2024年5月13日，第十屆法國中國電影節(jié)在巴黎開幕。

中國、法國、日本合拍電影《山河故人》海報。

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今年5月，法國塞納河畔，巴爾扎克影院銀幕亮起，第16屆巴黎中國電影節(jié)開幕。本屆電影節(jié)榮譽主席菲利普·穆伊爾在致辭中說，電影節(jié)是“讓法國觀眾更好地了解當代中國發(fā)展”的絕好機會。同一周，在德國，柏林中國電影節(jié)開幕式迎來500余名觀眾，“文旅影像”短片讓波茨坦廣場化作“云游中國”的入口。幾乎同時，匈牙利布達佩斯的烏拉尼亞國家電影院和德布勒森的阿波羅電影院也閃耀起中國影像，歐洲版圖上多了一條由光影串起的“連線”。

6月，意大利羅馬林琴國家科學(xué)院，2025意大利中國電影周啟動，9部中國新片接力放映，向中意建交55周年獻禮；在位于比利時布魯塞爾的歐盟總部，中國電影周為中國與歐盟建交50周年寫下注腳，中歐官方和民間友好人士百余人齊聚中國文化中心，共同觀看開幕影片。

幾座歐洲古城用同一門藝術(shù)對話，讓“觀看”電影變成文明相遇的新日常。節(jié)展交流、發(fā)行鏈路、電影合拍……中歐電影交流從“窗”到“橋”，再向“共生系統(tǒng)”升級。

節(jié)展交流：從“播種”到“生根”

近年來，中國在歐洲的影展如繁星綴空，以銀幕為舟，載東方故事駛向歐羅巴。在德國慕尼黑，漢服體驗與觀影愉悅交響；在馬耳他，中國賀歲片飄著餃子香；在克羅地亞，大學(xué)禮堂變身中華文明課堂；在芬蘭赫爾辛基，水墨動畫與薩米圖騰共舞。從法國戛納海灘上《祝福》的余韻，到《盜馬賊》閃耀的藏地風(fēng)情，影展將東方敘事織入歐陸日常經(jīng)緯。每一幀光影都是種子，在多瑙河畔、波羅的海岸，生長為文明相望的藤蔓：蔡尚君以《人山人?！氛⊥崴广y獅，刁亦男《白日焰火》在柏林擒熊，《撞死了一只羊》的劇本在威尼斯被影迷爭相傳閱，張律的《白塔之光》在南特三大洲升起金色熱氣球，畢贛的處女作《路邊野餐》在洛迦諾破土，《狂野時代》在戛納榮獲特別大獎。

與此同時，歐洲影片在中國電影節(jié)的表現(xiàn)越來越亮眼。希臘家庭史詩《小英格蘭》在2014年上海國際電影節(jié)拿下金爵獎最佳影片、導(dǎo)演、女演員三冠。2015年，羅馬尼亞電影《喝彩！》在北京國際電影節(jié)勇奪最佳攝影獎。2016年，北京國際電影節(jié)把最佳導(dǎo)演獎頒發(fā)給丹麥女導(dǎo)演克里斯蒂娜·羅森達爾。2017年，意大利諷刺喜劇《小鎮(zhèn)風(fēng)云》在平遙古城騰躍，摘得藏龍單元觀眾心頭明月。2018年，匈牙利電影《日暮》獲得天壇獎最佳導(dǎo)演獎。2021年，波蘭公路片《我從不哭泣》獲得絲綢之路國際電影節(jié)最佳影片獎。2023年，荷蘭電影《小孩兒》被評選為海南島國際電影節(jié)最佳兒童片……據(jù)不完全統(tǒng)計，近10年來，已有80余部歐盟成員國作品在上海國際電影節(jié)、北京國際電影節(jié)、絲綢之路國際電影節(jié)、海南島國際電影節(jié)等中國電影節(jié)上斬獲重量級獎項——一次次燈光熄滅、字幕亮起，歐洲故事在東方銀幕上找到新的回響，也讓中國觀眾在獎杯背后看見遠方國度人們的日常。

在這些雙向奔赴的光影通道里，巴黎觀眾因《神女》驚嘆阮玲玉會說話的眼神，法蘭克福觀眾因《熊貓月亮》產(chǎn)生去四川旅行的念頭，而意大利導(dǎo)演在中國收獲的掌聲，則促使他寫下另一部合拍片的劇本。文明交流就這樣，從一次次在銀幕前看電影開始播種，在銀幕后生根。

