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中國(guó)作家協(xié)會(huì)主管

《南京照相館》——  為歷史“保存底片”
來(lái)源:人民日?qǐng)?bào)海外版 | 苗 春  2025年08月08日08:22

《南京照相館》海報(bào)。

出品方供圖

上映14天,票房約19億元,豆瓣評(píng)分8.6——電影《南京照相館》在這個(gè)夏天掀起了一場(chǎng)關(guān)于歷史與記憶的觀影熱潮。這部影片沒(méi)有展現(xiàn)宏大歷史場(chǎng)景,沒(méi)有刻意渲染暴力血腥場(chǎng)面,而是通過(guò)一家照相館里的一群普通人,以小切口和獨(dú)特視角展現(xiàn)了1937年南京大屠殺那段黑暗歲月以及中國(guó)人的頑強(qiáng)不屈。導(dǎo)演申奧說(shuō):“我們要用百分百認(rèn)真的態(tài)度把這段歷史留下來(lái),因?yàn)殡娪皶?huì)比所有主創(chuàng)都活得長(zhǎng)久,會(huì)一直留存下去,產(chǎn)生無(wú)法磨滅的影響?!?/p>

還原歷史真相

申奧介紹,《南京照相館》的創(chuàng)作受到老電影《屠城血證》的啟發(fā)。《屠城血證》1987年由南京電影制片廠拍攝,講述南京大屠殺背景下,一位中國(guó)醫(yī)生不顧個(gè)人安危,千方百計(jì)將證明日軍罪行的照片送出南京的故事。申奧團(tuán)隊(duì)迅速聯(lián)系有關(guān)方面,取得了相應(yīng)版權(quán),對(duì)其進(jìn)行改編。

這兩部影片都源于一個(gè)真實(shí)的故事。據(jù)中國(guó)第二歷史檔案館原館長(zhǎng)馬振犢介紹,1938年1月,南京一家照相館的15歲學(xué)徒羅瑾,在沖洗日軍軍官送來(lái)的膠卷時(shí),被底片上的殘暴畫面所震驚,冒死選取了16張照片做成一本相冊(cè),想把這些日本人自拍的屠殺中國(guó)人的照片作為歷史證據(jù)保留下來(lái)。他還為這本相冊(cè)做了一個(gè)封面,上面畫的是一顆滴血的心。后來(lái)相冊(cè)輾轉(zhuǎn)到羅瑾同學(xué)吳璇的手中,吳璇先后將相冊(cè)藏在大佛的肚子里和自己家中,一直保存到抗戰(zhàn)勝利。這本相冊(cè)最終成為南京審判戰(zhàn)犯軍事法庭審判南京大屠殺案主犯谷壽夫的證據(jù)。

影片的每個(gè)畫面都承載著歷史的重量。在吉祥照相館的暗房場(chǎng)景中,紅光籠罩下的顯影、停影、定影過(guò)程被拍得很有儀式感,非常莊重。申奧說(shuō):“開槍射擊和拍照的英文單詞都是shoot,暴行的實(shí)施和記錄形成呼應(yīng)。照片此時(shí)是日軍的戰(zhàn)利品,但也將成為他們的罪證?!?/p>

影片中日軍掠奪南京城磚建造“八纮一宇塔”的情節(jié)也源自真實(shí)歷史。帶有濃厚軍國(guó)主義色彩的“八纮一宇塔”如今被包裝成“和平之塔”,日本右翼勢(shì)力依然在用錯(cuò)誤的歷史觀影響日本年輕一代。這種對(duì)歷史細(xì)節(jié)的嚴(yán)謹(jǐn)還原,讓影片具有了超越藝術(shù)本身的歷史價(jià)值。

表現(xiàn)人性光輝

影片中的幾名中國(guó)老百姓來(lái)自不同地方,為了躲避戰(zhàn)爭(zhēng),匯聚在南京貢院街這家照相館的狹小空間里。他們是歷史大背景下形形色色人物的代表,影片將他們刻畫得有血有肉、真實(shí)可信:郵差蘇柳昌最初將為日軍沖洗照片當(dāng)作一份保命的差事,然而那些血腥、殘酷的畫面讓他從渾渾噩噩中逐漸清醒過(guò)來(lái),成為以個(gè)人生命捍衛(wèi)民族尊嚴(yán)和歷史真相的勇士。林毓秀是個(gè)懷揣明星夢(mèng)的小演員,企圖通過(guò)日語(yǔ)翻譯王廣海的情人身份和學(xué)說(shuō)日語(yǔ)“我是良民”獲得庇護(hù)。隨著她被迫為日軍表演,尤其是親眼看見(jiàn)日軍摔死嬰兒,還要她抱著孩子擺拍“親善照”,她的民族意識(shí)被點(diǎn)燃,最后成為用相機(jī)記錄戰(zhàn)犯伏法的正義使者。照相館老板老金沉穩(wěn)智慧,一邊在地下室?guī)ьI(lǐng)全家4口艱難求生,一邊冷靜地幫助阿昌應(yīng)對(duì)日軍。最后他用自己的生命掩護(hù)林毓秀逃離敵占區(qū),并將日寇的罪證公之于眾。

