一舉一動(dòng)都在敵人視線里，如何把事關(guān)前線幾萬名戰(zhàn)士生命的情報(bào)送出去？身份隨時(shí)可能暴露，又要怎樣在敵營環(huán)伺的險(xiǎn)境里穩(wěn)住潛伏的陣腳？這正是《沉默的榮耀》撕開的隱蔽戰(zhàn)線最刺骨的真相：時(shí)刻要藏好隱秘信息的痕跡，時(shí)刻要繃緊隱藏身份的神經(jīng)，吳石、朱楓們的“前行”，每一步都踩在危機(jī)邊緣。

作為首部聚焦新中國成立前后臺(tái)灣隱蔽戰(zhàn)線斗爭的重大主題創(chuàng)作，電視劇《沉默的榮耀》最為人稱道之處在于，它跳出諜戰(zhàn)題材常見的套路化創(chuàng)作，以對(duì)歷史的敬畏之心、對(duì)人物的深刻洞察，在熒屏上構(gòu)建起一段兼具厚重感與感染力的英雄史詩，不僅為觀眾打開了一扇理解隱蔽戰(zhàn)線價(jià)值的嶄新窗口，也為重大主題創(chuàng)作開辟了“以真立劇、以情塑人”的新敘事維度。

《沉默的榮耀》的“真”，首先體現(xiàn)在對(duì)歷史虛化的堅(jiān)決拒絕。它沒有讓隱蔽戰(zhàn)線的故事淹沒在模糊的原型改編里，而是用可追溯的細(xì)節(jié)，為這段歷史賦予了沉甸甸的真實(shí)重量。從聶曦通過細(xì)心觀察發(fā)現(xiàn)空軍基地停滿戰(zhàn)斗機(jī)，匯報(bào)吳石后推測轟炸一觸即發(fā)，到吳石與周至柔巧妙周旋，打消因調(diào)閱舟山天氣資料引來的懷疑，再到吳石通過后勤馬廳長得知空軍要在除夕舉行聚餐的消息，順利推測出“D日”日期后送出消息，獲取海東青情報(bào)的每一環(huán)都緊扣歷史細(xì)節(jié)，沒有過于奇觀的戲劇化設(shè)計(jì)，卻讓隱蔽戰(zhàn)線的智力博弈與生死較量躍然熒屏。而在緊張的情報(bào)工作之外，劇集對(duì)吳石與夫人定下“約法六章”等溫情細(xì)節(jié)的呈現(xiàn)，讓觀眾也能循著線索去查證史料，確認(rèn)這段情節(jié)的真實(shí)淵源。

過往不少諜戰(zhàn)劇，打著取材真實(shí)的旗號(hào)肆意重構(gòu)，把“英雄”簡化成推動(dòng)劇情的工具，觀眾看完只記得戲劇沖突，卻對(duì)背后的歷史原貌一無所知。這部劇卻以十足的勇氣，直面并還原了歷史的莊嚴(yán)本真，將吳石、朱楓等烈士的真實(shí)潛伏事跡編織進(jìn)敘事，細(xì)致拆解隱蔽戰(zhàn)線傳遞情報(bào)、接頭周旋等斗爭細(xì)節(jié)。更進(jìn)一步，該劇還將鏡頭對(duì)準(zhǔn)了那段歷史中容易被忽略的無名犧牲者們，那些未曾留下太多姓名的身影，明知前路是絕境仍選擇沖鋒的決絕，被細(xì)膩地刻畫成一個(gè)個(gè)動(dòng)人情境，讓觀眾看見，隱蔽戰(zhàn)線的勝利，從不是某幾位英雄的孤軍奮戰(zhàn)，而是無數(shù)人以生命為炬、接續(xù)點(diǎn)燃的信仰之光。這種不回避、不模糊的創(chuàng)作態(tài)度，既是對(duì)革命先烈的深切敬畏，也是對(duì)觀眾認(rèn)知的真誠尊重。

