冰天雪地中的東北抗日游擊隊(duì)（1937年） 酆中鐵 作

野蠻的屠殺（1940年） 王 琦 作

抗戰(zhàn)版畫運(yùn)動(dòng)是中國抗戰(zhàn)美術(shù)史，同時(shí)也是中國新興版畫史上最輝煌的篇章，書寫這一輝煌篇章的是中國近現(xiàn)代美術(shù)史上一代優(yōu)秀的藝術(shù)家。

筆者致力中國近現(xiàn)代美術(shù)史，特別是抗戰(zhàn)美術(shù)史研究數(shù)十年，有幸結(jié)識(shí)他們中的多位，多年間受教良多。不僅深為他們創(chuàng)造的恢宏歷史而感動(dòng)，也為他們?cè)趹?zhàn)火硝煙中為爭取民族自由解放進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作的志向和作為感佩不已。

今天，這一代優(yōu)秀藝術(shù)家都已經(jīng)去世。希望他們杰出的藝術(shù)人生能為今天的文藝工作者帶來啟迪，更希望他們璀璨的藝術(shù)光芒能穿越時(shí)空，照亮中國藝術(shù)的未來之路。

回眸80多年前發(fā)生在以重慶為中心的大后方版畫運(yùn)動(dòng)歷史，我清晰地看到，這場(chǎng)革命文藝運(yùn)動(dòng)是一代視國家、民族命運(yùn)為自己生命的熱血青年，在中共中央南方局領(lǐng)導(dǎo)下，高揚(yáng)現(xiàn)實(shí)主義精神，依托兩個(gè)社團(tuán)，即“中華全國木刻界抗敵協(xié)會(huì)”（以下簡稱“全國木協(xié)”）和“中國木刻研究會(huì)”（以下簡稱“木研會(huì)”）的接力推進(jìn)，不斷發(fā)展、壯大而成就為一場(chǎng)波瀾壯闊、綿延數(shù)年不衰的抗日救亡藝術(shù)運(yùn)動(dòng)。作為這兩個(gè)先后成立的社團(tuán)的負(fù)責(zé)人之一，酆中鐵、王琦是這代熱血青年中的代表。

一

酆中鐵，1917年生于四川省廣安縣，自幼喜愛美術(shù)，中學(xué)畢業(yè)后到上海一所廣安老鄉(xiāng)辦的中學(xué)當(dāng)圖書管理員。此間，他加入了共青團(tuán)，同時(shí)自學(xué)木刻。1935年，一二·九運(yùn)動(dòng)發(fā)生，為配合上海工人、學(xué)生組織的游行示威，他曾刻印了大量抗日木刻畫傳單在游行隊(duì)伍中散發(fā)。1936年，他回到重慶，繼續(xù)學(xué)習(xí)、創(chuàng)作木刻并投身重慶抗日救亡活動(dòng)。1937年初，酆中鐵聯(lián)絡(luò)重慶美術(shù)青年劉鳴寂、嚴(yán)葉語、謝又仙、胡黻章等人，成立了西南地區(qū)第一個(gè)版畫團(tuán)體——重慶木刻研究會(huì)。幾個(gè)追求進(jìn)步、愛好美術(shù)的青年依托研究會(huì)，經(jīng)常聚集一起，討論國內(nèi)外時(shí)局，探索木刻版畫創(chuàng)作技藝。他們各自都有自己的工作，酆中鐵是銀行職員，劉鳴寂是小學(xué)教師。他們一方面工作養(yǎng)家糊口，同時(shí)參與木刻運(yùn)動(dòng)。盡管生活、工作的條件都不好，但是他們對(duì)木刻創(chuàng)作和研究會(huì)的工作始終保持滿腔的熱情。

1938年6月，中華全國木刻界抗敵協(xié)會(huì)在武漢成立，酆中鐵被選為重慶地區(qū)理事。同年10月，武漢淪陷，全國木協(xié)總會(huì)遷往重慶，委托酆中鐵代行常務(wù)理事職務(wù)，負(fù)責(zé)總會(huì)工作。于是，酆中鐵聯(lián)合木刻工作者劉鳴寂、文云龍、王大化、黃鑄夫，以及隨后來渝的盧鴻基擔(dān)負(fù)起全國木協(xié)總會(huì)的組織領(lǐng)導(dǎo)工作。

