蘇聯(lián)文藝工作者創(chuàng)作的海報(bào) 文字大意：“消滅陸上和海上的法西斯分子！”

戰(zhàn)火洗禮下的作家

20世紀(jì)40年代，法西斯的入侵極度激發(fā)了蘇聯(lián)作家的愛國(guó)熱情。據(jù)統(tǒng)計(jì)，一千多名蘇聯(lián)作家換上戎裝，奔赴前線，有五百多位作家獲得各種勛章和獎(jiǎng)?wù)?，其中?8人獲得“蘇聯(lián)英雄”稱號(hào)。也有很多優(yōu)秀的文化界人士戰(zhàn)死疆場(chǎng)，包括幽默作家彼得羅夫、兒童文學(xué)作家蓋達(dá)爾等。還有作家以筆代槍，書寫了大量戰(zhàn)斗檄文，“愛倫堡在1418天的戰(zhàn)爭(zhēng)中，寫了近2000篇文章——包括為盟國(guó)出版物撰寫的文章。就創(chuàng)作數(shù)量和創(chuàng)作活動(dòng)的影響力來說，在世界各國(guó)的政論中很難找到能與其相匹敵的”。法捷耶夫、維什涅夫斯基、吉洪諾夫等人也寫出了不少色彩鮮明、慷慨激昂的政論文章。阿赫瑪托娃、帕斯捷爾納克等也積極應(yīng)和了“這股真誠(chéng)的愛國(guó)主義狂潮”，他們的詩歌“以手稿的形式傳給了幾位朋友，并互相傳抄，前線的士兵像讀愛倫堡在蘇聯(lián)日?qǐng)?bào)上發(fā)表的雄辯的社論，或這個(gè)時(shí)期最受歡迎的正統(tǒng)的愛國(guó)主義小說一樣，以驚人的熱情并懷著深深的喜愛相互傳閱”。

有些作家以戰(zhàn)士或指揮員的身份，直接拿起槍投入前線戰(zhàn)斗，更多的作家是以中央或地方報(bào)刊前線記者的身份深入到前線部隊(duì)和普通士兵中去體驗(yàn)和采訪，寫出鼓舞人心的報(bào)道。在《紅星報(bào)》工作的有愛倫堡、西蒙諾夫、格羅斯曼、巴甫連柯、彼得羅夫、蘇爾科夫，在《真理報(bào)》工作的有法捷耶夫、索波列夫、波列伏依、科熱夫尼科夫，在地方報(bào)刊工作的有詩人吉洪諾夫、劇作家維什涅夫斯基、女詩人別爾戈麗茨，還有一些作家在各地軍報(bào)報(bào)社任職，如戈?duì)柊屯蟹蚝吞赝郀柖喾蛩够?。蘇聯(lián)作家認(rèn)為前線記者是一種無需稱頌的職責(zé)，西蒙諾夫說：“在報(bào)社當(dāng)軍事記者是我們這個(gè)年齡的人應(yīng)做的事中最微不足道的……軍事記者的工作并不是最危險(xiǎn)的，也不是最繁重的?！?/p>

早期前線記者有瓦爾舍夫斯基、列斯特、斯托諾夫、布拉日寧、邦達(dá)林等，他們從前線發(fā)回的報(bào)道都被刊登在各大報(bào)紙上，揭露敵人的兇惡形象是最重要的內(nèi)容之一。1943年戈?duì)柊屯蟹蛳蛩熊娛掠浾甙l(fā)出號(hào)召：“心里要充滿對(duì)敵人的憎恨，用火熱的語言之鞭和語言炮彈來攻擊敵人、燒光敵人……關(guān)于敵人的獸行我們已經(jīng)寫了很多，但仍然不夠?！蔽髅芍Z夫、肖洛霍夫、阿·托爾斯泰、愛倫堡、蘇爾科夫、斯塔夫斯基、馬爾夏克等人的文字中也貫穿著這一主題。優(yōu)秀作家的通訊稿提升了蘇聯(lián)新聞行業(yè)的語言水平，很多報(bào)道與其說是一份新聞稿件，不如說是一份優(yōu)秀的文學(xué)創(chuàng)作成果。

