前為程硯秋，后左起尚小云、梅蘭芳、荀慧生

京劇“四大名旦”——梅蘭芳、尚小云、程硯秋、荀慧生，各自創(chuàng)立的獨(dú)特表演藝術(shù)流派，在京劇史上占有重要地位?？箲?zhàn)時(shí)期，這四位京劇大師不與敵寇合作，不為敵人所利用，且以編演劇目借古喻今，在一板一眼、一招一式中宣傳救亡圖存、抵抗外敵，展現(xiàn)了藝術(shù)家的高尚情操和民族氣節(jié)。

程硯秋罷演退隱京郊

七七事變不久，北平淪陷。日偽當(dāng)局為了粉飾太平，要求北平梨園公益會(huì)出面組織京劇界為日軍唱戲、捐獻(xiàn)飛機(jī)。迫于日偽當(dāng)局的壓力，北平梨園公益會(huì)邀請(qǐng)程硯秋等名角演出，但遭到拒絕，程硯秋義正辭嚴(yán)地說(shuō)：“我不能給日本人唱義務(wù)戲，叫他們買(mǎi)飛機(jī)去炸中國(guó)人……‘獻(xiàn)機(jī)’義務(wù)戲的事，我程某人寧死槍下也絕不從命！”有人擔(dān)心他硬頂會(huì)導(dǎo)致日偽當(dāng)局報(bào)復(fù)，程先生說(shuō)：“我一人做事一人當(dāng)，絕不會(huì)連累大家！”

1941年，程硯秋赴上海演出程派名劇《鎖麟囊》等，慰問(wèn)困居“孤島”的上海民眾。當(dāng)他乘火車(chē)從上海演出回京，在前門(mén)車(chē)站剛一下車(chē)，早已守候的特務(wù)和日本憲兵便圍攏過(guò)來(lái)，借口檢查，把程先生拉入站內(nèi)小拘押室問(wèn)話(huà)。二十多個(gè)特務(wù)、憲兵一擁而上，將程先生團(tuán)團(tuán)圍住，拳打腳踢，企圖捆綁他。程先生毫無(wú)懼色，仗著學(xué)戲時(shí)練就的一身武功，把敵人打得紛紛倒退，不能近身，然后瞅準(zhǔn)一個(gè)空隙沖出拘押室，脫離了險(xiǎn)境。回到家，他對(duì)夫人說(shuō)：“我程某就是不給日本人唱戲，看他們到底能把我怎么樣！”

為躲避日偽的騷擾，程硯秋告別舞臺(tái)、息演退隱。1943年7月，他將家具、書(shū)籍等搬到北平西北郊青龍橋穿堂門(mén)胡同。安置好后，他購(gòu)買(mǎi)了十幾畝田地，添置農(nóng)具、牲畜等，從此身穿粗布衣，身居農(nóng)家院，每日粗茶淡飯，以耕田為樂(lè)。

程硯秋隱居青龍橋后，日偽當(dāng)局仍不放過(guò)他，常到青龍橋探查，到程家“查戶(hù)”。1944年2月的一個(gè)深夜，日本憲兵突然闖進(jìn)程先生的家中，恰巧那天他出門(mén)未歸，才躲了過(guò)去。程先生憤慨地說(shuō)：“國(guó)破家亡，個(gè)人安危又算得了什么，讓他們來(lái)吧！”日子一久，敵偽特務(wù)們發(fā)現(xiàn)程硯秋先生每日里扛著鋤頭，啃著窩窩頭，下地勞作，實(shí)在查不出什么名堂，每次跟蹤都是掃興而歸。直到日本投降后，程先生才搬回城里的寓所，重登戲劇舞臺(tái)。

荀慧生籌款慰勞抗日將士

日寇侵占東北三省后，荀慧生毅然拒絕優(yōu)厚待遇，不去東北為日本侵略者演出。偽滿(mǎn)洲國(guó)傀儡皇帝溥儀做壽，派人到北平請(qǐng)荀慧生到新京（長(zhǎng)春）參加慶賀演出，并愿意出高價(jià)，遭到拒絕。為免遭迫害，荀慧生立即出逃。在他出逃的次日，日偽就發(fā)出了對(duì)他的通緝令。雖然沒(méi)有抓到荀慧生，但荀家的宅子卻被日偽漢奸霸占。

1935年5月，荀慧生在武漢漢口大舞臺(tái)先后演出《十三妹》《荀灌娘》《大英杰烈》等具有抗?fàn)?、奮斗情節(jié)的大戲，鼓舞民族士氣。

盧溝橋事變爆發(fā)后不久，荀慧生便前往前線(xiàn)慰問(wèn)29軍抗日將士。當(dāng)他得知部隊(duì)沒(méi)有飛機(jī)抵抗不了日軍的空襲后，回到北平便舉辦了七天籌款義演，多位名伶積極響應(yīng)，參加演出活動(dòng)，隨后將籌得的善款慰勞前線(xiàn)將士。