此后，酆中鐵與幾位“木刻青年”團(tuán)結(jié)一致，一方面創(chuàng)作出大量反映抗戰(zhàn)題材的木刻作品發(fā)表在大后方的報(bào)紙上，另一方面策劃、舉辦了一系列以抗戰(zhàn)為主題的木刻展覽。

1938年7月，他們?cè)谥貞c市商會(huì)禮堂舉辦的“七七抗戰(zhàn)一周年抗戰(zhàn)木刻畫展”被視為大后方抗戰(zhàn)木刻運(yùn)動(dòng)從興起走向全面發(fā)展的標(biāo)志。展覽開幕第二天，重慶《國民公報(bào)》即以《大時(shí)代中的藝術(shù)·木刻在渝初次展覽》為題刊發(fā)了長篇特寫，文中寫道：“一個(gè)團(tuán)結(jié)而集體地把多量的木刻杰作呈現(xiàn)在重慶士人面前，在重慶還是破題兒的第一遭。因?yàn)樗且环N新興藝術(shù)而又是以抗戰(zhàn)為題材的作品，所以昨天前往參觀的人實(shí)在不在少數(shù)，統(tǒng)計(jì)下來觀眾一天之內(nèi)不下千余人。木刻共有一百七十余幅，同時(shí)木刻畫集也在展覽之列。參加展覽的有劉峴、酆中鐵、王大化、劉鳴寂、馬達(dá)、黃云等作家十余人，以酆中鐵、王大化的作品最多。他們都把握著時(shí)代，針對(duì)著‘抗敵’為前程的。這些藝人們用盡心血戳出來的東西，是充分暴露敵人的殘酷，同胞們的受辱。力的演出，我們要吶喊，我們要怒吼！每幅畫讓你興奮，讓你悲憤，讓你痛心，緊緊地刺激你的心坎?！?/p>

這次展覽還陳列了創(chuàng)作木刻版畫的流程圖和工具，讓觀眾對(duì)尚且陌生的新興繪畫有了認(rèn)識(shí)。為擴(kuò)大影響，展覽組織者還特地制作了各種木刻版畫卡片贈(zèng)送給觀眾，得到重慶市民的普遍歡迎。展覽在重慶市區(qū)結(jié)束后又巡回到附近郊縣展出。

1939年4月，全國木協(xié)在重慶市社交會(huì)堂舉辦的“第三屆全國抗戰(zhàn)木刻畫展覽”是大后方一次十分引人注目的大型藝術(shù)活動(dòng)。參展作品571件，來自全國各地的作者達(dá)102人。展覽期間，重慶市民爭相前往，氣氛熱烈，觀眾達(dá)15000人。這次展覽顯示了全國木刻工作者團(tuán)結(jié)戰(zhàn)斗、朝氣蓬勃的精神面貌，同時(shí)也表現(xiàn)了重慶市民和社會(huì)各階層對(duì)抗戰(zhàn)木刻運(yùn)動(dòng)的熱情關(guān)注和積極回應(yīng)?！缎氯A日?qǐng)?bào)》4月7日用大幅版面刊登“全國抗戰(zhàn)木刻畫展特刊”，發(fā)表了酆中鐵、王大化、文云龍聯(lián)合署名的文章《一年來的全國木刻界抗敵協(xié)會(huì)》、黃鑄夫的文章《中國的新興木刻運(yùn)動(dòng)》、張望的文章《中國木刻十年》。展覽結(jié)束后，中蘇文協(xié)從參展作品中選了100余幅作品送往蘇聯(lián)，參加5月份在莫斯科舉辦的“中國藝術(shù)展覽”。這是中國新興木刻藝術(shù)首次正式出國展出。蘇聯(lián)文藝評(píng)論家特爾諾菲茨在《評(píng)中國的木刻藝術(shù)》一文中寫道：“中國木刻是和人民生活及中國民族解放戰(zhàn)爭發(fā)生著密切聯(lián)系，是從這一偉大戰(zhàn)爭中吸取形象和主題，而又直接為這一戰(zhàn)爭服務(wù)的一種藝術(shù)?！?/p>