后方作家大多被優(yōu)先疏散到安全地帶，很多人得以繼續(xù)開展文學(xué)工作。多羅霍夫描述過列寧格勒文學(xué)工作者們有條不紊的分工：“詩人創(chuàng)作新的詩歌，小說家們生動(dòng)描繪戰(zhàn)爭(zhēng)日常生活，評(píng)論家努力校對(duì)戰(zhàn)士們寫的簡(jiǎn)訊?！碧K聯(lián)作家們清晰認(rèn)識(shí)到了寫作任務(wù)的變化，愛倫堡在《行進(jìn)中的繆斯》中明確指出：“建筑師應(yīng)該不僅能建索菲亞教堂，還要能挖窯洞。作家應(yīng)該不僅為時(shí)代而寫作，還應(yīng)該為某一個(gè)短暫的、能決定人民命運(yùn)的時(shí)刻寫作?！睉?zhàn)時(shí)阿赫瑪托娃創(chuàng)作了《起誓》（1941）、《勇敢》（1942）、《勝利》（1942-1945）等戰(zhàn)爭(zhēng)詩篇。

還有些作家積極參與后備戰(zhàn)斗隊(duì)伍，莫斯科作家協(xié)會(huì)的82名成員都加入了保衛(wèi)莫斯科的民兵隊(duì)伍。作家們還投身于社會(huì)活動(dòng)，如組織公開演講、文學(xué)晚會(huì)和捐物捐款，作家們?cè)诠S、醫(yī)院的演講中傳遞了巨大的精神力量，阿·托爾斯泰、肖洛霍夫、格羅斯曼等作家還捐助了不少款項(xiàng)或武器。

巨變中的文藝創(chuàng)作

特殊歷史條件下，戰(zhàn)時(shí)的蘇聯(lián)文學(xué)創(chuàng)作自然也會(huì)有其傾向性。從蘇聯(lián)《文學(xué)報(bào)》的報(bào)道可以看出，戰(zhàn)時(shí)蘇聯(lián)的文學(xué)創(chuàng)作有以下兩種明顯特征。

其一，詩歌、短篇小說等適于歌頌英雄主義的文學(xué)體裁最為流行。葉爾紹夫在《蘇聯(lián)文學(xué)史》中確認(rèn)過戰(zhàn)時(shí)創(chuàng)作體裁的傾向性：“一開始，通過隨筆特寫，有時(shí)采用報(bào)導(dǎo)性描寫，或是概括敘述戰(zhàn)事故事的手法來反映戰(zhàn)爭(zhēng)。1942年夏季、秋季和初冬創(chuàng)作的大量中短篇小說就是這樣的作品……僅在戰(zhàn)爭(zhēng)的頭兩年就出版了二百多部中篇小說?！?/p>

戰(zhàn)爭(zhēng)開始，《文學(xué)報(bào)》報(bào)道莫斯科作家大會(huì)時(shí)，寫作體裁問題就被明確提出：現(xiàn)在不是寫多卷書和多幕劇的時(shí)候。讓我們寫些簡(jiǎn)短的英雄故事和戰(zhàn)斗詩歌吧！作家要去舞臺(tái)、廣場(chǎng)、動(dòng)員站和工廠！潘菲洛夫也在《無情消滅》一文中肯定了文學(xué)體裁的戰(zhàn)爭(zhēng)性，認(rèn)為其他留在這里的、沒有去前線的人，應(yīng)該迅速轉(zhuǎn)變工作方式，歌謠、詩歌、短劇、短篇小說——這些都是對(duì)敵人的打擊。

愛國(guó)主義、英雄主義、祖國(guó)形象、敵人形象是作家的共同主題，但每位作家都結(jié)合個(gè)人所長(zhǎng)，找到了最擅長(zhǎng)的選題和風(fēng)格。愛倫堡偏重于寫反法西斯主題，西蒙諾夫擅長(zhǎng)刻畫祖國(guó)形象和蘇聯(lián)人民的團(tuán)結(jié)精神，阿·托爾斯泰強(qiáng)調(diào)民族的歷史傳統(tǒng)以及俄羅斯民族性格的特點(diǎn)，格羅斯曼、戈?duì)柊屯蟹蚝筒蟹栏P(guān)注普通士兵建立的功勛和蘇聯(lián)人民堅(jiān)韌不拔的意志。

