近年來，放眼江蘇省乃至全國(guó)的報(bào)告文學(xué)領(lǐng)域，章劍華都可算是異軍突起的作家。短短數(shù)年間，他先后推出了《故宮三部曲》《大江之上：長(zhǎng)江大橋建設(shè)三部曲》《世紀(jì)江村：小康之路三部曲》《向蒼穹：中國(guó)天文發(fā)展三部曲》《經(jīng)典之城：蘇州人文經(jīng)濟(jì)發(fā)展三部曲》等多部極有分量的報(bào)告文學(xué)作品。章劍華的作品往往具有宏大的歷史視野、深邃的時(shí)代特質(zhì)、厚重的選題立意以及生動(dòng)的文學(xué)表達(dá)。他的創(chuàng)作實(shí)踐對(duì)當(dāng)下報(bào)告文學(xué)的研究有著獨(dú)特又豐富的價(jià)值。

題材選擇：立足重大主題，書寫現(xiàn)實(shí)樣本

章劍華的創(chuàng)作始終圍繞“重大題材”展開?！豆蕦m三部曲》記錄的是故宮文物南遷的故事，再現(xiàn)了抗戰(zhàn)時(shí)期故宮人為守護(hù)一萬三千余箱國(guó)寶，跨越大半個(gè)中國(guó)的壯舉。在烽火連天的歲月里，這批珍貴文物竟無一損毀，創(chuàng)造了世界文物史上的奇跡。《大江之上：長(zhǎng)江大橋建設(shè)三部曲》記錄的是新中國(guó)成立后長(zhǎng)江大橋的建造歷程，從最初依靠蘇聯(lián)援助到實(shí)現(xiàn)完全自主設(shè)計(jì)，從技術(shù)落后到躋身世界橋梁建設(shè)前列，長(zhǎng)江大橋的建設(shè)也印證了新中國(guó)的崛起，是共和國(guó)偉大成就之一?！妒兰o(jì)江村：小康之路三部曲》記錄了費(fèi)孝通筆下的江村——開弦弓村，在世紀(jì)迭變中追求小康生活的曲折探索，是中國(guó)共產(chǎn)黨帶領(lǐng)全國(guó)人民實(shí)現(xiàn)被譽(yù)為“人類發(fā)展史上偉大奇跡”的全面小康的現(xiàn)實(shí)縮影?！断蛏n穹：中國(guó)天文發(fā)展三部曲》記錄的是數(shù)千年來中華民族仰望星空、馳騁銀河的暢想與執(zhí)著，重點(diǎn)展現(xiàn)了黨的十八大以來中國(guó)天文事業(yè)從跟跑到領(lǐng)跑，取得舉世矚目的成就?！督?jīng)典之城：蘇州人文經(jīng)濟(jì)發(fā)展三部曲》著眼于被譽(yù)為“人間天堂”的蘇州市，深入挖掘并描繪了該市的千年脈絡(luò)和未來圖景，是中國(guó)人文經(jīng)濟(jì)發(fā)展的現(xiàn)實(shí)樣本。

故宮文物、長(zhǎng)江大橋、全面小康、天文事業(yè)、人文經(jīng)濟(jì)……章劍華的“三部曲”系列作品涉及題材繽紛多樣，但每個(gè)都恢宏氣派、內(nèi)蘊(yùn)豐厚，既有立足大地的鄉(xiāng)土實(shí)踐，也有逐夢(mèng)蒼穹的浪漫情懷，既有書寫文化傳承的民族記憶，也有反映工業(yè)技術(shù)的輝煌跨越，恰如絢爛的陽光，折射出黨和國(guó)家百年來的奮斗之路。這些題材的背后，是我國(guó)在不同領(lǐng)域取得矚目成就的生動(dòng)寫照，也彰顯出中華民族如今屹立于世界之林的實(shí)力與底氣。

寫作手法：紀(jì)實(shí)性的嚴(yán)謹(jǐn)，文學(xué)化的處理

報(bào)告文學(xué)的寫作講究“大事不虛、小事不拘”，意味著在重大歷史事件和重要時(shí)間節(jié)點(diǎn)上必須確保真實(shí)性，這也是其區(qū)別于小說等文體的關(guān)鍵所在。