配合抗戰(zhàn)形勢(shì)發(fā)展需要，全國木協(xié)總會(huì)不時(shí)為大后方的一些社會(huì)組織和海外華僑社團(tuán)舉辦抗戰(zhàn)宣傳展覽，為抗戰(zhàn)義賣活動(dòng)提供了大量木刻版畫作品。1938年12月，《新華日?qǐng)?bào)》發(fā)起街頭義賣獻(xiàn)金活動(dòng)，全國木協(xié)提供的木刻卡片在很短時(shí)間內(nèi)銷售一空，在社會(huì)上造成很大影響。為動(dòng)員民眾投身抗日救亡運(yùn)動(dòng)，全國木協(xié)總會(huì)組織木刻工作者多次到重慶附近郊縣舉辦流動(dòng)木刻版畫展覽。這種小型展覽不擇場(chǎng)合、不拘時(shí)間，機(jī)動(dòng)靈活，宣傳效果甚佳。為了讓更多美術(shù)愛好者參與木刻運(yùn)動(dòng)，全國木協(xié)在1938年秋、冬季在重慶市區(qū)舉辦了多期木刻講習(xí)班，吸引了許多美術(shù)青年踴躍參加。

抗戰(zhàn)木刻版畫走向城鄉(xiāng)、走進(jìn)大眾，讓社會(huì)各階層認(rèn)識(shí)這門新興的藝術(shù)，為推動(dòng)抗日救亡運(yùn)動(dòng)發(fā)展起到了非常積極的作用。

此間，全國木協(xié)總會(huì)與散布在全國各地的木刻工作者建立了聯(lián)系，幫助各地建立起全國木協(xié)的分支機(jī)構(gòu)，同時(shí)發(fā)展了一大批新會(huì)員，為抗戰(zhàn)版畫運(yùn)動(dòng)增添了新生力量。

1939年5月以后，日本連續(xù)對(duì)重慶實(shí)施史無前例的無差別大轟炸，致使市面癱瘓、文化活動(dòng)停止。酆中鐵等人即與全國木協(xié)桂林分會(huì)同志聯(lián)系，決定將總會(huì)遷往桂林，由在桂林的總會(huì)理事賴少其、劉建庵、黃新波等人接手總會(huì)工作。

酆中鐵辭去總會(huì)負(fù)責(zé)人職務(wù)后，并沒有停止抗戰(zhàn)木刻工作。他一方面繼續(xù)木刻創(chuàng)作；另一方面主持木刻供應(yīng)合作社事務(wù)，為各地木刻工作者提供木刻創(chuàng)作所需的各種工具，直至抗戰(zhàn)勝利。

新中國成立以后，酆中鐵把全部精力投入木刻版畫藝術(shù)的探索與創(chuàng)造，他秉持一生篤信并堅(jiān)守的現(xiàn)實(shí)主義精神，立足祖國蒸蒸日上的現(xiàn)實(shí)生活，開創(chuàng)了風(fēng)景木刻版畫的嶄新天地?！洞蠼瓥|去》《蜀山圖》等作品成為中國現(xiàn)代美術(shù)史上的經(jīng)典，其自成一派的風(fēng)景木刻藝術(shù)被譽(yù)為中國現(xiàn)代版畫領(lǐng)域中一座獨(dú)放異彩的豐碑。

二

1941年新年伊始，皖南事變發(fā)生，大后方政治形勢(shì)驟然緊張起來，進(jìn)步文化活動(dòng)遭限制，甚至禁止。重慶、桂林等地的進(jìn)步文化人士紛紛出走。直到1941年下半年，由于國內(nèi)外多方面干預(yù)，大后方緊張的政治形勢(shì)逐漸緩和，出走的文化人士陸續(xù)返回，文藝界又逐漸活躍起來。1941年7月16日，重慶《新蜀報(bào)》刊登了一則啟事：

