黨的二十屆四中全會通過的《中共中央關(guān)于制定國民經(jīng)濟和社會發(fā)展第十五個五年規(guī)劃的建議》提出“激發(fā)全民族文化創(chuàng)新創(chuàng)造活力，繁榮發(fā)展社會主義文化”戰(zhàn)略任務(wù),為社會主義文化強國建設(shè)指明了前進方向。為深入學(xué)習(xí)貫徹全會精神，中國作家網(wǎng)特邀文學(xué)創(chuàng)作、編輯、出版、評論及文化產(chǎn)業(yè)研究等領(lǐng)域?qū)＜?，聚焦《建議》中關(guān)于文化建設(shè)的內(nèi)容，從提升文化原創(chuàng)能力，推動精品創(chuàng)作，繁榮互聯(lián)網(wǎng)條件下新大眾文藝，堅持文化惠民，推進書香社會建設(shè)，發(fā)展新型文化業(yè)態(tài)，提升中華文明傳播力影響力等角度深談學(xué)習(xí)體會，交流思考心得。中國作家網(wǎng)自即日起推出相關(guān)文章，敬請關(guān)注。

——編者

基于受眾需求，提供人的敘事

汪惠仁

文藝及文藝出版是國家文化建設(shè)的重要組成部分，與之相應(yīng)的，扎實推進文化強國也離不開文藝及文藝出版的助力。二十屆四中全會《建議》中對國家文化建設(shè)提出了系統(tǒng)性要求，我從事文藝出版三十年，那我就從文藝及文藝出版的角度，談?wù)剬W(xué)習(xí)體會。

出精品，出人才，這是結(jié)果要求；結(jié)果的成因，必然觸及文化原創(chuàng)力、文化生態(tài)等體制機制性要素。《建議》再次重申了習(xí)近平總書記“要著力激發(fā)全民族文化創(chuàng)新創(chuàng)造活力”重要指示，將是否有利于創(chuàng)新創(chuàng)造活力的激發(fā)，視為文化體制機制改革的依據(jù)。2025年初，我提交全國政協(xié)的《關(guān)于激發(fā)文藝活力助力文化強國的提案》，與今天的話題緊密相關(guān)。在提案中，我將激發(fā)文藝活力營造良好文藝生態(tài)，分解成互為因果的三個層面：

我認為，要將保護文藝創(chuàng)新創(chuàng)造的活力，放到文化強國相關(guān)事項的突出位置。文藝是時代精神與人民期盼最敏銳的發(fā)現(xiàn)者、最鮮活的呈現(xiàn)者、最多元的轉(zhuǎn)播者，擁有活力文藝，對于一個國家的文化建設(shè)而言，相當(dāng)于擁有了創(chuàng)意無限的“腦”與寬闊無垠的“心”。在這個意義上，我們檢視文化文藝工作是否還需要提質(zhì)增效，“活力”是一個極其重要的衡量因素?；盍奈乃噭?chuàng)造主體而言，是作家、藝術(shù)家主動釋放出來的；而活力從文藝管理體制和生產(chǎn)經(jīng)營機制而言，是組織者解放、激發(fā)出來的。所以，文藝活力的大小有無，既有文藝家個體覺悟的因素，又有制度覺悟的因素。

其次，我認為，要將扎實落實學(xué)術(shù)民主與文藝民主，放到激活解放文藝活力相關(guān)事項的突出位置。文藝創(chuàng)作、文藝研究與批評，在專業(yè)知識儲備，文化資源重組、人生體驗、對生活開掘路徑及呈現(xiàn)方式上，優(yōu)秀的文藝家都有著強烈的個體風(fēng)格。對于文藝家在文藝創(chuàng)作及研究中所展示的個體風(fēng)格，要有切實的尊重，千人一面式的復(fù)制性表達，只會讓我們的文藝喪失厚重的生活質(zhì)地、喪失精神敘事的能力。

最后，要將文化建設(shè)著眼于人落腳于人這個重要原則，放到保障實現(xiàn)學(xué)術(shù)民主文藝民主諸原則的突出位置。中國式現(xiàn)代化這個重大命題中，是包含著促進實現(xiàn)“人的全面發(fā)展”偉大構(gòu)想與目標(biāo)的，所以，文化建設(shè)當(dāng)然要著眼于人落腳于人。這就意味著，文藝創(chuàng)作、研究及傳播之多樣化、多層次、多方面，是基于人的多元精神文化需求。應(yīng)該達成一個共識：文藝天然的活力來自于切合大眾需求文藝需求的文藝創(chuàng)作，來自于不再將人工具化的“人的敘事”。

