音樂劇《夜幕下的哈爾濱》正在全國巡演。“為什么要重排《夜幕下的哈爾濱》？”這是我們被問到最多的問題。1982年這部小說首次出版，隨后小說連播讓“王一民”“玉旨一郎”等角色成為一代人的記憶。我們在創(chuàng)作之初就達(dá)成了共識：經(jīng)典的生命力不在于“復(fù)刻”，而在于“重生”。這是挑戰(zhàn)，也是創(chuàng)作的起點(diǎn)。

我們先后3次赴哈爾濱實(shí)地采風(fēng)，那些生動的故事、人物、場景、旋律、細(xì)節(jié)深深感染了每一位創(chuàng)演人員，收獲和感動都被融入舞臺呈現(xiàn)。

首赴冰城，尋找創(chuàng)作坐標(biāo)。2024年初夏，我們第一次站在哈爾濱的街頭，手里攥著陳玙先生那本泛黃的《夜幕下的哈爾濱》。在中央大街的老建筑里，我們觸摸那些帶著西式雕花的木窗欞，想象當(dāng)年地下黨在這里傳遞情報的緊張；在哈爾濱市檔案館，我們與泛黃的老照片中穿中山裝的中國學(xué)生和身著華服的外國人“擦肩而過”，這種“中西交匯”的城市氣質(zhì)，讓原著中的場景有了畫面感。這次采風(fēng)之后，我們將71萬字原著提煉出“青春、理想、信仰、熱血”作為作品的主基調(diào)，并迅速展開創(chuàng)作。

再訪冰城，深挖精神根脈。經(jīng)歷了半年多的前期創(chuàng)作，處于創(chuàng)作瓶頸期的我們決定春節(jié)前再訪哈爾濱，將采風(fēng)焦點(diǎn)轉(zhuǎn)向“人”的故事。在哈爾濱第一中學(xué)（劇中角色王一民任教原型學(xué)校）校史館，編劇楊碩發(fā)現(xiàn)樓梯間墻上一枚學(xué)生貼的紅星貼紙。站在老江橋（現(xiàn)在的濱洲鐵路橋）上，夕陽把鐵橋的輪廓染成橙色，橋下的冰面反射著碎金般的光，鐘浩導(dǎo)演慨嘆：“哈爾濱，真是一座冰與火的城市”，歌曲《茫茫夜》主旋律的靈感就源于那一刻。

三赴冰城，尋找共情共鳴，力求讓角色立起來。2025年3月即將排練，主創(chuàng)和全體演員再一次趕赴哈爾濱。在偽滿警察廳舊址的地下室，看到陰森的環(huán)境、冰冷的刑具、殘酷的影像，大家的心情被悲憤填滿。作曲家在返程的飛機(jī)上寫出了《我注定孤單》的主旋律。

舞臺藝術(shù)作品是連接歷史與當(dāng)代審美的橋梁。在劇本上，我們深入提煉故事情節(jié)、設(shè)置戲劇沖突、挖掘人物情感、反復(fù)打磨修改；在舞美上，我們使用三組同心圓旋轉(zhuǎn)舞臺，配合有視覺沖擊力的多媒體、燈光，展現(xiàn)哈爾濱“冰與火”的城市氣質(zhì)，讓舞臺成為隱形的敘事者；在服裝造型上，從頭飾到衣褲再到鞋襪等都有實(shí)際的歷史依據(jù)；在道具設(shè)計(jì)上，大到鐵橋車站、小到口哨戒指，都追求歷史真實(shí)。

當(dāng)《茫茫夜》的旋律在不同城市響起，當(dāng)哈爾濱的“雪”落進(jìn)更多人心里，我們期待它贏得的不僅是關(guān)于信仰的堅(jiān)定、關(guān)于青春的共鳴，更是人們對腳下土地最深沉的愛。這，就是我們?yōu)檫@部劇傾注心力的全部意義。

（作者為音樂劇《夜幕下的哈爾濱》制作人）