發(fā)行鏈路：從藝術(shù)院線到主流商業(yè)

如果說影展像一串串燈籠照亮港口，那么發(fā)行就像真正的遠洋船隊。曾經(jīng)只在巴黎左岸藝術(shù)影院小規(guī)模放映的中國電影，如今已駛?cè)霘W盟國家的商業(yè)藍海。

今年5月13日至24日舉辦的第78屆戛納國際電影節(jié)上，60余家中國電影機構(gòu)的作品，通過中國電影聯(lián)合展臺亮相：《哪吒之魔童鬧?！贰短铺?900》《封神第二部：戰(zhàn)火西岐》《射雕英雄傳：俠之大者》《蛟龍行動》《只此青綠》《里斯本丸沉沒》等，以整裝船隊之勢出征。

法國大銀幕迎來中國動畫的絢麗風(fēng)帆——動畫長片《深海》上映3周，觀影人次刷新法國近3年華語電影最高紀錄，放映規(guī)模位列法國華語影史第七。

同樣乘風(fēng)破浪的還有國產(chǎn)動畫大片《哪吒之魔童鬧?！?，它已登陸愛爾蘭、法國、德國、西班牙、意大利等歐盟國家的200余家影院，足跡遍及歐洲37個國家和地區(qū)。

中國電影也在東歐市場實現(xiàn)歷史性跨越：2023年2月在羅馬尼亞布加勒斯特的“中國電影日”上，《天工蘇作》《世間有她》等6部影片首次以全商業(yè)模式登陸當?shù)卦壕€，這是中羅兩國電影交流合作“零”的突破。

中國神話史詩巨制《封神第一部：朝歌風(fēng)云》在第80屆威尼斯國際電影節(jié)特別放映后，乘勢登陸法國及比利時、盧森堡等法語區(qū)影院，法語版大規(guī)模發(fā)行于歐盟400余家影院上映；次年春節(jié)，該片續(xù)作《封神第二部：戰(zhàn)火西岐》更實現(xiàn)中法同步上映，全法近百家影院提前點映，共襄一場無時差的視聽盛宴。

歐洲佳作也紛紛揚帆東來。法國電影近年來在華保持相當高的熱度：呂克·貝松執(zhí)導(dǎo)的新片《狗神》舉辦了中國首映并登陸院線，《墜落的審判》作為戛納金棕櫚獲獎影片亦于中國上映，《這個殺手不太冷》時隔30年重映，引發(fā)影迷致敬浪潮。意大利影片同樣不遑多讓：意大利本土票房冠軍《還有明天》于今年“三八”國際婦女節(jié)檔期在中國上映，將二戰(zhàn)后發(fā)生在羅馬的動人故事講述給中國觀眾。西班牙懸疑片則憑借口碑實現(xiàn)票房佳績——《海市蜃樓》《看不見的客人》等在華贏得大批影迷，后者更是收獲1.7億元票房，創(chuàng)下西班牙影片在中國的票房紀錄。

從節(jié)展上的驚鴻一瞥到商業(yè)院線的全面開花，從少數(shù)影迷的“嘗鮮”到引發(fā)億萬觀眾共鳴，中歐電影正結(jié)成“船隊”乘風(fēng)遠航，在互相砥礪中拓展市場版圖，在交流互鑒中拓寬文化之路，生動體現(xiàn)了文化互通的壯闊航程。

合拍機制：從“簽字”到“落地”

今年4月，中國和西班牙簽署《國家電影局—西班牙電影與視聽藝術(shù)局電影合作諒解備忘錄》，約定在合作攝制、參加節(jié)展、人員往來等領(lǐng)域搭建常設(shè)溝通渠道。至此，中國已與比利時、法國、西班牙、意大利、荷蘭、愛沙尼亞、馬耳他、丹麥、希臘、盧森堡10個歐盟成員國建立官方協(xié)定，合拍片進入“協(xié)議網(wǎng)+產(chǎn)業(yè)鏈”雙驅(qū)動的新階段。