影片中的反面人物也同樣鮮活生動(dòng)。王廣海是懦弱自私的投機(jī)分子,不惜向侵略者出賣尊嚴(yán),茍且偷生。面對(duì)同胞的悲慘遭遇,他選擇麻木不仁。對(duì)妻兒和林毓秀,他都缺乏真正的關(guān)愛(ài)和責(zé)任。但他也曾有意通過(guò)翻譯錯(cuò)一些對(duì)話來(lái)保護(hù)中國(guó)人,關(guān)鍵時(shí)刻沒(méi)有幫日軍遞槍打死中國(guó)軍人。最終當(dāng)他意識(shí)到日本人從未將他當(dāng)人看時(shí),一切都已經(jīng)太晚了。日軍攝影師伊藤秀夫是偽善殘暴的侵略者代表,他試圖以“朋友”的身份拉攏阿昌幫他洗照片。然而他在拍攝日軍暴行的過(guò)程中表現(xiàn)得興高采烈,他給阿昌的通行證實(shí)際上是“催命符”,這些做法充分暴露了他作為侵略者的本質(zhì)和丑惡嘴臉。

演員們以精湛的演技塑造這些角色,極具感染力。飾演王廣海的王傳君演活了一個(gè)助紂為虐的幫兇,被網(wǎng)友稱贊“臉上每一條小肌肉都會(huì)演戲”。飾演老金的南京人王驍貢獻(xiàn)了許多精彩細(xì)節(jié),比如老金準(zhǔn)備送女兒出城時(shí),王驍層次豐富的表演讓觀眾真切感受到老金復(fù)雜的心情。飾演老金11歲女兒的楊恩又在“大好河山寸土不讓”這場(chǎng)戲中,主動(dòng)向?qū)а萏岢鲎约耗懿荒懿豢?,“我想笑”。她演出了孩子的純真和?duì)未來(lái)的希望,與成年人目睹人間地獄、正在體會(huì)生離死別的沉重形成對(duì)比,讓這場(chǎng)戲更具沖擊力。

編劇張珂介紹,飾演林毓秀的高葉在和王廣海討論“日本人輸了怎么辦”那場(chǎng)戲時(shí),高葉說(shuō)到“我自幼學(xué)戲,穆桂英、梁紅玉”的臺(tái)詞之后,自然而然地加了“我懂的”3個(gè)字,一下子讓觀眾看到了這個(gè)人物的成長(zhǎng),體現(xiàn)出一個(gè)普通中國(guó)人“位卑未敢忘憂國(guó)”。

影片中多個(gè)場(chǎng)景深深打動(dòng)觀眾。“大好河山寸土不讓”這場(chǎng)戲是全片的高光時(shí)刻。拍全家福時(shí),老金拉動(dòng)照相館的背景幕布,北平故宮、天津勸業(yè)場(chǎng)、杭州西湖柳浪聞鶯、上海城隍廟、武漢黃鶴樓以及萬(wàn)里長(zhǎng)城等中國(guó)名勝一一呈現(xiàn),片中角色一起眼含熱淚說(shuō)出這句臺(tái)詞,無(wú)數(shù)觀眾也因感動(dòng)而落淚。攝影指導(dǎo)王天行回憶說(shuō):“我們是哭著拍完這場(chǎng)戲的。淡淡的一盞燈光,營(yíng)造出好像一小群人圍著篝火取暖的感覺(jué),鏡頭退后,把空間讓給演員,取得了很好的效果。”

“城門城門幾丈高?三十六丈高……”同樣令人印象深刻的,還有老金洗照片時(shí)響起的這首《城門謠》。這首童謠既契合吉祥照相館的情境,又與南京大屠殺的歷史形成深刻呼應(yīng)。張珂透露,最初劇本里用的是一段戲曲,因?yàn)樵缒觊g沒(méi)有鐘表,老一輩洗照片時(shí)常常唱一段戲來(lái)計(jì)時(shí)。王驍推薦了南京人熟悉的童謠《城門謠》替代戲曲片段?!巴躜斢媚暇┰捘钸@首童謠時(shí),我覺(jué)得這就是老金的靈魂?!睆堢嬲f(shuō)。

跨越國(guó)界的回響

8月7日,《南京照相館》在澳大利亞、新西蘭上映。據(jù)介紹,影片還將于8月15日登陸美國(guó)、加拿大;后續(xù)還將與馬來(lái)西亞、新加坡、俄羅斯、韓國(guó)等國(guó)家的觀眾見(jiàn)面。影片英文名沒(méi)有從“南京照相館”直譯,而是翻譯為“Dead to Rights”,意為鐵證如山。

海外觀眾對(duì)影片的反響令人動(dòng)容。有位在海外留學(xué)的中國(guó)男生看片后表示:“世界不能只知道廣島、長(zhǎng)崎,而不知道南京。這是一場(chǎng)輿論戰(zhàn)、文化戰(zhàn)、宣傳戰(zhàn)?!边€有外國(guó)觀眾表示:“這部電影功德無(wú)量,歷史需要去偽存真,真相需要被更多的人知曉。”

飾演蘇柳昌的劉昊然說(shuō):“我們現(xiàn)在的年輕人都是經(jīng)歷過(guò)苦難的先輩們?cè)诒佑又?。我在網(wǎng)上看到很多博主在做電影背后的歷史、軍事知識(shí)科普,許多年輕人在評(píng)論里紛紛表示‘學(xué)習(xí)了’,這讓我感到一種歷史的交接?!?/p>

“《南京照相館》是我們用影像寫的一封情真意切的信,希望這封信可以送達(dá)觀眾手上,也希望觀眾親手拆開這封信,喜歡這部電影,銘記這段歷史?!睂?duì)于影片的良好反響,申奧表示,這是對(duì)電影全體演職人員創(chuàng)作的認(rèn)可,也是對(duì)在世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)中犧牲的英烈和死難同胞的撫慰。

在網(wǎng)絡(luò)上,這部影片引發(fā)了大量熱議。一些觀眾說(shuō),這部電影提醒我們:有些記憶必須被銘記,有些真相不能被遺忘。當(dāng)歷史的接力棒交到我們這輩人手中,每個(gè)人都應(yīng)該成為那個(gè)“保存底片”的人。