和用戶體驗優(yōu)化；IP全球運營，將在中國和海外同時受到歡迎的頂級IP，進行動漫、影視、游戲的全球同步開發(fā)，實現(xiàn)從“故事出?！钡健吧鷳B(tài)出海”的跨越；期待出現(xiàn)更多以全球視角書寫、能被全人類共同欣賞的故事，讓中國網(wǎng)絡文學成為促進文明交流互鑒的美麗橋梁。