大幕拉開，西直門城樓的剪影映于舞臺深處，舊式灰瓦房圍在中央，身穿粗布衣裳的車夫伴著依稀的叫賣聲忙進(jìn)忙出，百年前老北京的風(fēng)土人情開始流淌。北京人民藝術(shù)劇院“經(jīng)典保留劇目恢復(fù)計劃”的第二部作品《駱駝祥子》近日在首都劇場首演，區(qū)別于“計劃”的開篇之作《風(fēng)雪夜歸人》呈現(xiàn)的當(dāng)代新解，《駱駝祥子》以“絕對復(fù)刻”的方式進(jìn)行了虔誠的還原與傳承。

對待這樣一部經(jīng)典的“博物館劇目”，主創(chuàng)團(tuán)隊在舞美、燈光、服裝與化妝上都力求恢復(fù)1957年梅阡導(dǎo)演版本的原貌。沒有花哨的場景轉(zhuǎn)換、特效音響，燈光明暗基本只用來模擬天色變化。在這樣的舞臺上，《駱駝祥子》出彩，靠的是凝練的劇本和演員“你來我往”的基本功，后者尤其是復(fù)排導(dǎo)演閆銳、于震雕琢的重點(diǎn)。《駱駝祥子》這輪登臺，黃麒源、趙正添、張曄子、周佳鈺、劉宸等眾多青年演員挑起大梁。不難看出，在臺詞的京味兒、演員的配合等表演層面，青年演員在盡最大可能傳承人藝演劇風(fēng)格的特點(diǎn)和精神，努力塑造憨厚堅毅的祥子、潑辣直爽的虎妞、冷漠貪婪的劉四爺以及命運(yùn)凄苦的二強(qiáng)子、老馬、小福子等形形色色的人物形象，在冬夜車夫們閑話家常、虎妞與劉四爺決裂等橋段里，銜接順暢、個性突出的群像自然而鮮活，仿佛那個時代的橫截面真正流動起來。

有趣的是，隨著時代的進(jìn)步，虎妞這個不美麗、不溫柔、不“傳統(tǒng)”的女性角色，越來越收獲當(dāng)代人善意的解讀——舊社會捏塑了她的蠻橫刁潑、有些扭曲的感情觀和難以遮掩的陋習(xí)，但她大膽追愛的勇氣、反抗封建父權(quán)叛出家門的決絕相當(dāng)令人敬佩。演出現(xiàn)場，虎妞“高光”頻現(xiàn)，幾乎“收割”了所有的笑聲，但稍需注意的是，塑造這個角色或許不必太“討巧”，對如今的觀眾來說，他們對虎妞的理解、喜愛絕非僅僅來自她“倒貼”祥子的喜劇色彩。同時，這一版《駱駝祥子》仍需在臺詞表達(dá)、表演的節(jié)奏和力度等細(xì)節(jié)上做些打磨，把更多人物進(jìn)一步立住、鑿實(shí)。

總的來說，這次舞臺“復(fù)刻”讓不少觀眾看到了年輕人從前輩手中接過經(jīng)典的誠意，百年前人力車穿梭來往的老北京已經(jīng)一去不返，這方舞臺難得留住了一些回憶。