網(wǎng)絡(luò)文學(xué)具有廣泛的群眾基礎(chǔ)和強(qiáng)大的傳播能力，借助互聯(lián)網(wǎng)的傳播特點(diǎn)，實(shí)現(xiàn)了“為大眾”“寫大眾”“大眾寫”的統(tǒng)一，成為新大眾文藝的重要載體和極具代表性的鮮活實(shí)踐。

互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)和新媒體催生了新大眾文藝

習(xí)近平總書記《在文藝工作座談會(huì)上的講話》強(qiáng)調(diào)：“互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)和新媒體改變了文藝形態(tài)，催生了一大批新的文藝類型，也帶來文藝觀念和文藝實(shí)踐的深刻變化。”互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的出現(xiàn)和新媒體的普及，打破了文藝生產(chǎn)、傳播和接受的物理限制及機(jī)制約束，實(shí)現(xiàn)了文藝創(chuàng)作領(lǐng)域最大的一次“平權(quán)”，降低了文藝創(chuàng)作的門檻，擴(kuò)大了傳播的效率和規(guī)模，打破了傳統(tǒng)文藝的精英化傾向，實(shí)現(xiàn)了從“為大眾”“寫大眾”到“大眾寫”的拓展。

大眾文藝由來已久。但在中國新文學(xué)發(fā)端以前，盡管主要服務(wù)于大眾的文藝樣式長期存在，但其表現(xiàn)對(duì)象主要是才子佳人、帝王將相，以及怪力亂神。大眾僅僅作為接受對(duì)象存在。

中國新文學(xué)發(fā)端之后，特別是毛澤東《在延安文藝座談會(huì)上的講話》發(fā)表之后，工農(nóng)兵成為文藝作品的表現(xiàn)對(duì)象，大眾文藝實(shí)現(xiàn)了從“為大眾”向“寫大眾”的拓展，大眾不僅是主要接受對(duì)象，同時(shí)成為表現(xiàn)的主體。

隨著互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的發(fā)展，新媒體出現(xiàn)，文藝的創(chuàng)作、傳播、接受方式發(fā)生顛覆性改變，大眾廣泛參與文藝創(chuàng)作成為可能。在作品傳播依賴印刷的時(shí)代，即使大眾有能力并廣泛參與創(chuàng)作，作品也不可能全部得以發(fā)表出版，“大眾寫”只能是一個(gè)遙不可及的夢(mèng)想。這時(shí)的文藝創(chuàng)作者，只能是專業(yè)的作家、藝術(shù)家，而非普羅大眾。隨著新媒體的普及，普通人也可以非常方便地借助電腦、手機(jī)或其他終端進(jìn)行創(chuàng)作并在網(wǎng)上發(fā)表。文藝創(chuàng)作的PGC（專業(yè)內(nèi)容生產(chǎn)）模式向普通用戶廣泛參與的UGC（用戶生成內(nèi)容）模式轉(zhuǎn)變，完成了文藝創(chuàng)作平權(quán)，“大眾寫”的時(shí)代真正到來。

“為大眾”“寫大眾”“大眾寫”的有機(jī)統(tǒng)一，是新大眾文藝最基本的特征。新大眾文藝打破了傳統(tǒng)文藝由專業(yè)精英主導(dǎo)的格局，普通大眾也可以廣泛參與創(chuàng)作。這種“去中心化”的模式重構(gòu)了文藝生產(chǎn)鏈，形成“全民共創(chuàng)”的交互實(shí)驗(yàn)，不僅創(chuàng)作者多來自非專業(yè)群體，作品內(nèi)容也直接反映大眾生活經(jīng)驗(yàn)。同時(shí)，互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)不僅極大拓展了受眾面，而且?guī)砣碌慕邮荏w驗(yàn)，作品受眾不再只是被動(dòng)的接受者，而是主動(dòng)的參與者。互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)帶來的文藝創(chuàng)作—接受的交互機(jī)制，使作品可以隨大眾需求動(dòng)態(tài)調(diào)整，文藝創(chuàng)作從簡單的“個(gè)人敘事”演變?yōu)閯?dòng)態(tài)化的“集體敘事”。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是新大眾文藝的典型代表