在生產(chǎn)與消費這兩側(cè)，人的敘事這一共識如果能夠達成，那么我們的文藝出版任務(wù)就可以簡明理解為：基于受眾需求，提供人的敘事。

我連續(xù)三十年供職于百花文藝出版社，回過頭來看，成功的產(chǎn)品、品牌項目，總是離不開受眾需求與人的敘事。百花文藝出版社是一個老資格的文藝出版機構(gòu)，它的文學(xué)期刊陣容大，名刊多，尤其《小說月報》《散文》，可以說，當(dāng)代無數(shù)人的文學(xué)生活都與它們有關(guān)。另外由百花文藝出版社發(fā)起并舉辦的“百花文學(xué)獎”廣受矚目，影響深遠。在多個場合，我介紹過這個獎項。四十年多來，百花文學(xué)獎由小說的單項獎漸漸向全品種文學(xué)獎演進。第一屆頒獎后，上個世紀八十年代的新聞界是這么概括百花文學(xué)獎的，說它是“當(dāng)代文學(xué)第一次民意調(diào)查”。它是讀者投票產(chǎn)生的獎，我想，這是它影響力的最大源頭。如果把當(dāng)代中國文學(xué)比作一條河流，那么，百花文藝出版社以近七十年的圖書出版經(jīng)驗、以《小說月報》《散文》等近十種文學(xué)期刊的印行、以“百花文學(xué)獎”，深度參與了對其源頭活水的發(fā)現(xiàn)、對其河床及流域樣貌的塑造。

基于受眾需求，提供人的敘事——真正踐行起來，你必須要克服很多困難。善意不是一句空話，有沒有足夠的毅力定力，有沒有足夠的市場思維并且要給市場的良性秩序的建構(gòu)做正向努力，都是我們要面臨的巨大考驗。

上個世紀七十年代末至八十年代中期，是中國文學(xué)期刊如雨后春筍般大量生長的時期。那個時候，經(jīng)歷過文化荒漠的人們，太需要表達了，太需要新的閱讀了，很多省、地區(qū)文聯(lián)作協(xié)辦的刊物一開機就是十萬冊，好一些的五十萬到百萬冊。這是那個時候常見的期刊故事。但《小說月報》《散文》的創(chuàng)刊，并不是草率地在時代風(fēng)潮里分一杯羹，它們一開始就是為漢語文學(xué)的寫作與閱讀提供特別服務(wù)的，它們的這種特別的善意，在八十年代中后期的市場淘洗中漸漸顯出優(yōu)勢。這種特別的善意就是放棄狹隘的地域、江湖，放棄浮泛的綜合性，為寫作者與讀者提供專業(yè)園地。月報除了精選小說作品，每期的附錄有各地文學(xué)期刊的小說選目，幾十年下來，是一份珍貴的當(dāng)代小說史料?？勺x性，一直是月報比較重視的閱讀體驗?？勺x性本身并不指向文學(xué)性的強弱，它就是用戶體驗。用戶體驗簡明操作方便，是否意味著手機內(nèi)存運算速度的負面評價呢？當(dāng)然不是。有方便門，于大眾總是好的。為更多的人提供重新走進世界理解世界的機會，可讀性本質(zhì)上是行善。

至于《散文》的特別善意，《散文》一直致力于重建“中華文學(xué)園林之園中之園”。三十年來，我一直也是《散文》的一員，目睹了幾代編輯的專業(yè)精神與杰出能力，每期一共就那么幾十頁，精心打磨，可謂寸土寸金。我與同事在《散文》一同策劃過很多的專欄，每一個專欄的設(shè)立，都是煞費苦心的，在編輯含量上，我們總是設(shè)置高門檻，自己給自己難題——當(dāng)然也給與我們合作的作家、藝術(shù)家添了不少麻煩——而這，對于消費者而言，卻獲得了深度的精神服務(wù)。

《小說月報》《散文》是文學(xué)市場中按照國際化公平規(guī)則成長起來的。就我個人而言，我反對一切超額權(quán)力對公平市場的干預(yù)。我一向認為，對共同語而言，所謂文學(xué)的價值，是以自身的自治能力為共同語提供創(chuàng)造力。而文學(xué)的語言自治能力，只有在真正的受眾市場中才能培育出來。這意味著，在凝心鑄魂的總體要求下，務(wù)求我們的文藝出版的“產(chǎn)業(yè)”能力和社會主義現(xiàn)代化強國、中華民族偉大復(fù)興這樣的宏偉藍圖相匹配。在文藝出版“產(chǎn)業(yè)”能力獲取途中，不怕發(fā)現(xiàn)問題、碰到困難，我想，用我們的文化自信，用我們的開放包容，用我們的改革創(chuàng)新，去創(chuàng)造中國文藝出版的下一個黃金年代，是完全可以期待的。

汪惠仁，全國政協(xié)委員，民進中央委員，百花文藝出版社總編輯，《小說月報》《散文》主編。