其二，當(dāng)時(shí)的創(chuàng)作有明顯的平民化特征。1941年《文學(xué)報(bào)》上發(fā)表的《誕生在戰(zhàn)斗中的文學(xué)》關(guān)注并充分肯定了紅軍戰(zhàn)士的創(chuàng)作：“政治指導(dǎo)員在士兵和指揮員中間發(fā)現(xiàn)了很多有才華的詩人和小說家，他們根據(jù)在戰(zhàn)斗和對(duì)敵襲擊中的個(gè)人觀察和感受創(chuàng)作詩歌和短篇小說，這些內(nèi)容在報(bào)紙上占有重要地位。紅軍戰(zhàn)士米·杜金的詩非常有力、鮮明、簡(jiǎn)潔……”

1943年1月1日，羅佐諾夫在《前線詩歌》一文中以戰(zhàn)士列舍特尼科夫的創(chuàng)作為例，對(duì)其詩歌語言、風(fēng)格、題材進(jìn)行了深入分析，充分肯定了前線戰(zhàn)士詩人的才華，他明確指出：“戰(zhàn)爭(zhēng)產(chǎn)生英雄，戰(zhàn)爭(zhēng)也產(chǎn)生詩人。在過去的1942年出現(xiàn)了許多新詩人，有些人確實(shí)具有詩歌天賦……但是，把該作家（列舍特尼科夫）的創(chuàng)作個(gè)性歸結(jié)為能出色地描述坦克是極其不公正的，把他稱為‘坦克手詩人’是對(duì)他創(chuàng)作的一種縮小……毫無疑問，在新的前線詩人當(dāng)中，值得關(guān)注的并非列舍特尼科夫一人。這樣的前線詩人在各條戰(zhàn)線、在陸軍和海軍部隊(duì)中都存在，他們有可能成為職業(yè)詩人。戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期應(yīng)該更突出表現(xiàn)出人民的創(chuàng)造力，從人民當(dāng)中誕生成千上萬的英雄人物和才華橫溢的謳歌者?！?/p>

《文學(xué)報(bào)》鼓勵(lì)普通戰(zhàn)士的創(chuàng)作，力爭(zhēng)開辟一條年輕化的、大眾化的文學(xué)發(fā)表渠道。青年戰(zhàn)士創(chuàng)作的文學(xué)作品質(zhì)量或許不高，但其意義主要在于傳達(dá)信念和力量。1944年《文學(xué)報(bào)》復(fù)刊首期，吉洪諾夫在《戰(zhàn)斗的呼應(yīng)》中再次確認(rèn)了戰(zhàn)士寫作的價(jià)值：

很多在戰(zhàn)時(shí)寫的東西都無法被長(zhǎng)久地銘記，很多作品都過于表面化、過于匆忙，但是對(duì)詩歌普遍的渴求和巨大的興趣沒有減少。筆和刺刀被視同一律，詩歌語言與作戰(zhàn)部隊(duì)也被同等看待。

令人驚訝的是，在我們的生活中，就連簡(jiǎn)單的報(bào)紙報(bào)道都像英雄贊歌一樣雄偉。這么多真實(shí)的人類激情毫不掩飾地暴露在殘酷的日常戰(zhàn)爭(zhēng)當(dāng)中，抒情詩不是“被俘獲的心靈的激蕩”，它從最真實(shí)的瓊漿中汲取營(yíng)養(yǎng)，它穿透心靈，直占靈魂。即使語言和詩句并不完美，但它們是被渴望著真誠(chéng)又簡(jiǎn)單的文字的人民群眾推舉和支持的。

文學(xué)機(jī)制的重構(gòu)

戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)蘇聯(lián)文學(xué)生態(tài)的影響是多方面的，1941年以前的文學(xué)機(jī)制幾乎被徹底瓦解。這首先在于文學(xué)生產(chǎn)的主體，即廣大文藝工作者失去了原有的穩(wěn)定創(chuàng)作環(huán)境，有些作家上了戰(zhàn)場(chǎng)，還有些作家在城市淪陷或被長(zhǎng)時(shí)間圍困的情況下被集體轉(zhuǎn)移。大規(guī)模的作家隊(duì)伍轉(zhuǎn)移破壞了文學(xué)生態(tài)中最基本的細(xì)胞和元素，原有的文學(xué)機(jī)制也因此遭到不同程度的解構(gòu)。其次是文學(xué)傳播渠道，即文學(xué)報(bào)刊和出版發(fā)行機(jī)構(gòu)的運(yùn)行也被深刻地影響，炮火嚴(yán)重破壞了出版機(jī)構(gòu)的印刷工作，紙張、油墨等物質(zhì)原料的匱乏和交通運(yùn)輸?shù)牟槐愫妥钄?，使許多文學(xué)報(bào)刊被迫重組或休刊，文學(xué)出版機(jī)制無法正常運(yùn)行。最后，文學(xué)的消費(fèi)和評(píng)價(jià)機(jī)制也與以往差異較大，戰(zhàn)爭(zhēng)讓讀者的文學(xué)閱讀大大減少，評(píng)論家也把文學(xué)的審美價(jià)值置于文學(xué)的政治宣傳作用之下。因此，戰(zhàn)爭(zhēng)讓文學(xué)制度在方方面面都受到了嚴(yán)重挑戰(zhàn)。然而，戰(zhàn)爭(zhēng)初期的慌亂過后，蘇聯(lián)最終認(rèn)清這將會(huì)是一場(chǎng)艱辛、持久的戰(zhàn)斗，國(guó)家的文藝生活依然要在戰(zhàn)爭(zhēng)的背景中走向正?；陀行蚧粦?zhàn)爭(zhēng)解構(gòu)了的文學(xué)制度體系也開始了艱難的重構(gòu)之路。

蘇聯(lián)最重要的文學(xué)報(bào)紙《文學(xué)報(bào)》是重建該制度的重要一環(huán)?！段膶W(xué)報(bào)》堅(jiān)持了它最有代表性的常規(guī)組織性內(nèi)容——報(bào)道蘇聯(lián)各地區(qū)的作家會(huì)議，向作家群體通報(bào)不同單位和個(gè)人如何支援國(guó)家，有效增強(qiáng)了作家團(tuán)隊(duì)的組織性和凝聚力。但更重要的是，報(bào)紙實(shí)現(xiàn)了作家們互通消息、了解最新文學(xué)動(dòng)向的愿望。

戰(zhàn)爭(zhēng)中后期，文學(xué)報(bào)刊上新鮮出爐的優(yōu)秀作品越來越多，新書推薦、作家評(píng)論、新劇評(píng)述、文學(xué)紀(jì)念日等內(nèi)容也回到讀者視線，報(bào)刊從前的面貌逐漸恢復(fù)，為蘇聯(lián)文學(xué)的生產(chǎn)提供了廣闊空間。一些原本更傾向于在大型文學(xué)期刊上發(fā)表作品的作家也轉(zhuǎn)向了《文學(xué)報(bào)》，因?yàn)閳?bào)紙的發(fā)行量大、流通速度快，客觀上能加快作品的傳播速度，擴(kuò)大讀者接受面。“雜志的作者——一個(gè)很龐大的作家隊(duì)伍都去了衛(wèi)國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)前線，他們把最新的戰(zhàn)爭(zhēng)詩歌、隨筆、文章都發(fā)表在了報(bào)紙上，而非雜志。文學(xué)從大型雜志、書和文集轉(zhuǎn)移到了報(bào)紙。戰(zhàn)爭(zhēng)需要及時(shí)的反饋，需要作家迅速介入到事件當(dāng)中?！庇⑴酄柕拈L(zhǎng)詩《普爾科夫子午線》、西蒙諾夫的《日日夜夜》、特瓦爾多夫斯基的長(zhǎng)詩《路旁人家》都是這樣發(fā)表的。帕斯捷爾納克、普羅科菲耶夫、列昂諾夫、吉洪諾夫等人的詩歌作品也時(shí)常見報(bào)，敵占區(qū)、封閉區(qū)的作家們可以及時(shí)了解到文學(xué)同行的創(chuàng)作動(dòng)態(tài)，文學(xué)消息傳達(dá)的及時(shí)性和有效性得到保證。報(bào)上的文藝作品本身也是同時(shí)代作家創(chuàng)作方法和主題傾向的清晰呈現(xiàn)，有力推動(dòng)了文學(xué)生活有序恢復(fù)。

隨著文學(xué)生活的正常化，《文學(xué)報(bào)》逐漸轉(zhuǎn)向?qū)ξ膶W(xué)本身的討論，戰(zhàn)爭(zhēng)成為了文學(xué)主題的一部分。1942年底，阿·托爾斯泰所著的《蘇聯(lián)文學(xué)的二十五年》被《文學(xué)報(bào)》連續(xù)刊載，該書對(duì)蘇聯(lián)文學(xué)發(fā)展做出的科學(xué)分期被蘇聯(lián)文學(xué)史界沿用甚久。1943年4月的蘇聯(lián)作協(xié)創(chuàng)作大會(huì)上，愛倫堡、阿謝耶夫、古謝夫、什克洛夫斯基等人都對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期文學(xué)做出了總結(jié)，這些內(nèi)容被冠名為《偉大的衛(wèi)國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)文學(xué)》的總標(biāo)題發(fā)表。

