國立音專校長蕭友梅

1935年12月新落成的國立音專正校舍校門

國立音專弦樂隊上課的情形 均上海圖書館 藏

在上海楊浦區(qū)民京路918號，矗立著一座融合中西建筑風韻的清水紅磚大樓——公安部第三研究所主樓。

這座被列為上海市優(yōu)秀歷史建筑及楊浦區(qū)文物保護單位的建筑，其價值非比尋常：這里曾是中國第一所高等音樂教育機構——國立音樂?？茖W校的校舍。它不僅承載著“大上海計劃”的歷史印記，更銘刻著一段中國現(xiàn)代音樂教育短暫卻閃耀的“黃金時期”。

“漂泊學堂”終于有了校舍

1927年，蔡元培與蕭友梅在上海創(chuàng)立“國立音樂院”（后更名“國立音?！保_啟了中國現(xiàn)代音樂教育的先河。

建校之初，學校一直沒有固定校舍，起初租用陶爾斐斯路（今南昌路）的一棟花園洋房，后來因為租金壓力，輾轉租借于霞飛路、畢勛路、辣斐德路（今淮海中路、汾陽路、復興中路）等地，如同“漂泊的學堂”。用校長蕭友梅的話說，“搬家是音專的家常便飯”。

1934年，經(jīng)校方多年的奔走呼吁，終于在當時江灣“市中心區(qū)”市京路（今民京路）買下16畝土地作為新校址。政府撥款8萬元，用于校舍的建造。

新校舍由清華畢業(yè)的留美建筑師羅邦杰設計，磚混結構，立面對稱，清水紅磚，巧妙融合西方古典主義與中國傳統(tǒng)元素。主樓門廳地面上鑲嵌著代表學校精神的銀琴黃鐘圖案?；??？上У氖牵捎诮?jīng)費不足，當時只建成了主教學樓、東西側琴房和女生宿舍，計劃中的禮堂、圖書館、體育館和男生宿舍都沒能建成。

1935年9月，新校舍作為“大上海計劃”市中心區(qū)文化建筑群組成的一部分正式啟用。國立音專終于結束了八年內七次搬遷的漂泊歷史，擁有了屬于自己的“音樂殿堂”，也迎來了發(fā)展的黃金時期。

“黃金時期”的音專盛景

新校舍帶來的硬件提升，極大地提升了國立音專教學與藝術實踐的條件。

聲樂大師周小燕1935年入學時驚嘆：“像踏入音樂宮殿?！币魳窂d穹頂高聳，聲學設計精妙，據(jù)記載，“地板下埋了上百口倒扣的陶甕形成共振腔”，使得“小提琴的弱奏也能清晰地傳到每個角落”。1936年，意大利指揮家富華（Arrigo Foa）率師生樂團演奏莫扎特作品，無須擴音設備，后排觀眾也能清晰捕捉豎琴的撥弦細節(jié)，其聲效至今令人稱奇。獨立的琴房隔音極佳，每間配備德制鋼琴，實現(xiàn)“一生一琴房”，徹底告別了在弄堂租房練聲擾民的窘境。音樂廳每周舉辦“學生習奏會”，每月更有公開售票音樂會，迅速成為上海重要的文化地標。

在師資和教學上，學校也進入了鼎盛期。

校長蕭友梅秉持“兼收并蓄”理念，廣納賢才。鋼琴家查哈羅夫（Boris Zakharoff）、作曲家黃自、聲樂教授蘇石林（Vladimir Shushlin）等中外頂尖師資匯聚一堂。課程體系既借鑒歐洲經(jīng)驗，更強調“中西融合”，明確規(guī)定理論作曲專業(yè)學生必修一門民族樂器。分設預科、本科、專修科的嚴謹學制，為系統(tǒng)化培養(yǎng)音樂專才奠定了基礎。

國立音專教學以嚴苛著稱。周小燕回憶蘇石林“殘酷”的聲樂訓練：“靠墻站立，腹部壓厚重辭典唱歌，辭典不能落地”；練習“俄式管道共鳴”，需想象“從頭頂?shù)降ぬ镉幸桓饘俟堋薄．斔掌跄岣咭羝埔魰r，蘇石林毫不客氣地說：“周，你這聲音像被掐死的小雞！”這嚴厲的批評刺激她咬牙苦練了三個月。

黃自先生啟迪人心的音樂課令周小燕印象深刻。黃先生雖然主教作曲，但常常來聲樂組“蹭課”。他強調：“唱歌的人更要懂得創(chuàng)作的靈魂！”他帶學生分析《旗正飄飄》，指出：“三連音不是技巧，是心跳！”排練其作品《天倫歌》至“收拾起痛苦的呻吟”時，他眼含熱淚告誡學生：“記??！音樂要替弱者說話。”

