二〇二五年電影暑期檔—— 新表達(dá) 新空間
圖①：電影《南京照相館》海報(bào)。
圖②：電影《東極島》海報(bào)。
圖③：電影《戲臺(tái)》海報(bào)。
圖④：電影《浪浪山小妖怪》海報(bào)。
圖⑤：電影《長(zhǎng)安的荔枝》海報(bào)。
以上圖片均為出品方提供
上映13天，《南京照相館》票房超過(guò)17億元；截至目前，2025年暑期檔總票房已超過(guò)74億元……“無(wú)論題材類(lèi)型還是風(fēng)格樣式，今年的暑期檔電影都呈現(xiàn)出多樣化的追求，能夠滿(mǎn)足不同年齡、不同地域、不同喜好的觀眾?！敝袊?guó)電影評(píng)論學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)饒曙光說(shuō)。
7個(gè)普通人“威武不能屈”的抗戰(zhàn)史詩(shī)，一個(gè)唐朝小吏的千里奔波，一條“取經(jīng)”路上的尋找與確信，一座“戲臺(tái)”演繹的悲歡與離合……自6月開(kāi)啟暑期檔以來(lái)，數(shù)十部中外新片接力上映，涵蓋了喜劇、懸疑、歷史、動(dòng)畫(huà)等10余種類(lèi)型。中國(guó)電影觀眾滿(mǎn)意度調(diào)查顯示，《南京照相館》的觀眾滿(mǎn)意度居2025年電影首位。觀眾評(píng)分網(wǎng)站上，《南京照相館》《羅小黑戰(zhàn)記2》《戲臺(tái)》等影片評(píng)分超過(guò)8分，開(kāi)分后又分別迎來(lái)漲分。網(wǎng)友評(píng)價(jià)：“今年絕對(duì)是質(zhì)量過(guò)硬的一屆暑期檔！”
對(duì)新表達(dá)的不懈追求，是今年暑期檔電影的最大共性，也是贏得觀眾、打開(kāi)新空間的主要經(jīng)驗(yàn)。
電影《南京照相館》的表達(dá)，“新”在擺脫了宏大敘事容易“見(jiàn)事不見(jiàn)人”的窠臼，開(kāi)闊了對(duì)主旋律和重大題材的理解。該片集中筆墨“寫(xiě)”普通人在生死關(guān)頭的大義與堅(jiān)守，及其背后的精神脈絡(luò)與人文底色。電影主創(chuàng)以正確的二戰(zhàn)史觀、嚴(yán)肅的創(chuàng)作態(tài)度，傳遞當(dāng)代青年對(duì)歷史真相的探求與思考，喚起全民族共同記憶，有力呼應(yīng)了中國(guó)人民抗日戰(zhàn)爭(zhēng)暨世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)勝利80周年的重大主題。
動(dòng)畫(huà)片《浪浪山小妖怪》《聊齋：蘭若寺》的表達(dá)，“新”在以豐富的想象力“再造”了文化資源。二者分別從經(jīng)典文學(xué)出發(fā)，創(chuàng)造性運(yùn)用當(dāng)代生活體驗(yàn)和現(xiàn)代價(jià)值觀進(jìn)行“故事新編”，抵達(dá)觀眾情感的最大公約數(shù)。在“小豬妖”和他的“取經(jīng)”小伙伴身上，觀眾看到自己的影子；《聊齋：蘭若寺》改編《畫(huà)皮》故事僅憑一句臺(tái)詞，就彰顯對(duì)舊家庭觀的揚(yáng)棄……影片所激發(fā)的共鳴，都與“我”正在經(jīng)歷的，以及“我”正在關(guān)注的有關(guān)。
電影《長(zhǎng)安的荔枝》的表達(dá)，“新”在找到古與今的結(jié)合點(diǎn)，拓寬傳統(tǒng)題材的主題輻射面。電影《戲臺(tái)》的表達(dá)，“新”在找到戲劇與電影的結(jié)合點(diǎn)，延展喜劇電影的表達(dá)半徑。
“今年或?qū)⑹菄?guó)產(chǎn)電影創(chuàng)作的轉(zhuǎn)型之年，藝術(shù)把握能力和對(duì)社會(huì)情緒的敏感度，成為熱門(mén)影片的兩大要素?！鼻迦A大學(xué)教授尹鴻認(rèn)為，暑期檔多部口碑影片“不再單純追求場(chǎng)面的宏大，而更注重故事的完整；不再單純追求情節(jié)的刺激，而更注重人物形象的塑造；更重要的是，不再單純追求類(lèi)型化的表達(dá)，而是尋求與大眾情緒、時(shí)代精神的深度契合”。
新表達(dá)，還包括在電影工業(yè)化支撐下的技術(shù)突破與視聽(tīng)創(chuàng)新。即將上映的電影《東極島》，將水下、水面、海上、船體的拍攝與特效技術(shù)相結(jié)合，水戲團(tuán)隊(duì)規(guī)模上百人，累計(jì)水下拍攝達(dá)70天，美術(shù)置景團(tuán)隊(duì)按照戰(zhàn)俘船及同類(lèi)型船只搭建巨輪四大部分，僅船體側(cè)舷置景就占地2萬(wàn)平方米，能抗12級(jí)風(fēng)的模擬。
新表達(dá)，不僅為國(guó)產(chǎn)電影開(kāi)辟新的敘事空間、新的審美空間，也拓展出新的市場(chǎng)空間。據(jù)燈塔專(zhuān)業(yè)版數(shù)據(jù)顯示，從觀眾畫(huà)像看，今年暑期檔觀眾男女比例相比去年更為均衡；從年齡分布看，《醬園弄·懸案》《羅小黑戰(zhàn)記2》《惡意》的年輕觀眾占比突出，《戲臺(tái)》40歲以上觀眾的占比超過(guò)40%，大幅超出其他影片。
新表達(dá)的完成，源于對(duì)中國(guó)電影現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作傳統(tǒng)的返本開(kāi)新。不論是將鏡頭對(duì)準(zhǔn)用生命保護(hù)侵華日軍罪證的平民，還是用寓言性故事拷問(wèn)面對(duì)誘惑堅(jiān)守理想的可能，不論運(yùn)用新的視聽(tīng)語(yǔ)言還是采用傳統(tǒng)拍攝手法，暑期檔影片反復(fù)錘打的是“如何成為更好的‘我’”這一主題，追求的是對(duì)世道人心的度量與觀照。
2025年，適逢世界電影誕生130周年、中國(guó)電影誕生120周年，這一年由橫空出世的《哪吒之魔童鬧?！敷@喜開(kāi)篇，在暑期檔沉淀諸多思考。面對(duì)新的技術(shù)和新的媒介，電影的語(yǔ)境比以往更加紛繁復(fù)雜，今天的中國(guó)電影人接續(xù)百年傳統(tǒng)、續(xù)寫(xiě)時(shí)代新篇，必然要有乘風(fēng)破浪的魄力與信心，必然要敢于探索、勇于創(chuàng)新。
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