對(duì)戰(zhàn)時(shí)文學(xué)的總結(jié)也積極吸取了讀者的意見和建議。在1944年第一期復(fù)刊的《文學(xué)報(bào)》中，編輯部發(fā)布了名為《戰(zhàn)時(shí)我讀了什么》的讀者問卷調(diào)查結(jié)果。與其說這是廣大讀者公布自己的閱讀書目，不如說是他們閱讀趣味和期待的表達(dá)。蘇聯(lián)元帥托爾布欣、少將費(fèi)辛等戰(zhàn)斗英雄，建筑勞動(dòng)英雄、地鐵工程負(fù)責(zé)人等在回答中提到了愛倫堡、蘇爾科夫，還有西蒙諾夫的《日日夜夜》、阿·托爾斯泰的《彼得一世》、皮加列夫的《士兵兼統(tǒng)帥》、索波列夫的《?；辍?、阿麗格爾的長(zhǎng)詩《卓婭》，還有讀者更偏好契訶夫的短篇和伊里夫和彼得羅夫的幽默作品，因?yàn)槿藗円诰o張的戰(zhàn)斗生活中得到一定的放松。

兼收并蓄的“新聞紙”

法西斯德國(guó)入侵蘇聯(lián)后，蘇聯(lián)新聞?wù)哐杆僬{(diào)整至戰(zhàn)時(shí)軌道，軍事報(bào)刊大力發(fā)行。據(jù)統(tǒng)計(jì)，截至戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束，蘇聯(lián)共出版各種軍事報(bào)刊821種，發(fā)行量超過300萬份。為有效節(jié)省人力資源和紙張等物質(zhì)資料，蘇聯(lián)對(duì)所有報(bào)刊出版物的篇幅、出版刊次和發(fā)行量都有所限制，一些專業(yè)性的、理論教育類報(bào)刊被停辦，類型相近的報(bào)刊被合并，如《文學(xué)報(bào)》和《蘇維埃藝術(shù)報(bào)》合并為《文學(xué)與藝術(shù)》。各出版物積極響應(yīng)國(guó)家號(hào)召，以戰(zhàn)爭(zhēng)勝利為導(dǎo)向選擇內(nèi)容、設(shè)計(jì)版面，營(yíng)造了濃厚的戰(zhàn)時(shí)媒體氛圍。1942年起，蘇聯(lián)規(guī)定只有蘇聯(lián)新聞局、塔斯社、《真理報(bào)》等重要媒體才有權(quán)利派現(xiàn)場(chǎng)記者去前線，因而戰(zhàn)時(shí)許多報(bào)紙欄目的穩(wěn)定性和持久性較差。

《文學(xué)報(bào)》的定位是要報(bào)道戰(zhàn)爭(zhēng)和戰(zhàn)爭(zhēng)中的作家，既保持了文學(xué)性，又與時(shí)事緊密結(jié)合。以戰(zhàn)爭(zhēng)首期報(bào)紙為例，報(bào)眼處有“抗擊法西斯匪徒”的大字口號(hào)，頭版刊登了蘇聯(lián)外交部長(zhǎng)的廣播演講、斯大林的巨幅半身照，還有蘇聯(lián)新聞局的戰(zhàn)爭(zhēng)通報(bào)。列昂諾夫、莎吉娘、帕烏斯托夫斯基等作家紛紛發(fā)表了反戰(zhàn)宣言，表達(dá)了自己投入戰(zhàn)斗、保衛(wèi)祖國(guó)的決心，文章標(biāo)題大多是帶感嘆號(hào)的短語，充滿了戰(zhàn)斗激情，如《無情消滅！》《為了祖國(guó)，為了斯大林！》《為了榮譽(yù)，為了自由！》。

