水墨云山間，四個無名小妖扛著破舊包袱踏上西行路，一場荒誕又熱血的“草根取經(jīng)”由此拉開序幕。電影《浪浪山小妖怪》脫胎于《中國奇譚》中備受好評的單篇故事《小妖怪的夏天》，日前已開啟點映，影片口碑不錯。

笑淚交織

原創(chuàng)網(wǎng)絡(luò)動畫短片合集《中國奇譚》，全集共8個故事，分別為《小妖怪的夏天》《鵝鵝鵝》《林林》《鄉(xiāng)村巴士帶走了王孩兒和神仙》《小滿》《飛鳥與魚》《小賣部》《玉兔》。自2023年1月1日開播以來廣受好評，網(wǎng)絡(luò)平臺開分甚至一度達到9．6分。其中，第一集《小妖怪的夏天》以中國古典名著《西游記》為創(chuàng)作背景，一開播就火遍全網(wǎng)。

劇集版《小妖怪的夏天》全片時長僅有22分鐘，電影《浪浪山小妖怪》時長則擴充到了118分鐘。作為《中國奇譚》首部動畫電影，《浪浪山小妖怪》在動畫短片《小妖怪的夏天》的同一故事框架下，開啟了發(fā)生在“平行時空”的全新故事：小豬妖和蛤蟆精是兩只不起眼的小妖怪，本想好好表現(xiàn)，分得一口唐僧肉吃，卻意外得罪了大王，被迫出逃。為求“長生不老”，它們決定組團假扮唐僧師徒前往西天。

影片的喜劇效果源于主角人物極具反差的設(shè)定。小豬妖順其自然成為了二師兄，蛤蟆精戴個大頭娃娃假冒唐僧，找不著猴子只能說服口吃的猩猩怪做齊天大圣，黃鼠狼精的形象更是跟沙師弟八竿子打不著，只能自己粘胡子。在取經(jīng)路上，它們時而被一眼識破、窮追猛打，時而被錯認成真身，當(dāng)作“唐僧肉”下鍋。取經(jīng)路上，它們胸懷壯志啟程，卻屢遭挫敗，陷入自我懷疑，最后又在絕境中覺醒反擊、破釜沉舟，勇敢地做出自己的“妖”生抉擇。

截至目前，《浪浪山小妖怪》點映總票房已達到889．7萬，綜合票房（含預(yù)售）為1175．5萬，20歲到34歲的觀眾占據(jù)多數(shù)。網(wǎng)絡(luò)平臺上，不少觀眾評價其“拍出了神話故事該有的獠牙尖刺，還是熟悉的上美影”“密集的笑聲背后總是心酸”“故事好笑又好哭，各種彩蛋令人驚喜”。

奇幻又現(xiàn)實

內(nèi)容創(chuàng)作上，導(dǎo)演於水延續(xù)了從《禽獸超人》到《小妖怪的夏天》的敘事基因，將鏡頭對準《西游記》宏大敘事中被遺忘的“大多數(shù)”，將鏡頭對準那些從未被詳細書寫過的“無名小妖”。片中，決戰(zhàn)之后迎來平靜時刻，滿身是傷的四個小妖逐漸變回原形，卻未來得及說出自己的名字，依舊是無名之輩，沒有得道成仙，更沒有逆天改命，映射了英文片名《Nobody》，也回應(yīng)了主題“活出自己喜歡的模樣，無名也有光”。

相較于劇版的荒誕犀利，影版回歸了“熱血少年動畫”的風(fēng)格。片中依然保持了對于不良職場文化的諷刺影射戲份；公雞畫師為“師徒四人”畫像的一場戲，通過夸張和凝練的方式，把現(xiàn)實職場中的“甲方乙方?！闭宫F(xiàn)在創(chuàng)作過程中，觀眾在捧腹之余也能品到一絲苦澀之味。在輕松幽默的基調(diào)中，影片自然地融入關(guān)于親情、友情、成長與夢想等議題的探討，刻畫小人物的自我追尋與成長蛻變。這些具有生活質(zhì)感的“凡人英雄”群像，共同構(gòu)建了一個奇幻又現(xiàn)實的動畫世界，讓觀眾在開懷大笑的同時，也能深深感受到那份屬于小人物的堅韌與溫情。

影片中，許多生活化的情節(jié)也引發(fā)共鳴。在《小妖怪的夏天》的短片里，豬媽媽說小豬妖的葫蘆是空的，說“你根本就不愛喝水”，而到了電影里，媽媽發(fā)現(xiàn)葫蘆一直是滿的，得出“說明你一口水都沒喝”的結(jié)論，并督促小豬妖“一天至少四壺水”。類似的情節(jié)和臺詞在片中還有不少，導(dǎo)演於水表示，整部電影的創(chuàng)作思路，“從宏觀上需要設(shè)定一個大的框架；從微觀上，其實都是源自于生活。”

筆墨入鏡

作為一部二維動畫電影，《浪浪山的小妖怪》由上海美術(shù)電影制片廠出品，影片共有1800多組鏡頭，制作了2000多張場景圖，會集了一支超600人的龐大制作團隊。電影監(jiān)制、藝術(shù)總監(jiān)陳廖宇表示，這部電影最大的特點是“筆墨入鏡”，即讓筆墨去構(gòu)造鏡頭，而非用鏡頭去表現(xiàn)筆墨，比如小豬妖的兩顆獠牙，其弧線保留了手繪感，這些細節(jié)正是最難的地方?！霸趧?chuàng)作上堅持國風(fēng)，是對中國動畫傳統(tǒng)與前輩經(jīng)典的傳承，唯有立足本土，才能生出真正屬于自己的創(chuàng)新。”

四只小妖西行路上，潑墨山巒與工筆線描勾勒出廣闊畫卷。浪浪山的云霧以“米家山水”的潑墨技法呈現(xiàn)，山石皴法借鑒南宋馬遠“一角構(gòu)圖”，水墨氤氳的山川云氣在銀幕上自然舒展，工筆勾勒的精細角色在光影間栩栩如生，每一幀畫面都堪稱極具東方美學(xué)意蘊的流動畫卷。路途中的夕陽、草叢、流水由層層墨色暈染開來，描繪出霞光滿天、溪水潺潺的唯美景象；寫意留白、光影交錯間，又營造出神秘與未知的氛圍，暗示其中深藏妖界迷霧；打斗場面化用武術(shù)招式的寫意韻律。

雖說取材于《西游記》，但《浪浪山小妖怪》既不是《西游記》新編，也不是《西游記》改編，而是“找了一個原作者沒寫的空隙，其故事是《西游記》補寫?！鄙虾Ｃ佬g(shù)電影制片廠過去曾創(chuàng)作過非常多《西游記》相關(guān)的故事，包括《大鬧天宮》《金猴降妖》等，而《浪浪山小妖怪》中，“西游記”唐僧師徒四人并未交織在全集劇情中，大部分情節(jié)還是圍繞新角色如小豬妖和同伴、大王等展開，因此，從角色塑造、情節(jié)發(fā)展、主題表達等方面都擁有更多的創(chuàng)作空間。以《西游記》為創(chuàng)作的背景，通過全新的故事讓觀眾在故事中既能找到傳統(tǒng)元素的“熟悉感”，又能尋找到“新鮮感”。