中國婦女解放運動歷經(jīng)百年奮斗，取得了舉世矚目的成就。然而，在當(dāng)代社會女性依然面臨著諸多困境。

作為長期關(guān)注女性生存狀態(tài)的作家，李紅霞以其細膩善感的筆觸和深具人文關(guān)懷的視角，持續(xù)書寫現(xiàn)代女性在社會轉(zhuǎn)型中所面臨的困境與抉擇。她新近完成的短篇小說《是非之地》，便是又一篇深刻描繪現(xiàn)代女性困境、嘗試突圍并最終回歸本心的典范文本。這部作品在主題上直面現(xiàn)實社會痛點，在人物塑造、情節(jié)發(fā)展與藝術(shù)手法等方面皆有讓人醉心稱賞之處。

《是非之地》的情節(jié)并不繁復(fù)，主要通過兩位女性角色“劉蘇”與“平”的日常生活串聯(lián)而成?！皠⑻K”經(jīng)營著一家女性品牌內(nèi)衣店，她外貌出眾，年輕時曾不顧世俗壓力勇敢追求愛情。歷經(jīng)人生起伏后，她對女性美的表達方式及人生方向的規(guī)劃，展現(xiàn)出超越常人的理解力和執(zhí)行力。另一位女性“平”，人如其名，努力扮演好社會賦予她的多重角色：女兒、妻子、母親以及作為獨立個體的“自我”。這些身份各自承載著不同的期待和責(zé)任，在角色間切換已頗為不易，而家庭責(zé)任與事業(yè)追求，更如兩股反向之力，不斷拉扯著身心俱疲的她。

“劉蘇”與“平”，展現(xiàn)出來的特質(zhì)仿若鏡子的兩面，“劉蘇”性情熱烈外放，為心中篤定的愛情敢于沖破傳統(tǒng)桎梏，這種奮不顧身、近乎決絕的愛，猶如干柴般炙熱耀眼，卻也會灼傷自己；“平”的性格含蓄內(nèi)斂，自覺或無意識地遵守著社會對女性的規(guī)訓(xùn)，渴望在各種身份中盡善盡美。背負著有形或無形的枷鎖前行，步履自然沉重，長期積壓的情緒最終化為身體上的病痛?？梢哉f，她們是當(dāng)代社會中極具代表性的兩類女性形象，作者對兩人日常生活的細致描摹和精神世界的深入挖掘，也折射出現(xiàn)代女性在家庭與事業(yè)、身體與心靈、責(zé)任與自由所面臨的艱難抉擇。

優(yōu)質(zhì)的小說往往具有引人入勝的魅力，細讀文本如同欣賞一件精雕細琢的藝術(shù)品，主題與意境、結(jié)構(gòu)與節(jié)奏、語言與細節(jié)都需和諧統(tǒng)一，才能呈現(xiàn)出美感。沉浸于《是非之地》的敘事中，仿佛步入幽深秘境，左顧有綠野阡陌，右盼有萋萋芳草，或曲徑通幽，或一覽無余，皆能引起內(nèi)心波動、情感共鳴乃至靈魂共振。

中文世界里，以女性為表現(xiàn)對象的小說佳作頻出。在此情境下，如何另辟蹊徑超越前人，是作者不得不仔細思考的關(guān)鍵。令人欣喜的是，作品呈現(xiàn)出了好的效果。這得益于三個方面的努力：對社會癥結(jié)問題的關(guān)注和書寫、真實且有美感的人物形象塑造，以及自然且具變化的情節(jié)演進。

首先，在社會癥結(jié)的藝術(shù)化書寫上，《是非之地》聚焦現(xiàn)代社會中女性如何自處的重要命題。小說通過描寫“劉蘇”與“平”兩位女性角色的不同境況和命運，提煉和加工出無數(shù)同類女性的縮影，尤具典型性。其次，人物形象兼具真實感和美感，以女性視角書寫女性，不似男性描摹女性總隔了一層?！皠⑻K”與“平”雖然皆是虛構(gòu)人物，但仿若生活在我們周遭的女性，她們的喜怒哀樂、命運沉浮都像真實發(fā)生一般。更可貴的是，作者刻畫的人物落魄卻不抱怨，活出了女性獨有的優(yōu)雅精致。最后，在情節(jié)發(fā)展的處理上，小說追求自然舒展、不露人工痕跡的境界，依靠內(nèi)在故事邏輯推動情節(jié)演進。從“劉蘇”與“平”的幾次相遇和對話中，我們便可窺見情節(jié)的起承轉(zhuǎn)合，有出人意料之處，亦不乏心有靈犀之時。

此外，小說在隱喻運用、插敘選擇、伏筆設(shè)置、懸念營造及細節(jié)描寫等方面同樣可圈可點，諸般種種均可見出這是一篇精心構(gòu)思、用心結(jié)撰的佳構(gòu)。

清晰記得兩年前，品讀李紅霞發(fā)表在《長江叢刊》2022年4月上旬刊的作品《疼》時，即留下了深刻印象。作品對身陷不幸包辦婚姻卻追求自由戀愛的獨特悲劇女性形象的精致塑造，以及細膩筆觸、隱喻色彩、心理描寫和運用人物對話推動情節(jié)發(fā)展等藝術(shù)手法的使用，展現(xiàn)出作家日益成熟、追求卓越的特質(zhì)。讓人欣喜的是，李紅霞的新作《是非之地》在主題的深度與廣度、人物豐滿程度、情節(jié)自然流暢度及藝術(shù)手法多樣性等方面均有一定提升。作家的自我革命精神彌足珍貴，憑借她對文學(xué)的熱愛、旺盛的創(chuàng)造力，以及對小說寫作手法的諳熟，相信她未來定能創(chuàng)作出更多更好的女性人物形象，作為讀者與批評者，我們跂予望之。

（作者系中國藝術(shù)研究院副研究員、《中國文化》雜志社編輯部主任）