許多蘇聯(lián)報(bào)紙是從內(nèi)容調(diào)整、語言策略兩個(gè)方面發(fā)掘讀者。首先，報(bào)紙及時(shí)調(diào)整內(nèi)容，注重對(duì)于戰(zhàn)況的傳達(dá)和解讀，以吸引更廣泛的讀者群體。如戰(zhàn)時(shí)《文學(xué)報(bào)》的常規(guī)內(nèi)容不免被其它更有現(xiàn)實(shí)意義的戰(zhàn)爭(zhēng)信息所替代，轉(zhuǎn)載戰(zhàn)報(bào)的《來自蘇聯(lián)新聞局》欄目是戰(zhàn)時(shí)《文學(xué)報(bào)》最持久的重點(diǎn)欄目，從未離開過第一、二版。報(bào)紙?jiān)诖嘶A(chǔ)上又開設(shè)了《閱讀戰(zhàn)報(bào)》分析新聞局報(bào)告，以幫助那些不擅長(zhǎng)解讀信息、不了解軍事術(shù)語和戰(zhàn)斗策略的讀者。報(bào)紙欄目和文章標(biāo)題常常出現(xiàn)“我們”，或者直接使用動(dòng)詞復(fù)數(shù)第一人稱形式，暗指萬眾一心，極大地拉近了作者、編者和讀者之間的距離。

其次，報(bào)紙的語言進(jìn)一步向讀者傾斜，強(qiáng)調(diào)與讀者的情感互動(dòng)。以《文學(xué)報(bào)》為例，戰(zhàn)爭(zhēng)前主導(dǎo)著報(bào)紙品位的是作家，讀者在該場(chǎng)域當(dāng)中被忽略了，但是“戰(zhàn)時(shí)生活在很多方面都使人在教育程度、社會(huì)地位等方面的差別均一化，占首位的是永恒價(jià)值和人的品質(zhì)：紀(jì)律、誠(chéng)實(shí)、勇敢、耐力、隨時(shí)準(zhǔn)備讓身邊的人依靠自己”。報(bào)紙用更貼近讀者的報(bào)道形式，開設(shè)了新欄目《來自前線的信》和《發(fā)往前線的信》，這種情感交流方式增強(qiáng)了讀者之間的心靈鏈接，讓全體人民同仇敵愾、上下一心，也提升了普通讀者在《文學(xué)報(bào)》的出場(chǎng)頻率和話語地位。

宣傳畫通俗易懂、生動(dòng)形象、傳播便利，新聞媒體、城鄉(xiāng)街頭，交通工具和商品包裝上隨處可見。蘇聯(lián)宣傳畫是繪畫藝術(shù)史上的重要組成部分，據(jù)統(tǒng)計(jì)，戰(zhàn)爭(zhēng)期間共出版了1829種宣傳畫，一般是獲得前線戰(zhàn)報(bào)或最新國(guó)際局勢(shì)變動(dòng)的信息后第一時(shí)間創(chuàng)作出來的。蘇聯(lián)最優(yōu)秀的版畫家和漫畫家，如葉菲莫夫、施馬林諾夫、科列茨基都從事了宣傳畫創(chuàng)作。其主題大多是英勇正義的紅軍形象和俄國(guó)的英勇抗敵歷史。在當(dāng)時(shí)，漫畫一直被當(dāng)成打擊國(guó)家公敵和社會(huì)惡習(xí)的宣傳武器，它嘲諷過資本家、帝國(guó)主義分子、叛逃分子等。希特勒以及其納粹黨羽是戰(zhàn)時(shí)漫畫的主要譏諷對(duì)象，漫畫家們通過繪畫作品嘲諷他們的殘忍和愚蠢。

新聞的圖像化傳達(dá)能大大提高新聞傳播的效率，強(qiáng)化讀者對(duì)新聞的記憶力。衛(wèi)國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)開始后，許多報(bào)紙對(duì)圖像材料的運(yùn)用在數(shù)量、質(zhì)量上都有了跨越性提升。對(duì)感官刺激力最強(qiáng)、最有感染力的是在前線拍攝的真實(shí)照片，過目難忘的瞬間被真實(shí)記錄，直觀展示戰(zhàn)場(chǎng)的殘酷無情、將士的成就與犧牲。著名戰(zhàn)地?cái)z影記者沙伊赫特、巴爾特曼茨、澤爾瑪?shù)热艘韵鄼C(jī)為武器，在戰(zhàn)爭(zhēng)史上留下了濃墨重彩的一筆。

（作者系河南大學(xué)外語學(xué)院俄語系教師）