今天，我們迎來了中國人民解放軍建軍98周年。人民軍隊從戰(zhàn)火硝煙中走來，為國家獨立、民族解放和人民幸福立下不朽功勛，為軍旅文學(xué)提供了取之不盡的創(chuàng)作源泉。新時代軍旅文學(xué)是傳承紅色基因、弘揚愛國主義和革命英雄主義精神的重要載體，肩負著厚重的歷史與時代使命。本期特邀中國作協(xié)軍事文學(xué)委員會副主任劉笑偉、原解放軍藝術(shù)學(xué)院副院長朱向前、遼寧作協(xié)特聘簽約作家傅逸塵、文學(xué)創(chuàng)作員董夏青青、青年評論家錦喬，共同探討軍旅文學(xué)的創(chuàng)作歷史與當(dāng)下態(tài)勢，挖掘其蘊含的時代價值與精神力量，探討新時代背景下，如何進一步推動軍旅文學(xué)的繁榮發(fā)展。 ——主持人 教鶴然

自世紀之交以來，“軍旅文學(xué)”“軍事文學(xué)”“戰(zhàn)爭文學(xué)”“歷史文學(xué)”等概念之間一直存在交叉，但學(xué)界似乎更傾向于將當(dāng)代中國作家書寫軍旅生活、軍旅故事、軍旅經(jīng)驗的文學(xué)作品統(tǒng)稱為“軍旅文學(xué)”。您如何看待這一命名現(xiàn)象及背后的選擇邏輯？

朱向前：我自學(xué)習(xí)文學(xué)批評始，就使用“軍旅文學(xué)”這一說法，曾先后主編《中國軍旅文學(xué)50年》《中國軍旅文學(xué)史》等書，還曾就此話題作過辨析。一般來說，這只是個題材范疇，它指的是以戰(zhàn)爭和軍旅生活為主要反映對象的這一類文學(xué)，世界上的通行說法叫“戰(zhàn)爭文學(xué)”。但在當(dāng)代中國，情況有點不同，較長時期以來，在指稱這一領(lǐng)域的文學(xué)時，常常是“軍事文學(xué)”和“軍旅文學(xué)”乃至“戰(zhàn)爭文學(xué)”三種提法交叉并用。三者之間的此消彼長與當(dāng)代軍旅文學(xué)“三個階段”的嬗變呈現(xiàn)出某種對應(yīng)關(guān)系。

第一階段即“十七年”時期，最活躍的軍旅作家基本上都是戰(zhàn)爭年代入伍，他們經(jīng)歷過炮火的洗禮，和年輕的共和國一道成長，多以自己親歷的戰(zhàn)爭生活作為主要素材來進行文學(xué)創(chuàng)作。但此時的文學(xué)史論述多稱其為革命歷史題材，作為一個獨特的文學(xué)門類還沒有“自立門戶”，對其的規(guī)律性認識與研究也還沒有真正開始。

第二階段是“新時期”。在這個階段中，固然有成名于“十七年”的前輩作家，但更為活躍、人數(shù)更為龐大的是新崛起的青年作家群體。這批人出生于建國前后，步入文壇時年齡多在30歲上下。他們普遍缺乏戰(zhàn)爭經(jīng)歷，主要的描寫領(lǐng)域是他們自己的軍旅人生歷程，即和平時期的軍旅生活。新的文學(xué)觀念和手法、新的表現(xiàn)對象和題材，使人們無不驚訝于在戰(zhàn)爭之外，還有一方如此遼闊的天空。此時，一個比照“農(nóng)村題材文學(xué)”“工業(yè)題材文學(xué)”而來的行業(yè)性稱謂——“軍事題材文學(xué)”出現(xiàn)了。軍事題材包括戰(zhàn)爭題材，也可以泛指一切與戰(zhàn)爭和軍事相關(guān)的領(lǐng)域，比如軍隊、軍營、軍人、非戰(zhàn)爭狀態(tài)下軍營的日常生活和軍人的軍旅生涯，等等。軍事文學(xué)從軍事題材文學(xué)簡化而來，是對戰(zhàn)爭文學(xué)的發(fā)展與豐富。