我國數(shù)千木刻工作者豈可一日無組織，木刻抗建宣傳工作豈可一刻或停，有鑒于此，同人等邀集在渝木刻同志并各地木刻先進(jìn)，重新組織全國木刻團(tuán)體，現(xiàn)已向社會(huì)部重新請(qǐng)求組織，想不日即可準(zhǔn)下，一經(jīng)籌備完竣，即可征集會(huì)員，前木協(xié)舊會(huì)員只須登記，即可入會(huì)。并即征集作品，擬于雙十節(jié)在渝舉行全國木展，展后選送國外各友邦，尚祈各木刻同志一秉初衷，共襄此舉。

這則啟事是由曾準(zhǔn)備取道云南出走香港的木刻工作者王琦在昆明滯留期間，得知重慶政治形勢(shì)緩和，遂與留在重慶的木刻工作者聯(lián)絡(luò)后刊登的。啟事署名：盧鴻基、劉鐵華、丁正獻(xiàn)、 張望、王琦、梅健鷹、宋步云、邵恒秋等40余位木刻工作者。

王琦，1918年生于四川宜賓，在重慶讀書長大。1937年畢業(yè)于上海美專，1938年在武漢國民政府軍委會(huì)政治部三廳工作，從事抗日救亡宣傳，后赴延安魯藝美術(shù)系學(xué)習(xí)木刻，1939年回到重慶，投身大后方抗戰(zhàn)木刻運(yùn)動(dòng)。

1942年1月3日，中國木刻研究會(huì)在重慶中蘇文協(xié)會(huì)堂舉行成立大會(huì)，在渝木刻工作者50多人出席。大會(huì)選出理事21人，并推選王琦、丁正獻(xiàn)、羅頌清、劉鐵華、邵恒秋5人為常務(wù)理事，負(fù)責(zé)日常工作。自此，王琦等人依托木研會(huì)把大后方版畫運(yùn)動(dòng)推向新的歷史階段。

如果說，全國木協(xié)點(diǎn)燃了大后方抗戰(zhàn)版畫運(yùn)動(dòng)的火炬，那么木研會(huì)則接過了火炬并讓它熊熊燃起，成為其后數(shù)年大后方抗戰(zhàn)文藝陣線上一擎耀眼的光明！

“雙十全國木刻展”是抗戰(zhàn)期間木研會(huì)在大后方組織實(shí)施的規(guī)模最大、影響最深遠(yuǎn)的藝術(shù)活動(dòng)。1942年和1943年的10月10日，以重慶為中心，盛大的抗日救亡木刻展覽在全國各地10多個(gè)城市和地方同時(shí)舉行。

回憶1942年的“雙十全國木刻展”，王琦說，重慶的展覽因?yàn)檎箞?chǎng)的問題推遲到14日才在中蘇文協(xié)會(huì)堂開幕。此前，他和研究會(huì)的幾個(gè)同事連續(xù)趕工幾天幾夜直到14日凌晨才布置完展場(chǎng)?！爱?dāng)時(shí)搞木刻活動(dòng)的條件是非常艱苦的，要舉辦大規(guī)模的全國展覽會(huì)，沒有任何經(jīng)費(fèi)，場(chǎng)租要靠門票收入來維持，靠木刻家自己解囊來填補(bǔ)。在展覽會(huì)開幕前一兩天，木刻家抱著海報(bào)，提著糨糊桶，抬著樓梯，在夜深人盡時(shí)，才能在街頭的墻壁上張貼海報(bào)，在街心的電線桿上去懸掛橫標(biāo)。我們的工作雖然艱苦，但干起來卻是心情愉快，勁頭十足?！?/p>

這段話后來被他寫進(jìn)了《四川新興版畫發(fā)展史》一書的序言中。首屆“雙十全國木刻展”重慶區(qū)展覽共展出了來自各地的作品255件，其中有套色木刻25幅、木刻刊物25種、木刻副刊26種，觀眾達(dá)萬余人。參展的作品中大部分都是當(dāng)時(shí)的新作，其中尤以周恩來從延安帶來的30多件邊區(qū)木刻家的作品引人注目。王琦說：“延安的作品藝術(shù)語言純樸，形式簡潔明快，生活氣息濃郁。它們的加入猶如給展覽會(huì)注入了一股清新的空氣?！?/p>