章劍華的“三部曲”系列作品中，對(duì)真實(shí)性的追求貫穿于創(chuàng)作全過程。在創(chuàng)作談中，他經(jīng)常提及一個(gè)詞——在場(chǎng)感。這種“在場(chǎng)感”，不僅是針對(duì)讀者的閱讀體驗(yàn)，更是他創(chuàng)作理念的直觀體現(xiàn)。在海量查閱和研讀資料的基礎(chǔ)上，章劍華尤為重視第一手資料的獲取。如在創(chuàng)作《故宮三部曲》時(shí)，他多次往返外地，采訪當(dāng)年參與文物南遷的人員。撰寫《世紀(jì)江村：小康之路三部曲》時(shí)，他九訪江村，與當(dāng)?shù)仡I(lǐng)導(dǎo)、村支書、村民等進(jìn)行深入交流。在創(chuàng)作《向蒼穹：中國(guó)天文發(fā)展三部曲》時(shí)，他竭盡所能，廣泛聯(lián)絡(luò)，陸續(xù)采訪了15位中科院院士，只為獲取最新鮮、最真實(shí)、最前沿的素材。在寫作《經(jīng)典之城：蘇州人文經(jīng)濟(jì)發(fā)展三部曲》時(shí)，他十訪蘇州，跑遍了蘇州各個(gè)區(qū)縣，還專程奔赴北京、上海等地，與親歷者面對(duì)面交談?！岸Α钡耐瑫r(shí)還有“目染”，他堅(jiān)持到第一現(xiàn)場(chǎng)，置身于原址，以第一視角找尋第一感覺。創(chuàng)作《大江之上：長(zhǎng)江大橋建設(shè)三部曲》時(shí)，他實(shí)地造訪南京長(zhǎng)江大橋、武漢長(zhǎng)江大橋、江陰長(zhǎng)江大橋等各座橋梁。采寫《向蒼穹：中國(guó)天文發(fā)展三部曲》時(shí)，他先后赴北京古觀象臺(tái)、南京紫金山天文臺(tái)、中國(guó)天眼、青島觀象臺(tái)、云南昆明鳳凰山天文臺(tái)、河南登封周公測(cè)景臺(tái)等多處古今場(chǎng)址，在事發(fā)地與當(dāng)事人進(jìn)行穿越時(shí)空的“對(duì)話”。而他對(duì)這些第一手資料的吸收消化，均通過文字嚴(yán)謹(jǐn)?shù)爻尸F(xiàn)出來，奠定了“三部曲”系列對(duì)所涉及領(lǐng)域在文學(xué)層面開創(chuàng)的先發(fā)意義和史料價(jià)值，這也是作品得到專家認(rèn)同和讀者認(rèn)可的成功密碼。

在報(bào)告文學(xué)的創(chuàng)作中，如何處理“報(bào)告”與“文學(xué)”的關(guān)系，是作家寫作功底和水平高低的體現(xiàn)。對(duì)于一部?jī)?yōu)秀的報(bào)告文學(xué)來說，兩者一定是辯證統(tǒng)一的融合?！皥?bào)告”是形成作品的立身之本，“文學(xué)”則是吸引更多讀者的魅力所在；“報(bào)告”是理性的表達(dá)，“文學(xué)”是感性的抒發(fā)。雖然章劍華經(jīng)常流露出“自己并不是專業(yè)作家”的自我評(píng)價(jià)，但在他的“三部曲”系列作品中，文學(xué)性還是有著很鮮明的體現(xiàn)，在情節(jié)設(shè)置、沖突推進(jìn)、場(chǎng)景還原、人物對(duì)話等多個(gè)方面，均體現(xiàn)了他的文學(xué)功底。如《故宮三部曲》中對(duì)馬衡、易培基等知識(shí)分子與保守派爭(zhēng)論場(chǎng)面的刻畫，《大江之上：長(zhǎng)江大橋建設(shè)三部曲》中對(duì)梅旸春臨終前放不下未盡大橋事業(yè)的心理掙扎的書寫，《世紀(jì)江村：小康之路三部曲》里對(duì)費(fèi)達(dá)生與鄭辟疆情感糾葛的細(xì)膩呈現(xiàn)，《經(jīng)典之城：蘇州人文經(jīng)濟(jì)發(fā)展三部曲》中對(duì)于工業(yè)園區(qū)選址及建設(shè)過程的深層描述，以及文中的虛構(gòu)人物、補(bǔ)充情節(jié)等，都體現(xiàn)了作者對(duì)事實(shí)和情感的把控。對(duì)于立足史料的報(bào)告文學(xué)系列作品而言，這些文學(xué)性的處理更像調(diào)味劑，在保證原汁原味描繪事件的基礎(chǔ)上，顯著提升了可讀性，且因?yàn)橛辛宋膶W(xué)性的參與和滲透，也更易引起讀者的心理共鳴和情感共振。