第三階段即20世紀90年代以后，隨著市場經(jīng)濟的發(fā)展和中國社會的轉(zhuǎn)型，軍旅文學(xué)在研究領(lǐng)域和業(yè)內(nèi)人士的表達中，頗有“取代”軍事文學(xué)的趨勢。與軍事相比，軍旅一詞軟性、活泛，亦可作“軍人的人生長旅”解，更具文學(xué)意味。由此衍生出來許多相關(guān)概念，如軍旅作家、軍旅批評家、軍旅小說乃至軍旅音樂、軍旅戲劇、軍旅美術(shù)等，深入開掘軍旅題材自身特有的審美特點、文學(xué)品質(zhì)和人文內(nèi)涵，以及相關(guān)的表意策略、操作技巧，成為這一時段軍旅文學(xué)的重點。

劉笑偉：厘清“軍旅文學(xué)”“軍事文學(xué)”“戰(zhàn)爭文學(xué)”“歷史文學(xué)”等相鄰概念，并不是一件容易的事情。在我看來，“軍旅文學(xué)”這個概念相對來說是比較寬泛的。以現(xiàn)役軍人的身份創(chuàng)作出的、或是內(nèi)容上與軍隊軍營生活相關(guān)的作品，都可以稱之為“軍旅文學(xué)”。而“軍事文學(xué)”在內(nèi)容上則更具有指向性：必須是軍事的，展現(xiàn)的是軍隊軍人、軍事思想和軍事活動?！皯?zhàn)爭文學(xué)”則是“軍事文學(xué)”的極致：直接描述戰(zhàn)爭本身，比如戰(zhàn)場上的搏殺、戰(zhàn)爭的本質(zhì)、極端環(huán)境下的人性，等等。“歷史文學(xué)”這個概念與前述的概念會有重合交叉的地方，但當(dāng)它處理軍事題材時，其核心目的并非僅僅展現(xiàn)軍事本身，而是借軍事與戰(zhàn)爭這一棱鏡，透視特定歷史時期的社會結(jié)構(gòu)、時代精神與人物命運。當(dāng)然，在優(yōu)秀的軍旅文學(xué)創(chuàng)作中，這些概念的界限日益模糊。一部優(yōu)秀作品通常能融合多個維度：一部描寫現(xiàn)實的作品，可以揭示歷史的深刻與人性光輝；一部描寫歷史的作品，同樣可以讓讀者感知到現(xiàn)實的映射。對于我來說，更傾向于使用“軍旅文學(xué)”這一概念。

董夏青青：我覺得在當(dāng)前這個階段，“軍旅文學(xué)”被提出是有道理的。“軍事文學(xué)”和“戰(zhàn)爭文學(xué)”對于相關(guān)題材主體內(nèi)容暗含期許，會吸引相當(dāng)一部分想看戰(zhàn)爭故事或戰(zhàn)役場景復(fù)現(xiàn)的作者，但對于和平了近40年的當(dāng)下中國來說，“軍旅文學(xué)”的題材似乎涵蓋范圍更廣，既可以寫戰(zhàn)場上的英雄力拔山兮氣蓋世，也可以寫一位無名小卒蹲守在演習(xí)場外的崗位上，細細地端詳一只在暴雨中一動不動的小鳥?？梢哉f，只要是文章中含有軍事文學(xué)元素，都可以被寬泛地稱為“軍旅文學(xué)”，“旅”字也讓人有了更自由的聯(lián)想，被書寫的可以是正體會“整旅厲卒”的現(xiàn)役軍人，也可以是已經(jīng)歷“振兵釋旅”的退役老兵。

錦 喬：從研究角度說，對特定文學(xué)門類的命名是必要的，同時這種命名必然會有更迭。首先，語詞本身指代的內(nèi)容和意義是富有彈性的。即便是同一個詞，因時代變遷其內(nèi)涵也會隨之發(fā)生變化，這時就需要對其釋義做出調(diào)整。其次，因為客觀現(xiàn)實的演變，現(xiàn)有命名不能涵蓋和代表語詞需要指代的內(nèi)容，這時也就需要研究者重新梳理和調(diào)整了。作為以戰(zhàn)爭和軍旅生活為主要反映對象的一類文學(xué)，當(dāng)歷史和戰(zhàn)爭逐漸遠去，和平成為時代發(fā)展的主流，“戰(zhàn)爭文學(xué)”自然無法涵蓋軍人和軍人生活的全貌，于是“軍事文學(xué)”和“軍旅文學(xué)”的命名應(yīng)運而生。