這不僅是技藝傳授，更是藝術信念的塑造。

民京路校舍于短短兩年時間里，孕育了中國音樂事業(yè)的眾多奠基者：丁善德在這里完成了從琵琶演奏者到鋼琴家的轉型，并在1935年舉辦了中國首場鋼琴獨奏會；賀綠汀在音專理論作曲系學習期間，創(chuàng)作了蜚聲國際的《牧童短笛》?！捌咂呤伦儭焙?，他加入上海文化界救亡演劇隊，在山西臨汾八路軍駐地目睹游擊隊員的英勇，在煤油燈下一夜譜就《游擊隊歌》初稿；冼星海也曾短暫就讀于音專，后赴法留學。他師從蕭友梅，打下了扎實的西方音樂技法基礎，對其日后在延安創(chuàng)作《黃河大合唱》有直接影響。此外，喻宜萱、戴粹倫、劉雪庵等一大批杰出音樂家在此成長，音專兩年間培養(yǎng)的54名畢業(yè)生和150名肄業(yè)生，成為各地音樂院校的創(chuàng)建者與中堅力量。

戰(zhàn)火中的中斷與后續(xù)

來之不易的黃金歲月只延續(xù)了不到兩年。1937年“八一三”淞滬抗戰(zhàn)爆發(fā)，戰(zhàn)火無情地摧毀了這座音樂殿堂。

1937年日軍轟炸上海市區(qū)時，江灣成為重要目標。小提琴教育家譚抒真回憶那心碎的一幕：“那天轟炸時，我與蕭友梅校長沖進火場：他搶出黃自《長恨歌》手稿，我扛起兩把校產(chǎn)斯特拉迪瓦里琴。琴房梁柱倒塌前，查哈羅夫死死護住鋼琴，疾呼：‘別管我！把貝多芬奏鳴曲譜帶走！’”蕭友梅同日日記亦載，“與譚君冒死入火場，余持黃先生曲譜，彼負兩琴箱”，佐證了關鍵細節(jié)。

校舍主樓和女生宿舍嚴重損毀，只有門廳的“銀琴黃鐘”地坪奇跡般幸存。師生們被迫緊急撤離，學校再次遷入租界，暫借馬斯南路（今思南路）一所中學的校舍繼續(xù)辦學，重墜流亡辦學的艱辛。

抗戰(zhàn)勝利后，學校歷經(jīng)國立音樂院上海分院等階段，1949年后定名上海音樂學院，并于1958年遷至徐匯區(qū)汾陽路現(xiàn)址。

民京路918號舊址劃歸公安部八二二廠（上海消防研究所），其音樂教育功能就此中斷。建筑長期被用于工業(yè)科研，紅磚墻面被水泥覆蓋，“銀琴黃鐘”地坪也被埋在地板之下，其作為音樂圣地的歷史身份幾近湮沒于塵煙。

唯有蔡元培1936年親手種下的雪松，以及1937年1月蕭友梅題寫的“第一男宿舍落成”石碑（嵌于副樓墻體），在歲月流轉中，默默訴說著過往的榮光。

音樂圣殿的悠長余韻

歷史的回聲終被喚醒。

2004年，國立音專舊址被列為楊浦區(qū)文物保護單位，同年列入?yún)^(qū)級保護名錄，明確其作為“大上海計劃”核心文化設施的歷史地位。2005年，入選上海市第四批優(yōu)秀歷史建筑，理由是“中國第一所高等音樂教育機構舊址，具有重要歷史與文化價值”。

2017年，值上海音樂學院建校90周年，學校啟動了舊址收回和保護性修復計劃，旨在復原“銀琴黃鐘”地坪、修繕紅磚立面，并規(guī)劃建設“賀綠汀中國高等音樂研究院”、校史館及藝術中心。

民京路918號國立音專舊址存在的短短兩年，是中國音樂教育從無根漂泊到落地生根的象征，更是中華民族在深重危難中，文化命脈堅韌存續(xù)并迸發(fā)出耀眼光芒的生動縮影，它早已超越了物理空間的局限。正如曾在此工作的公安部八二二廠廠長所言：“這里是中國音樂人的延安?！?/p>

作為中國現(xiàn)代音樂教育的“精神原點”，這里曾匯聚精英、融匯理念、堅守理想、培育棟梁、守護火種。這段短暫卻輝煌的黃金時期雖被戰(zhàn)火無情打斷，但它點燃的星火從未熄滅。從延安窯洞中冼星海吼出的《黃河大合唱》，到賀綠汀筆下鼓舞千萬志士的《游擊隊歌》，再到遍布全國的音樂學院所傳承的學脈，民京路918號的精神基因早已融入中國音樂的血脈。