內(nèi)容呈現(xiàn)：敏銳的時(shí)代洞察、濃郁的文化情結(jié)

江蘇報(bào)告文學(xué)作家中，章劍華的身份和經(jīng)歷比較特殊，他曾在多個(gè)文化單位任職，這使得他有著獨(dú)特的題材敏感性和視野宏闊性。這一點(diǎn)，從他提取選題的精準(zhǔn)度中便能體現(xiàn)出來。如當(dāng)看到南京朝天宮下的文物時(shí)，他立刻想到文物南遷的波瀾歷史，隨即開始創(chuàng)作《故宮三部曲》。看到南京長(zhǎng)江大橋維修完畢，市民紛紛涌上大橋參觀的盛況后，當(dāng)即迸發(fā)靈感，決意以長(zhǎng)江大橋建設(shè)為題材，創(chuàng)作獻(xiàn)禮中華人民共和國(guó)成立70周年的作品。在全國(guó)上下決戰(zhàn)全面小康之際，他通過深入思考，選擇以“江村”小切口關(guān)聯(lián)“小康”大主題。

從這些題材的選擇可看出，章劍華的目光始終堅(jiān)毅、始終向前，廣袤又富有穿透力。他從不局限一隅，而傾向于將視野投向具有厚重歷史感、鮮明時(shí)代性、廣泛影響力的重要人物和重大事件，中意于那些既凸顯江蘇元素，又獲得全國(guó)關(guān)注，更產(chǎn)生世界影響的關(guān)鍵成就。他不隨大流，而是通過自己的思考，另辟蹊徑，使得每個(gè)“三部曲”關(guān)注的角度令人耳目一新，既在情理之中，又在預(yù)料之外。

章劍華的追求還不止于此。他不愿僅做一名記錄者，為讀者“播放”過往的歷史片段，更希望成為一名思考者，在文本之外，為時(shí)代與社會(huì)的發(fā)展提供自己的洞察與見解，并向讀者呈現(xiàn)百年未有之大變局中，我們面向未來的根基與自信。正是這種大情懷，成就了作品的大氣魄，使人讀起來蕩氣回腸，深受鼓舞。

章劍華有著濃郁的文化情結(jié)，這份情感注入作品中，最直觀的體現(xiàn)就是對(duì)知識(shí)分子的關(guān)注，他稱其為“中國(guó)脊梁”。不論是一生捍衛(wèi)中華文化的馬衡，還是畢生投身造橋事業(yè)的梅旸春；不管是一輩子為了農(nóng)民致富、鄉(xiāng)村振興的費(fèi)孝通，或是嘔心瀝血托舉中國(guó)天文事業(yè)的張鈺哲，以及青絲變白發(fā)的蘇州城市規(guī)劃建設(shè)者們，他的贊譽(yù)之情都汩汩流淌。通過作品，作家向讀者傳遞出一種認(rèn)知：這些知識(shí)分子是中國(guó)在不同時(shí)期不同領(lǐng)域的脊梁，正因?yàn)橛辛怂麄儯瑖?guó)家才有了闊步向前的動(dòng)力與希望。

洋洋百萬字，句句赤誠(chéng)心。章劍華的作品既有契合當(dāng)下瞬間的精彩，更具有鉤沉歷史洪流的厚重，而其中最閃亮的內(nèi)核，便是他對(duì)國(guó)家和民族的深沉自豪感。這種澎湃之情貫穿在作品對(duì)歷史的凝望中，流淌在創(chuàng)作時(shí)揮就不停的筆端下，是章劍華對(duì)時(shí)代的深情告白。

（作者系《江蘇作家》編輯）