無論是哪一種命名都有其時代優(yōu)勢，也不能毫無遺漏地囊括所有客觀情境，研究者只能盡力無限地接近和總結(jié)現(xiàn)實。此前已有學(xué)者對“軍旅文學(xué)”的稱謂作出考證和辨析，認為“軍旅文學(xué)”比之“軍事文學(xué)”的意涵更為寬廣，也更具文學(xué)意味，同時也展現(xiàn)出新的文學(xué)生態(tài)中軍旅文學(xué)價值取向的悄然嬗變。我認為，這是比較準(zhǔn)確的，也昭示著軍旅文學(xué)在新的歷史階段蘊含更多發(fā)展的可能性。

十多年前，有學(xué)者談到，中國當(dāng)代軍旅文學(xué)存在體裁、題材、作家隊伍建設(shè)、批評與創(chuàng)作四個方面的“失衡”問題。在您看來，這些現(xiàn)象在當(dāng)前是否依然存在？

董夏青青：以我個人的經(jīng)歷來說，我曾在部隊院校接受四年的文學(xué)寫作教育，之后進入創(chuàng)作室工作。而目前，我的母校和原單位都已進行改革。這種一些人認為“失衡”的表現(xiàn)，有時可能是因為視角不同。

我覺得軍旅文學(xué)創(chuàng)作的壁壘實際上是在被不斷打破，有越來越多的軍人正憑借天然的熱情加入到文學(xué)創(chuàng)作中來，他們的工作職責(zé)、個性特征都迥然不同，但都有著對于軍人職業(yè)和對人類命運共同體的深沉思考。我在編輯崗位上工作已近四年，其間收到很多基層戰(zhàn)友的來稿，作者中既有清北畢業(yè)的高學(xué)歷軍官，也不乏中學(xué)入伍一路自我成長的軍士，更有剛進部隊就有感而發(fā)的新兵。他們的遣詞造句大多質(zhì)樸無華，卻貴在言之有物，誠懇直率。他們所記錄的，就是新時代以來的官兵最新鮮的生活，字里行間躍動著他們的理想、期許和困惑。在龐雜繁復(fù)、亟待表達的軍旅生活面前，以及文學(xué)審美教育普及度很高的當(dāng)下，專業(yè)和不專業(yè)的界限早已消泯，且作者也在文學(xué)、短視頻制作、歌曲創(chuàng)作等方面多有嘗試。這兩年?？吹皆谲婈爤罂l(fā)表文章的戰(zhàn)友，他們的新作被各地中學(xué)教師作為閱讀理解的考題進入試卷，我想，這樣不算集中但持續(xù)性輸出的“被看見”同樣值得驕傲。

劉笑偉：在我看來，無論是過去還是現(xiàn)在，中國軍旅文學(xué)的脈搏一直在蓬勃跳動。關(guān)于提到的某種“失衡”，我覺得是觀察角度的問題。比如“小說繁榮、其他文學(xué)樣式較弱”的問題，就可以有另外一種解讀。以魯迅文學(xué)獎評獎為例，軍旅作家獲得報告文學(xué)、散文、詩歌和文藝評論獎的并不在少數(shù)。當(dāng)然，我覺得一些軍旅作家沉溺“歷史烽煙”、疏離“當(dāng)下軍營”的現(xiàn)象確實值得警惕。相對而言，革命歷史題材因其史詩性、傳奇性，是天然的軍旅文學(xué)富礦，在這方面深入挖掘未嘗不可。但同時，軍旅作家應(yīng)該對日新月異的當(dāng)代軍營生活——強軍興軍的磅礴實踐、體制編制的深刻調(diào)整、高科技武器裝備的投入使用、聯(lián)合作戰(zhàn)的寬闊視域、官兵思想情感的深層脈動等等，必須有所回應(yīng)和描繪。軍旅文學(xué)的生命力，在于與時代的同頻共振。疏離了“正在進行時”的軍旅，無異于自斷源頭活水。

