青藏高原上的奇聞?shì)W事是作家楊志軍反復(fù)書寫的對(duì)象，但在中篇新作《玫瑰香飄博格達(dá)》中，他把關(guān)注點(diǎn)從西藏轉(zhuǎn)向了新疆，繼續(xù)用他那富有邊地風(fēng)格的文字展現(xiàn)一段橫跨三十余年的、關(guān)于“尋找與等待”的愛情傳奇。

閱讀這篇小說時(shí)，最先引人注目的無疑是文中頗具新疆特色的風(fēng)物。戈壁、沙棘、黑風(fēng)暴，惡劣的自然環(huán)境在小說前半段頻繁出現(xiàn)，為緊張、激烈的戰(zhàn)斗創(chuàng)設(shè)了舞臺(tái)，也為后續(xù)幾十年間丁蛋兒、蔥兒等人在新疆的艱苦建設(shè)埋下伏筆；艾曼克大馕、奶疙瘩、白皚皚的棉野，獨(dú)具異域風(fēng)情的食物和景觀有效緩和了敘事節(jié)奏，也滿足了讀者的審美需要。此外，作家還多次對(duì)這些新疆風(fēng)物進(jìn)行了擬人化描寫，使它們?nèi)谌胄≌f人物的心理活動(dòng)，從而增強(qiáng)整個(gè)故事的真實(shí)性與臨場(chǎng)感，如“那一種五顏六色像是代表阿爾泰山的邀請(qǐng)：蔥兒來吧，跟我們一起爛漫成風(fēng)光吧”。由此，邊地景觀在作家筆下發(fā)揮出更為重要的敘事功能，成功與小說人物的情感流動(dòng)同頻共振。

從敘事學(xué)的角度看，整篇小說采用了雙視角敘事，以丁蛋兒和蔥兒兩人各自的經(jīng)歷建構(gòu)全篇。最初，讀者跟隨著丁蛋兒的視角，與之共同經(jīng)歷解放軍解放新疆的過程，也見證主人公從丁蛋兒向丁大疆的蛻變。隨后，小說轉(zhuǎn)入蔥兒的視角，聚焦于她對(duì)丁蛋兒橫跨三十余年的尋找，展現(xiàn)蔥兒在尋人過程中的成長與奇遇。在這種視角的交互變換下，丁蛋兒的“等待”和蔥兒的“尋找”相互碰撞，為小說注入引人感喟的情感張力。

丁蛋兒姓名的變化是小說中值得關(guān)注的一個(gè)細(xì)節(jié)。最初的丁蛋兒跟著騾馬大隊(duì)一起，從甘肅酒泉出發(fā)進(jìn)軍新疆。在戰(zhàn)斗與革命的過程中，這個(gè)淳樸的西北少年褪去了原有的青澀，接受了集體的召詢，成為戰(zhàn)斗英雄、建設(shè)標(biāo)兵“丁大疆”。然而，他因改換了過去的姓名，與不懈尋找他的蔥兒屢屢錯(cuò)過。在退休之后，功成名就的丁大疆接受了首長的建議，改回了自己原有的姓名，最終才得以與蔥兒重逢。

在蔥兒尋找丁蛋兒的過程中，作家將個(gè)人命運(yùn)與時(shí)代變遷相結(jié)合，讓讀者得以跟隨小說人物的步履，一起見證新疆幾十年間發(fā)生的變化，進(jìn)而透視整個(gè)國家與社會(huì)的變遷。然而，需要注意的是，作者的意圖并不是借個(gè)人愛情書寫時(shí)代史詩，恰恰相反，他意在賦予丁蛋兒、蔥兒的愛情以史詩性——在小說中，時(shí)代的巨變被置于幕后，成為個(gè)人命運(yùn)浮沉的背景板，襯托兩位主人公矢志不渝、不隨時(shí)移的愛情。

丁蛋兒和蔥兒最終相逢的場(chǎng)景，頗能體現(xiàn)作家的深厚筆力：“兩個(gè)人呆愣著，陽光盡情地鋪過來，悄悄熨燙著，燙走了趴在他們臉上的皺紋，讓他們變得比青春時(shí)候更加年輕?！睍r(shí)過境遷，這樣的愛情故事，或許才是真正的羅曼蒂克。

（楊志軍中篇小說《玫瑰香飄博格達(dá)》，刊于《長江文藝》2025年第6期）