盡管在淪陷區(qū)中那些具有現(xiàn)實(shí)性和斗爭(zhēng)性的劇目很難通過(guò)日偽當(dāng)局的審查，但荀慧生憑著自己過(guò)硬的表演基本功，巧妙地在普通劇目中，通過(guò)各種式樣的唱、念、做、打，盡可能地加入宣傳抗日的元素。他在代表劇目《丹青引》中，把亡國(guó)之痛、仇敵之恨表現(xiàn)得淋漓盡致。

梅蘭芳蓄須明志告別舞臺(tái)

1931年九一八事變之后，梅蘭芳參加了京劇界在北平的義演，積極為抗敵受傷的將士們籌措醫(yī)藥費(fèi)。

為了宣傳抗日，梅蘭芳與葉玉虎、許姬傳等搜集資料，用三個(gè)月編演了《抗金兵》，首演于上海天蟾舞臺(tái)。隨后，梅蘭芳又想編演一出以青衣唱做為主的愛(ài)國(guó)戲，于是把齊如山根據(jù)明代傳奇編寫(xiě)的京劇《易鞋記》改編為《生死恨》，以古映今，表現(xiàn)淪陷區(qū)人民的痛苦生活和反抗精神，1936年2月26日起在天蟾舞臺(tái)公演，場(chǎng)場(chǎng)爆滿(mǎn)。其中《夜訴》一場(chǎng)，梅蘭芳的唱做打動(dòng)人心，服飾、道具、舞臺(tái)布景也襯托出韓玉娘國(guó)破家亡、凄清孤苦、盼望親人的悲哀景狀。

1937年11月，日寇占領(lǐng)上海，此時(shí)梅蘭芳正在申城，日偽當(dāng)局幾次邀他出場(chǎng)為日軍頭目演出，均遭到他的拒絕。1941年12月，太平洋戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)后不久，香港被日軍侵占。身在香港的梅蘭芳開(kāi)始不再剃胡須。友人問(wèn)他是否打算留須，他指指上唇，嚴(yán)肅地回答：“別瞧這一小撮胡子，不久的將來(lái)，可能會(huì)有用處。日本人假定蠻不講理，硬要我出來(lái)唱戲，那么，坐牢、殺頭，也只好由他?！?/p>

果然不出梅蘭芳所料，日軍駐香港司令酒井派人強(qiáng)請(qǐng)梅蘭芳到日軍司令部。一見(jiàn)面，自稱(chēng)看過(guò)梅蘭芳演戲的酒井驚訝地說(shuō)：“您怎么留須了？像您這樣的大藝術(shù)家，怎能退出舞臺(tái)？”梅蘭芳鎮(zhèn)靜地回答：“我是唱旦角的，年歲大了，扮相不好看，嗓子也壞了，已經(jīng)完全失去了舞臺(tái)演出條件，唱了快四十年的戲，早應(yīng)該休息了?！贝撕竺诽m芳擺脫日軍的糾纏，于1942年夏天回到上海。日偽政府又不斷派人找上門(mén)來(lái)讓其演出，均遭到梅蘭芳的拒絕。

1945年8月15日，日本宣布無(wú)條件投降，僅一天后，梅蘭芳就剃掉長(zhǎng)須，參加在上海進(jìn)行的救濟(jì)災(zāi)民慈善義演，一時(shí)民眾歡聲雷動(dòng)，籌款達(dá)50萬(wàn)元。

尚小云拒絕為漢奸演出

1931年日軍侵占東北三省后，成立了偽滿(mǎn)洲國(guó)，扶持溥儀做了傀儡皇帝。1932年3月，為舉行所謂“登基慶典”，日本專(zhuān)門(mén)派人到北平，以每場(chǎng)酬金5000元的高價(jià)，邀請(qǐng)尚小云來(lái)新京演出。尚小云言道：“酬金確實(shí)很高，但遺憾的是我的身價(jià)不值那么多錢(qián)，更去不了長(zhǎng)春。”為防不測(cè)，尚小云隨即躲藏起來(lái)，直到溥儀的“登基慶典”過(guò)去之后，才回到家中。

1937年8月，日寇侵占北平后不久，日偽政權(quán)便派人登門(mén)，邀請(qǐng)尚小云參加為日軍舉辦的所謂“慶祝會(huì)”，并要求他表演拿手戲《玉堂春》，許諾可以出高價(jià)。尚小云毅然決然地拒絕了。

“尚派”的武戲把子功深厚，抗戰(zhàn)時(shí)期尚小云先后排演了《梁紅玉》《穆桂英》等劇目，在舞臺(tái)上展現(xiàn)擂鼓助戰(zhàn)、大破敵軍等征戰(zhàn)情節(jié)，表現(xiàn)了炙熱的家國(guó)情懷和反抗精神。