展覽開幕第二天，徐悲鴻特地從市郊趕來參觀。他認(rèn)真看完了全部作品后，非常感動(dòng)，認(rèn)為這次展覽是數(shù)年來中國藝術(shù)界不可多得的寶貴收獲，尤其對(duì)古元的作品極盡贊揚(yáng)。18日，他特地在《新民報(bào)晚刊》上撰文，表示自己：“發(fā)現(xiàn)中國藝術(shù)界中一卓絕之天才，乃中國共產(chǎn)黨中之大藝術(shù)家古元……”

1942年到1945年間，木研會(huì)主辦或參與主辦的各種木刻版畫展覽。如“抗敵兒童畫展”“中國送蘇木刻作品展覽會(huì)”“中國木刻研究會(huì)周年紀(jì)念木展”“第二次蘇聯(lián)版畫展覽”“八人木刻聯(lián)展”“漫畫木刻展覽會(huì)”等。短短幾年間，大后方各地舉辦的以抗戰(zhàn)為主題的木刻展覽就達(dá)百余次之多。

為配合風(fēng)起云涌的抗戰(zhàn)版畫運(yùn)動(dòng)，大后方多家報(bào)紙、期刊紛紛創(chuàng)辦木刻副刊。如重慶的報(bào)紙就有《新華日?qǐng)?bào)》的“木刻陣線”，《新蜀報(bào)》的“木刻專頁”“半月木刻”，《國民公報(bào)》的“木刻專頁”“木刻研究”等。木研會(huì)受托擔(dān)任這些副刊的主編，王琦、丁正獻(xiàn)、劉鐵華等木研會(huì)成員便成為這些副刊的主筆。大后方抗戰(zhàn)版畫運(yùn)動(dòng)的許多消息、時(shí)訊、報(bào)道、啟事、通知以及不斷創(chuàng)作出的木刻版畫新作，多刊登在這些副刊上?；钴S的木刻副刊成為抗戰(zhàn)木刻運(yùn)動(dòng)面向廣大民眾的窗口和木研會(huì)聯(lián)系社會(huì)各界的紐帶。王琦、丁正獻(xiàn)、劉鐵華等人撰寫的關(guān)于中國近現(xiàn)代美術(shù)，尤其是新興版畫運(yùn)動(dòng)的理論性文章也經(jīng)常發(fā)表在這些副刊上。其中一些關(guān)于美術(shù)現(xiàn)實(shí)主義的論述，關(guān)于美術(shù)創(chuàng)作中的民族化、大眾化和科學(xué)化等問題的討論文章，成為20世紀(jì)中國美術(shù)史論壇上珍貴的歷史文獻(xiàn)。

在木研會(huì)的推動(dòng)下，大后方抗戰(zhàn)版畫運(yùn)動(dòng)迅猛發(fā)展，創(chuàng)作活躍、展事頻繁、高潮迭起，直到抗戰(zhàn)取得完全勝利。1946年6月，中國木刻研究會(huì)由重慶遷到上海，更名為中華全國木刻協(xié)會(huì)，王琦當(dāng)選常務(wù)理事。

新中國成立后，王琦長期在中央美術(shù)學(xué)院任教，并擔(dān)任中國美術(shù)家協(xié)會(huì)和中國版畫家協(xié)會(huì)領(lǐng)導(dǎo)職務(wù)多年，為中國現(xiàn)代美術(shù)事業(yè)的發(fā)展作出了杰出貢獻(xiàn)。

1991年9月26日，中國美術(shù)家協(xié)會(huì)、中國版畫家協(xié)會(huì)曾在北京人民大會(huì)堂隆重舉行“紀(jì)念魯迅誕辰110周年暨中國新興版畫60年頒獎(jiǎng)大會(huì)”。15位老藝術(shù)家榮獲杰出貢獻(xiàn)獎(jiǎng)。酆中鐵、王琦名列其中。

（作者系重慶市政府文史研究館資深館員、重慶現(xiàn)當(dāng)代美術(shù)研究所所長）