再有，新時代的軍旅文學(xué)確實需要“大家”、呼喚“高峰”。當(dāng)下，能真正深入基層、理解新質(zhì)戰(zhàn)斗力、把握新時代軍人精神圖譜的年輕作者還不多，創(chuàng)作隊伍確實存在“斷層”隱憂。但我想，中國現(xiàn)當(dāng)代軍旅文學(xué)的根脈是如此的深厚，土壤是如此的肥沃，一定會再次出現(xiàn)春風(fēng)拂動、百花盛開的局面，新時代軍旅文學(xué)的明天是美好的，未來是璀璨的。中國軍旅文學(xué)缺少真正的文藝批評，也是值得關(guān)注的。當(dāng)下軍旅文學(xué)批評的作品數(shù)量并不算少，但真正具有學(xué)理性、前瞻性、鋒芒性，能切中創(chuàng)作時弊、引領(lǐng)審美風(fēng)向的專業(yè)文學(xué)評論，確實不多。評論或流于淺表式的表揚，或陷于瑣碎的技法分析，缺乏振聾發(fā)聵的聲音，缺乏強有力的“思想引擎”和“審美導(dǎo)航”。新時代軍旅文學(xué)呼喚新質(zhì)的文藝評論家，期待建構(gòu)起具有中國氣派、軍旅特色的批評話語體系，為新時代軍旅文學(xué)創(chuàng)作提供真知灼見與理論支撐。

錦 喬：軍旅文學(xué)在體裁、題材等方面的失衡由來已久，個中緣由若要細論，恐怕要幾篇長文了。這里單以批評和創(chuàng)作為例，從“十七年”時期起，創(chuàng)作者的數(shù)量便遠超評論者，雖然新時期曾一度出現(xiàn)“兩個輪子一起轉(zhuǎn)”的繁榮景象。新時代煥發(fā)了新的生機，軍旅文學(xué)也有了新的質(zhì)地和新的品格。我向堅守其中的軍旅作家們致敬，也愿意為這些守望者們搖旗吶喊，期待通過老中青三代作家的共同努力，軍旅文學(xué)能夠重現(xiàn)曾經(jīng)的榮光。

進入新時代以來，軍旅文學(xué)創(chuàng)作在主題、觀念、方法等方面出現(xiàn)了哪些新變化？

朱向前：新時代的軍旅文學(xué)是文化觀照下的寫作、人文關(guān)懷下的寫作和回歸藝術(shù)中的寫作。早在20世紀90年代，朱蘇進的《醉太平》就嘗試以軍隊大院來透視文化的中國，他慨嘆太平盛世之中只能尋覓到“英雄的碎片”，在“懷念英雄”的同時，他提出的問題特別發(fā)人警?。涸诤推侥甏锶绾伪３钟⑿壑髁x的品格？這個問題，對于當(dāng)下軍旅文學(xué)的創(chuàng)作者來說，同樣值得思考。陳懷國、徐貴祥等人吟唱的“農(nóng)家軍歌”雖然有失高亢激昂，卻充溢著一種“視點下沉”的人文關(guān)懷精神，真切地反映了轉(zhuǎn)型期農(nóng)家子弟兵的生存景況，引起廣泛共鳴。徐懷中、文清麗等作家創(chuàng)作出《牽風(fēng)記》《從軍記》等軍旅文學(xué)佳作，裘山山、曾有情、張子影等作家也創(chuàng)作了《雪山上的達娃》《金珠瑪米小扎西》等軍旅題材兒童文學(xué)。此外，還有一部分軍旅作家的價值取向，更加靈活也更加堅定。他們的題材選擇已經(jīng)逸出了軍旅范疇，比如周大新的《第二十幕》、柳建偉的《北方城郭》。與此同時，由于軍旅文學(xué)自由開放品格所煥發(fā)的獨特魅力，也吸引了一批非軍旅作家如鄧一光、尤鳳偉等人的熱情投注，寫出了《我是我的神》《生命通道》等軍旅題材的作品。以上都或近或遠，或隱或顯地證明著，新世紀以來乃至新時代以來，許多軍旅作家正在回歸與創(chuàng)造更加藝術(shù)化、審美化的軍旅文學(xué)，不斷尋求將政治的優(yōu)勢轉(zhuǎn)化為文學(xué)的優(yōu)勢。

