隨著電影《戲臺(tái)》在暑期檔的持續(xù)熱映，由陳麗君演唱的片尾曲《桂枝香·金陵懷古》，也愈發(fā)受到觀眾的關(guān)注。這首古典雅致又兼具現(xiàn)代氣息的歌曲，巧妙地將戲臺(tái)上演繹的民國(guó)烽火，與六朝古都金陵的千年興衰交織在一起，構(gòu)成了一幅跨越時(shí)空的歷史畫(huà)卷。

作為影片結(jié)束時(shí)的點(diǎn)睛之筆，優(yōu)秀的片尾曲往往能深化主題、升華情感，給觀眾留下值得回味的悠長(zhǎng)余韻。當(dāng)銀幕上出現(xiàn)演職員表、影院燈光徐徐亮起時(shí)，片尾曲悄然響起，伴隨著滾動(dòng)字幕或幕后花絮，陪伴觀眾完成從銀幕夢(mèng)境到現(xiàn)實(shí)世界的過(guò)渡。它既延長(zhǎng)了觀眾對(duì)影片的回味時(shí)間，又模糊了夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)的邊界。即便走出影院，那縈繞耳畔的旋律和腦海中揮之不去的畫(huà)面，依然印證著片尾曲作為電影不可或缺的尾聲所承載的力量。

《桂枝香·金陵懷古》以宋代文學(xué)家王安石的傳世詞作為歌詞，由董穎達(dá)譜曲。越劇小生陳麗君將自身特有的英氣與流行唱法的敘事感相融合，賦予經(jīng)典詞作新的生命力。她婉轉(zhuǎn)悠揚(yáng)的聲線恰似穿越時(shí)光的梭子，將不同時(shí)代的悲劇命運(yùn)編織成宏大歷史圖景。王安石筆下“悲恨相續(xù)”的王朝興衰，與影片中梨園子弟在槍口威逼下瑟縮的身影，在歌聲中形成深刻共鳴，一同訴說(shuō)著普通個(gè)體在歷史洪流中的脆弱與不屈。

陳麗君的演唱以越劇韻味為根基，又巧妙融入流行唱法技巧：“登臨送目”四字氣聲吐納，如故國(guó)秋霧彌漫齒頰，清冷空靈；“初肅”的入聲演繹細(xì)膩入微；“歸帆去棹斜陽(yáng)里”的轉(zhuǎn)音，借胸腔共鳴鋪展江天暮色，尤其“帆”字尾音化為氣聲，似孤帆漸遠(yuǎn)融作斜陽(yáng)殘影；至“至今商女時(shí)時(shí)猶唱后庭遺曲”，聲腔掌控更見(jiàn)精妙，“至今商女時(shí)時(shí)”以氣聲輕吐，描摹歌女婉轉(zhuǎn)靡靡之音；“猶唱后庭遺曲”則驟然迸發(fā)戲曲特有的蒼勁擻音，力道千鈞。這種虛實(shí)聲區(qū)間的自由轉(zhuǎn)換，讓沉淀千年的詞作煥發(fā)出震撼人心的生動(dòng)內(nèi)涵。

音樂(lè)創(chuàng)作方面，這首歌曲采用中國(guó)傳統(tǒng)七聲雅樂(lè)羽調(diào)式，前奏悠遠(yuǎn)蒼涼的笛簫聲瞬間勾勒出金陵秋日蕭瑟意境，奠定深沉懷古基調(diào)?！靶呛愈樒稹碧?，調(diào)式中的變徵音如撥云見(jiàn)日，托起壯闊山河意象；“登臨送目”時(shí)的清冷氣聲似寒江霧氣彌漫；“繁華競(jìng)逐”時(shí)戲腔陡轉(zhuǎn)如裂帛驚弦，令人心頭一震；“至今商女”處的氣若游絲，恍如千年古韻在時(shí)光中留下的深刻印記。在陳麗君敘事感歌聲的引領(lǐng)下，聽(tīng)眾眼前自會(huì)浮現(xiàn)時(shí)空交錯(cuò)的戲臺(tái)，眾生百態(tài)輪番登場(chǎng)，嬉笑怒罵皆入心懷。

導(dǎo)演陳佩斯借這首片尾曲的深邃意境，營(yíng)造出獨(dú)特的藝術(shù)氛圍。歌曲對(duì)歷史的深沉探尋，引發(fā)觀眾對(duì)歷史命運(yùn)與藝術(shù)傳承的深刻思考，讓觀眾在影片結(jié)束后仍能沉浸于其營(yíng)造的藝術(shù)世界，不斷回味影片所傳達(dá)的復(fù)雜情感與深刻思想。

（作者系廣東藝術(shù)職業(yè)學(xué)院副教授）