經(jīng)過20多年的發(fā)展，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)成為極具活力的文學(xué)新樣式、新大眾文藝有成效的鮮活實(shí)踐，是社會(huì)主義文藝不可或缺的重要組成部分、文化強(qiáng)國建設(shè)的重要力量。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是“大眾共寫”的文學(xué)新樣式。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的產(chǎn)生，是文學(xué)發(fā)展史上具有革命性意義的大事件，數(shù)以千萬計(jì)的作者參與創(chuàng)作、作品可以即時(shí)發(fā)表、數(shù)以億計(jì)的讀者可同時(shí)閱讀并反饋意見，文學(xué)進(jìn)入即時(shí)陪伴、動(dòng)態(tài)交互、共創(chuàng)共讀的新形態(tài)。目前，中國各重點(diǎn)文學(xué)網(wǎng)站的注冊(cè)作者超過3000萬人，期望成為網(wǎng)絡(luò)作家；其中約200萬人成為簽約作者，創(chuàng)作出超過3000萬部文學(xué)作品。目前，網(wǎng)絡(luò)作者遍及各個(gè)行業(yè)、各個(gè)門類，他們以自身的行業(yè)經(jīng)歷和生命體驗(yàn)，書寫火熱的時(shí)代生活，反映人民大眾的喜怒哀樂，成為新時(shí)代文學(xué)當(dāng)之無愧的新力量。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是“大眾共讀”的文學(xué)新景觀。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)故事性強(qiáng)、有煙火氣，以天馬行空的想象、曲折動(dòng)人的情節(jié)、細(xì)膩強(qiáng)烈的情感，吸引了數(shù)億讀者關(guān)注閱讀。尤其是免費(fèi)模式出現(xiàn)之后，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的閱讀成本進(jìn)一步降低，閱讀市場(chǎng)進(jìn)一步下沉，每天都有海量的讀者在各種網(wǎng)文平臺(tái)上閱讀、互動(dòng)、消遣。截至2024年12月，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)用戶規(guī)模達(dá)5.75億，占網(wǎng)民規(guī)模的51.9%，構(gòu)成了新大眾文藝的一道亮麗景觀。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是“大眾互動(dòng)”的文學(xué)新形態(tài)。傳統(tǒng)文學(xué)基本是“單向傳播”，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)則是“交互傳播”、滾動(dòng)式立體傳播。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)打破線性敘事的束縛，作品不再是靜態(tài)文本，而是流文本、超文本，具有充分的交互性，是可寫的文本。目前主要網(wǎng)絡(luò)文學(xué)網(wǎng)站都建立了隨文點(diǎn)評(píng)、“本章說”等功能，讀者可以隨時(shí)發(fā)表評(píng)論、與作者互動(dòng)，通過跟帖、討論、同人寫作等方式不斷對(duì)作品進(jìn)行再闡釋、再創(chuàng)作。此時(shí)的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)實(shí)際成為不斷延展的文本網(wǎng)絡(luò)，成為大眾廣泛參與的交互性場(chǎng)域，成為前所未有的文學(xué)新樣式、新形態(tài)。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展的新趨勢(shì)

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展形成了新的文學(xué)范式，使文學(xué)發(fā)展全面進(jìn)入網(wǎng)絡(luò)新媒體語境，為世界文學(xué)發(fā)展提供了新選擇，貢獻(xiàn)了中國智慧、中國方案，在中國當(dāng)代文學(xué)史、中國新文學(xué)史、中國文學(xué)史乃至世界文學(xué)史上都具有重要意義。當(dāng)前網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展主要有以下特點(diǎn)和趨勢(shì)：