中歐合拍已經(jīng)進行了一系列實踐：

中國與法國在2010年簽訂協(xié)議，合拍片獲中法兩國“本土片”資格，享受法國提供的最高為制片成本30%的資金支持。2015年，《狼圖騰》法國上映首日，觀影人次近48.4萬。

中國與意大利于2014年簽訂協(xié)議，合拍片獲中意兩國“本土片”資格，享受意大利基金補貼及總制片成本的15%免稅額度。2017年，《咖啡風(fēng)暴》成為首部中意正式合拍片，獲意大利、比利時、中國三國聯(lián)合基金支持。

2024年，中國和西班牙合拍的動畫片《守龍者》在中國和西班牙同步公映。中國與西班牙于2025年簽訂協(xié)議，合拍片獲中西兩國“本土片”資格，享受本土配額與發(fā)行補貼。

2024年上映的中法合拍紀錄片《康熙與路易十四》，像一盞回望過去的歷史探照燈——耗時3年在廣州、巴黎兩地取景，串起中法17—18世紀的科技與商貿(mào)互鑒。

今年1月，意大利駐滬總領(lǐng)館與上海藝術(shù)電影聯(lián)盟等機構(gòu)簽署備忘錄，啟動“中意新銳導(dǎo)演項目”，由滕俊杰與馬可·穆勒分任中意藝術(shù)總監(jiān)，目標是3年內(nèi)促成雙方導(dǎo)演共同完成一部合拍片，將對話從放映廳延伸到片場。

十幾年來，中歐合拍從“一紙協(xié)定”升級為“全鏈條流水線”，在中國與歐盟多國簽署合拍協(xié)議的基礎(chǔ)上，市場自發(fā)孕育出相應(yīng)的落地機制。龍躍中歐制片人協(xié)會作為中歐電影合作的“文化轉(zhuǎn)碼器”，力圖以專業(yè)化機制彌合創(chuàng)作差異。該組織每年在中國與歐洲輪替，從逾百份申請中篩選優(yōu)秀的歐洲項目與中國項目，集中設(shè)立工作坊，由國際導(dǎo)師進行劇本診療、融資模型拆解與制片配對，隨后跟蹤輔導(dǎo)一年，直至落地。2022年，該機構(gòu)歷時4年孵化的影片《遇見你之后》由中國、意大利、德國合拍制作完成，融資調(diào)動了意大利稅收優(yōu)惠、國家及區(qū)域基金、版權(quán)預(yù)售與中國股權(quán)投資多重渠道的資源；制作階段，羅馬外景配合中國妝發(fā)、美術(shù)及后期團隊，實現(xiàn)威尼斯金獅獎班底與華語電影工業(yè)流程的深度融合。整個過程充分體現(xiàn)了政策規(guī)劃與市場趨勢正共同編織文明互鑒的光影實景。

光影長河里的文明共生

當巴黎影廳的燈光漸暗，塞納河畔仍能聽見柏林波茨坦廣場、布達佩斯多瑙河岸、羅馬臺伯河畔的回聲。一束束來自東方的光，經(jīng)由銀幕折射，正于歐陸各城市交織成新的“電影星座”。節(jié)展讓陌生的語言在字幕里結(jié)伴，發(fā)行讓遠渡重洋的故事躋身歐盟院線，合拍協(xié)議則把共同的情感精確轉(zhuǎn)換為可落地的機制。

更可貴的是——人：中國青年導(dǎo)演在布魯塞爾領(lǐng)獎后飛回杭州完成后期，歐洲剪輯師在北京深夜調(diào)光；課堂上中外學(xué)生用人工智能生成類似敦煌壁畫的色彩和圖案，創(chuàng)投平臺的制片人核算著羅馬減稅、阿姆斯特丹退稅。政策、市場與技術(shù)匯合，像三股洋流助推電影這艘巨輪駛向更寬闊的文明之海。

50年前的“單向放映”舊拷貝已成過往，新一代創(chuàng)作者正以全新語言、對等交流重寫中歐電影交流史。電影將不再僅是窗口，而是一座雙向通行的橋梁——在橋上，觀眾與創(chuàng)作者并肩而立，望見的是同一片星空、同一條河流，也是同一個以電影為媒、以互鑒為魂的人類命運共同體。

（作者為中國電影藝術(shù)研究中心電影產(chǎn)業(yè)研究部副主任）