一面團(tuán)扇映于臺(tái)前，丹青筆觸從扇面上流過(guò)，掀開一幅古韻盎然的宋代畫卷。8月8日和10日，上海歌劇院與騰訊視頻聯(lián)合出品的新古典國(guó)風(fēng)歌劇《夢(mèng)華錄》亮相2025國(guó)家大劇院歌劇節(jié)。指揮家張誠(chéng)杰執(zhí)棒上海歌劇院交響樂團(tuán)，攜手徐曉英、于浩磊、周琛、曹琳等歌唱家，詮釋東西方藝術(shù)的碰撞交融。

方非攝

歌劇《夢(mèng)華錄》由40集同名連續(xù)劇變?yōu)閮蓚€(gè)多小時(shí)的歌劇，精簡(jiǎn)改編極為考驗(yàn)編劇的落點(diǎn)選取與功力。編劇曹路生刪減十余個(gè)支線人物，從關(guān)漢卿元雜劇《趙盼兒風(fēng)月救風(fēng)塵》中提煉精神內(nèi)核，并汲取劇版對(duì)女性情誼的現(xiàn)代詮釋，聚焦趙盼兒、宋引章、孫三娘從錢塘到汴京的創(chuàng)業(yè)歷程，突出三人間的真誠(chéng)、理解、扶持，為這個(gè)“古老”的故事添上契合時(shí)代底色。

在豐富民族歌劇表達(dá)方式方面，《夢(mèng)華錄》探索突破慣用“板腔體”的傳統(tǒng)，融入流行音樂元素。趙盼兒與顧千帆的二重唱“螢火蟲”以輕盈旋律模擬流螢飛舞；孫三娘、宋引章的唱段“喜報(bào)皇榜”“三秋桂子香難久”朗朗上口，分別凸顯前者直爽干練、后者哀婉深思的人物特質(zhì)。

歌劇《夢(mèng)華錄》舞臺(tái)上，宋代繪畫元素被拆解重組。紗簾構(gòu)成的前景展現(xiàn)為圓形扇面，既呼應(yīng)了趙盼兒茶樓“半遮面”的美名，又傳遞著宋代簡(jiǎn)約雅致的審美特點(diǎn)。舞美設(shè)計(jì)借鑒五代南唐畫家周文矩《重屏?xí)鍒D》的多重時(shí)空構(gòu)思，一面切割空間，一面通過(guò)屏風(fēng)上的畫作、人物的虛實(shí)穿梭投射內(nèi)心悲喜，層次錯(cuò)落，可謂巧思。

全劇高潮片段“斗茶”中，趙盼兒與茶湯巷掌柜比試點(diǎn)茶技藝，琵琶輪指模擬茶筅擊拂的節(jié)奏，弦樂組以跳弓技法表現(xiàn)茶沫升騰的動(dòng)態(tài)，身著漸變綠紗衣的舞者水袖翻飛似茶湯旋舞，多媒體影像將茶沫幻化為點(diǎn)點(diǎn)星辰……舞蹈、多媒體、交響樂默契配合，讓宋代茶藝有了“通感”般的轉(zhuǎn)化表達(dá)。

把歌劇藝術(shù)化作傳遞中國(guó)美學(xué)的橋梁，《夢(mèng)華錄》的探索相當(dāng)新穎，但想要成為經(jīng)典，其在唱詞的文白過(guò)渡、宣敘調(diào)的銜接雕琢等細(xì)節(jié)上，尚有精進(jìn)空間。