相比一些諜戰(zhàn)劇靠“誰是臥底”“能否脫險(xiǎn)”的懸念吸引觀眾，這部劇遵循史實(shí)。劇集開篇就已向觀眾明確了吳石、朱楓等烈士犧牲的結(jié)局，看似是對(duì)懸念的消解，實(shí)則是作品對(duì)劇情的深度挖掘。因?yàn)樗鼘⒂^眾的注意力從“英雄能否活下來”轉(zhuǎn)移到“英雄為何選擇犧牲”，通過挖掘“明知不可為而為之”的選擇邏輯，讓犧牲成為思考“信仰力量”的入口。無論是吳石接到赴臺(tái)任務(wù)時(shí)留下“若一去不回，便一去不回”的獨(dú)白，抑或是朱楓抵臺(tái)后多次被“勸退”卻依然堅(jiān)持做交通員的選擇，無需刻意煽情，卻比激烈沖突更戳人心。觀眾在已知結(jié)局的前提下，更能體會(huì)英雄選擇的重量：他們不是不知危險(xiǎn)，而是明知危險(xiǎn)仍要前行；不是沒有牽掛，而是把家國大義放在牽掛之前，讓隱蔽戰(zhàn)線的“犧牲”從冰冷歷史名詞變?yōu)榭筛兄那楦袥_擊。

如果“真”是《沉默的榮耀》的敘事骨架，那么“情”便是敘事的血肉。一些主題性作品常將英雄“神化”，雖顯偉大卻讓觀眾產(chǎn)生距離感，而這部劇恰恰打破了這種刻板印象，重塑了觀眾對(duì)“地下工作者”的認(rèn)知邊界。比如對(duì)正面英雄形象的塑造，該劇在放大其普通人特質(zhì)的同時(shí)，以更克制、寫實(shí)的方式，展現(xiàn)他們的無助、掙扎和堅(jiān)持，讓他們從“云端”落到“人間”。吳石作為臺(tái)灣隱蔽戰(zhàn)線職務(wù)最高的工作者，與特務(wù)周旋時(shí)冷靜機(jī)智，卻也會(huì)因隱瞞家人而愧疚，為了更方便獲取情報(bào)忍辱負(fù)重做“白團(tuán)”翻譯；朱楓原本不是專業(yè)的情報(bào)人員，卻在組織最需要的時(shí)候主動(dòng)請(qǐng)纓，會(huì)失誤、會(huì)犯錯(cuò)，也會(huì)在宴會(huì)上用優(yōu)雅談吐不動(dòng)聲色地套取信息。這些“不完美”的細(xì)節(jié)沒有削弱英雄形象，反而更顯人物的真實(shí)可信，也讓觀眾意識(shí)到，他們沒有耀眼的主角光環(huán)，也沒有天衣無縫的布局，有的只是一步一驚心的臨場應(yīng)變，卻仍然勇往直前，也正是這份“普通人做非凡事”的反差與震撼，讓觀眾真正共情到原來英雄從不是天生強(qiáng)大，而是選擇強(qiáng)大，這份藏在平凡里的勇氣直擊人心。

在反派的塑造上，《沉默的榮耀》同樣打破降智套路，用智商在線的對(duì)手戲提升戲劇張力，讓不少觀眾在追劇時(shí)忍不住“屏住呼吸”。劇中，作為吳石最難纏的對(duì)手，國民黨情報(bào)人員谷正文既能從不起眼的文件中發(fā)現(xiàn)破綻，也能通過細(xì)微表情判斷身份。他在轉(zhuǎn)運(yùn)林義良的過程中自導(dǎo)自演以引吳石上鉤的情節(jié)，沒有槍聲，卻比槍戰(zhàn)還緊張。

從“真”的堅(jiān)守到“情”的深耕，《沉默的榮耀》最終指向“魂”的傳承。以歷史真實(shí)為基，讓觀眾看見隱蔽戰(zhàn)線的殘酷與壯烈；以人性溫度為橋，讓英雄從史料記載走進(jìn)情感認(rèn)同；而更深層的，則是借由吳石、朱楓等烈士“以身許國”的信仰之光，搭建起歷史與當(dāng)下的精神對(duì)話通道。觀眾為吳石的艱難處境共情，本質(zhì)是對(duì)家國大義的當(dāng)代呼應(yīng)；為朱楓的堅(jiān)定動(dòng)容，正是對(duì)責(zé)任與擔(dān)當(dāng)?shù)纳羁汤斫狻?/p>

真實(shí)的歷史本就震撼人心?！冻聊臉s耀》讓我們看到，創(chuàng)作尊重歷史、貼近人心，才能既有思想高度，又有情感溫度，既能成為構(gòu)建國家敘事的載體，又能成為連接大眾共鳴的橋梁，而這份突破與探索，正是其留給影視行業(yè)最珍貴的“榮耀”。

（作者系中國人民大學(xué)新聞學(xué)院視聽傳播系副主任）