傅逸塵：檢視新時代軍旅文學(xué)，題材內(nèi)容的豐富性、思想意旨的深廣度、敘事形式的多樣化，較之以往都有了較大的差異與提升。無論是小說等虛構(gòu)類作品還是非虛構(gòu)敘事，戰(zhàn)爭歷史更多地呈現(xiàn)為一種精神意緒、情感結(jié)構(gòu)甚至是一種生活流態(tài)。新時代軍旅文學(xué)要在復(fù)雜的系統(tǒng)性書寫中達成富于總體性的“大歷史觀”。基于這種“大歷史觀”，人的命運和生命存在的諸種可能性越發(fā)受到正視和尊重。創(chuàng)作主體更加關(guān)注大的歷史事件中普通民眾的生存狀態(tài)，經(jīng)由個體命運隱喻宏闊歷史，在對細節(jié)、存在抽絲剝繭般的探尋中重建戰(zhàn)爭進程的底層邏輯和英雄精神的時代內(nèi)涵。

而這種新的觀念恰為新時代軍旅文學(xué)提供了新的視角：“個人”被從歷史中拯救、解放出來，個體上升為主體，成為敘事主線。這使得宏闊詭譎的戰(zhàn)爭歷史有了可觸摸、可感知的血肉，亦使得經(jīng)由個人經(jīng)驗和個體記憶還原歷史真相成為可能。循著新的觀念、視角，新時代軍旅文學(xué)的寫作倫理由突出經(jīng)驗到側(cè)重體驗，由反映生活到想象存在，由追求宏大主題到凸顯語言張力，呈現(xiàn)出兼容并蓄的開放姿態(tài)；同時，史詩情結(jié)并未完全消散，而是以哲學(xué)化、歷史化、個人化的形式繼續(xù)演繹著歷史風(fēng)云、個體命運和時代精神。

新時代軍旅文學(xué)以更廣闊的視野和更高維度對歷史、現(xiàn)實進行溝通、整合，宏大的戰(zhàn)爭往事、幽微的日常生活和尋找歷史真相的故事相互嵌套，彰顯出“史詩”的氣象與可能?！皻v史”與“現(xiàn)實”碰撞出既往軍旅文學(xué)不曾有過的復(fù)雜面向與豐饒意義，在文本形式層面亦頗具新鮮感?！艾F(xiàn)實”不再單純只是“歷史”的邏輯因果，有時也會構(gòu)成一種思辨甚或批判，其中蘊含著強烈的文學(xué)總體性和現(xiàn)代性。這種現(xiàn)代性的觀念、立場，其價值不僅在于撥開掩映于戰(zhàn)爭歷史真實之上的層層迷霧，更涌動著建構(gòu)軍旅文學(xué)新美學(xué)的敘事動力。這種敘事動力來自創(chuàng)作主體對人的感官世界的體恤尊重、對靈魂存在的精神追問、對超越性美學(xué)向度的執(zhí)著探尋；無論是對波譎云詭的戰(zhàn)爭歷史而言，還是對波瀾壯闊的強軍現(xiàn)實來說，都構(gòu)成了重要的支撐和平衡；超越戰(zhàn)爭、超越時空、直抵人心的審美魅力，彰顯的恰恰是文化自信的力量。

概而言之，新時代軍旅文學(xué)對戰(zhàn)爭歷史、軍旅生活、軍人心理、精神空間的發(fā)現(xiàn)、探尋和建構(gòu)顯露出了新的面向與氣象。

近年間，軍旅文學(xué)的邊界不斷拓寬，軍事題材在科幻文學(xué)、兒童文學(xué)、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中蓬勃發(fā)展，同時，影視劇、微短劇、動漫、電子游戲等廣義敘事藝術(shù)也頗為青睞軍事題材，您怎么看待這種現(xiàn)象？這些現(xiàn)象的出現(xiàn)，為新時代軍旅文學(xué)創(chuàng)作帶來了什么？

劉笑偉：當(dāng)下，軍旅文學(xué)的邊界確實在拓寬——在科幻空間里縱橫馳騁，在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中茁壯成長，在兒童文學(xué)間強勁萌芽，這蔚然成風(fēng)的“大眾軍事熱”，是新時代文化土壤中破土而出的新枝。一方面，媒介形式的發(fā)展變化，為軍旅文學(xué)開辟了前所未有的傳播路徑。網(wǎng)絡(luò)平臺的即時觸達，使軍旅故事不再囿于紙頁，得以在更廣闊的精神疆域中馳騁。我認為，在這樣的時代背景下，拓寬軍旅文學(xué)的邊界，必須做到守正創(chuàng)新。守正，就是要守住我們軍旅文學(xué)所要傳達的核心價值——愛國主義、集體主義、革命英雄主義與濃厚的家國情懷。在邊界不斷拓展之時，我們更需要守住“精神內(nèi)核”。若失卻了這份沉甸甸的“靈魂重量”，縱使搭載再炫酷的外殼，也都是無根的飄蓬，將失去生命力和傳播力。同時，我們也要勇敢擁抱大數(shù)據(jù)、人工智能等新科技，讓軍旅文學(xué)作品跨越媒介與類型的藩籬，具有更廣泛的傳播力與影響力。

錦 喬：文字之所以被記錄，是需要被看見。文學(xué)要產(chǎn)生廣泛意義，得依靠傳播。當(dāng)然，文學(xué)與純粹的大眾傳播又有所不同，有文學(xué)審美、思想高度等多方面的評判尺度。軍旅文學(xué)與科幻文學(xué)、兒童文學(xué)、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)等其他文學(xué)門類“跨界”聯(lián)動有利于讓軍旅文學(xué)更廣泛地進入大眾視野，影視劇作更是放大了傳播效應(yīng)，從而讓《亮劍》《父母愛情》《潛伏》等為代表的一批叫好又叫座的精神文化產(chǎn)品深入人心。

董夏青青：對軍事題材的喜愛和關(guān)注來自于人類的天性，正好也能通過不同的藝術(shù)樣式來釋放一部分天性。我很喜歡閱讀軍事科幻，認為《三體》中的章北海是特別了不起和動人的軍人形象。目前，我身邊也不乏在這個領(lǐng)域發(fā)力的戰(zhàn)友，其中一位去年在《科幻立方》雜志發(fā)表了軍事題材的科幻小說，并預(yù)備進行系列短篇的創(chuàng)作。文學(xué)創(chuàng)作方面，他們在軍事科幻題材方面“人無我有，人有我強”的較勁也在不斷激勵我。

隨著新時代強軍興軍實踐的深入推進，軍隊面貌呈現(xiàn)出新的變化，無論是以科技創(chuàng)新為引領(lǐng)的軍事技術(shù)迭代，還是不斷涌現(xiàn)的堪當(dāng)強軍重任的時代新人，都為新時代軍旅文學(xué)創(chuàng)作帶來了新的機遇與挑戰(zhàn)。您認為，當(dāng)下的軍旅作家要如何緊跟時代步伐，把握時代脈搏，真正寫出火熱的軍旅現(xiàn)實生活？

傅逸塵：新時代軍旅文學(xué)的創(chuàng)作主體，除了少數(shù)參加過革命戰(zhàn)爭的老作家，基本上都沒有戰(zhàn)爭經(jīng)歷，少數(shù)的經(jīng)驗也都是來自父輩甚至祖輩們的講述與回憶，寫作的素材更多源自漸趨豐富的史料。經(jīng)歷或經(jīng)驗的闕如當(dāng)然是一種缺失，但文學(xué)性想象也因較少拘囿。在重構(gòu)和想象戰(zhàn)爭歷史時，作家們并沒有止步于一般性的正史講述，不再將戰(zhàn)爭歷史切割成某一時段或某一局部，構(gòu)成一個閉環(huán)的敘事系統(tǒng)，并用“大團圓”的勝利模式收尾，以實現(xiàn)小說結(jié)構(gòu)的完整性；而是將“歷史”與之后所延續(xù)的“現(xiàn)實”作為一個連續(xù)的時空整體進行敘述與思考，凸顯歷史與現(xiàn)實交融后的復(fù)雜性甚至沖突性；在反思的基礎(chǔ)上，對戰(zhàn)爭歷史蘊含的豐富意涵進行深度挖掘與再闡釋。

新時代軍旅文學(xué)作家應(yīng)將那些關(guān)乎個體命運也牽系戰(zhàn)爭歷史的經(jīng)驗碎片，打撈并編織起來。讓現(xiàn)實與歷史、情感與政治、個體與總體于敏銳細膩的感官時空中達成辯證統(tǒng)一的和解——成為一種超越的、永恒的美學(xué)存在，進而以這種超越性的審美意象有效保存歷史信息，最大限度地維護人生和情感的豐富性。當(dāng)我們能從新時代軍旅作家的作品中，讀到這種超越性的時候，新時代軍旅文學(xué)就真正站上了世界戰(zhàn)爭文學(xué)的前沿——這不僅是題材視角的拓新，更是思想觀念和美學(xué)范式的突破。

劉笑偉：隨著新時代強軍興軍邁出新步伐，軍隊的面貌也正在發(fā)生日新月異的變化。軍旅文學(xué)創(chuàng)作同樣迎來了新的機遇與挑戰(zhàn)。新時代的軍旅作家，要放下身段，真正“沉”下去，與新裝備同呼吸，在高科技武器裝備中感受鍵盤和按鈕敲擊出的“無形”硝煙。要敏銳捕捉到時代巨變——當(dāng)“一不怕苦、二不怕死”的精神血脈融入信息化戰(zhàn)爭的“體系破擊”，當(dāng)“小米加步槍”的戰(zhàn)斗情懷升華為駕馭“大國重器”的豪情與擔(dān)當(dāng)，軍旅作家的筆觸也應(yīng)該實現(xiàn)“精確制導(dǎo)”，在對火熱生活的描摹中，一舉擊中軍旅文學(xué)的時代靶心。一句話，唯有將雙腳深扎于強軍實踐的沃土，讓心靈與戰(zhàn)位同頻共振，方能在筆端匯聚起新時代的磅礴力量，鑄就無愧于偉大時代和英雄軍隊的文學(xué)豐碑。

董夏青青：也許對于我們這代寫作者來說，重要的是勤奮、吃苦，保持韌性，以及葆有對一線生活的敏感和熱忱。一方面不斷地學(xué)習(xí)關(guān)于歷史的知識，知曉“當(dāng)下”的淵源，一方面不斷地學(xué)習(xí)關(guān)于未來的知識，弄清“將來”的流向。我們的目光無論是“往后”或是“往前”，都能更好地見證當(dāng)下。部隊里有句老話：“一個好兵頂一個班”，不論人多人少，被以何種方式看見和記錄，我們都緊攥手中的筆，時刻待命。

錦 喬：今天的軍旅作家既躬逢盛世也任重道遠，只要不忘初心，篤行不怠，就應(yīng)該也必然會在新時代強軍路上大有作為。首先，作家們要得風(fēng)氣之先，全神貫注偉大時代的磅礴偉力，全身心去感受澎湃的激情、壯麗的史詩、恢宏的畫卷，樹立星辰大海般的遼闊目標(biāo)。作家不一定每一部作品都直接描繪當(dāng)下和眼前，但是胸中要鼓蕩著這股盛世雄風(fēng)，筆下要噴涌出這種大國氣勢、氣魄和氣象。只有當(dāng)作家樹立起堅定目標(biāo)，擴大文學(xué)陣地，胸懷“國之大者”，以更大的視野和格局將自我浸潤于軍旅文學(xué)這片沃土，吸收經(jīng)過時間沉淀下來的藝術(shù)精華——縱向上追溯革命歷史，在古代戰(zhàn)爭文學(xué)、紅色經(jīng)典等優(yōu)秀傳統(tǒng)中汲取文學(xué)養(yǎng)分，橫向上著眼于向世界戰(zhàn)爭文學(xué)學(xué)習(xí)、創(chuàng)新。同時，熱切關(guān)注當(dāng)下熱點，追蹤軍中變革，回應(yīng)時代話題。在具體創(chuàng)作過程中，注重政治優(yōu)勢向藝術(shù)優(yōu)勢的轉(zhuǎn)換，注重英雄塑造與人性探索的結(jié)合。唯其如此，軍旅作家才可能講述好新時代的軍旅故事。