創(chuàng)作主流化、精品化趨勢(shì)顯著?，F(xiàn)實(shí)、科幻、歷史、幻想等多類型涌現(xiàn)精品，特別是《陶三圓的春夏秋冬》《濱江警事》（第1部）和《我們生活在南京》三部網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品入選中宣部精神文明建設(shè)“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的社會(huì)認(rèn)可度進(jìn)一步提高。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作展現(xiàn)出更強(qiáng)烈的文學(xué)自覺，頭部作品不再局限于固化的類型敘事，突破長久以來的“升級(jí)”等模型框架，擺脫“自我”的敘述中心與“獲得”的爽感敘事，超越具有公共性特征的游戲邏輯和商業(yè)邏輯，開始更多以文學(xué)邏輯織構(gòu)故事，創(chuàng)作突出文學(xué)性、個(gè)人性、情感性。

中短篇網(wǎng)絡(luò)文學(xué)崛起，突破超長篇類型小說藩籬。知乎“鹽言故事”平臺(tái)主打短篇小說閱讀。短篇網(wǎng)文的故事體量小，敘事密度大，結(jié)構(gòu)小而精；語言考究，語感跳躍，敘事大綱化，節(jié)奏明快，具有很強(qiáng)的文學(xué)性和藝術(shù)性。

技術(shù)革命帶來行業(yè)發(fā)展新機(jī)遇。ChatGPT發(fā)布以來，AIGC（人工智能生成內(nèi)容）技術(shù)的飛速發(fā)展持續(xù)引發(fā)社會(huì)熱議與各類應(yīng)用熱潮。截至2024年12月，AI產(chǎn)品用戶規(guī)模達(dá)2.49億人，占整體人口的17.7%。國產(chǎn)大模型DeepSeek的風(fēng)靡，驅(qū)動(dòng)網(wǎng)文行業(yè)加快探索腳步。

閱文的AI輔助產(chǎn)品“作家助手”已集成獨(dú)立部署的DeepSeek-R1模型，中文在線也在AI網(wǎng)文創(chuàng)作流程中部署R1，著力研發(fā)升級(jí)版“中文逍遙”，提升創(chuàng)作效率。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中的AI應(yīng)用場(chǎng)景得到極大拓展。閱文的“閱文妙筆”及其應(yīng)用產(chǎn)品“作家助手”已開放給所有簽約作家，每周使用作家超85%，累計(jì)創(chuàng)作字?jǐn)?shù)超40億，成為作家的素材、詞匯量輔助工具，雖無法替代創(chuàng)作，但有助于提升寫作效率。

AI有聲閱讀或成目前網(wǎng)絡(luò)文學(xué)最大應(yīng)用領(lǐng)域，閱文、番茄結(jié)合AI技術(shù)改善TTS（Text to Speech，文語轉(zhuǎn)化）場(chǎng)景，用AI實(shí)現(xiàn)文本的語義理解，標(biāo)注對(duì)白、識(shí)別角色，替代人工文本標(biāo)識(shí)，達(dá)成對(duì)百萬字文本的“一鍵配音”，接近真人分角色有聲劇的演播效果，極大提升效率，節(jié)省成本。IP開發(fā)中的AI應(yīng)用得到廣泛探索：在漫改方面，AI在精草、線稿、上色等環(huán)節(jié)已積極進(jìn)入應(yīng)用，平均時(shí)長縮短一倍；在衍生品方面，AI大幅提升了形象制作的效率，幫助實(shí)現(xiàn)IP多形態(tài)的同時(shí)開發(fā)。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與微短劇深度融合。網(wǎng)文改編微短劇持續(xù)爆發(fā)，截至2024年12月，微短劇用戶規(guī)模達(dá)6.62億，占網(wǎng)民規(guī)模的59.7%。中國作協(xié)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中心實(shí)施“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP微短劇創(chuàng)作扶持項(xiàng)目”，推動(dòng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)和微短劇行業(yè)相互賦能，引導(dǎo)網(wǎng)絡(luò)微短劇健康有序發(fā)展。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)短篇的微短劇轉(zhuǎn)化成為新的增長點(diǎn)，《執(zhí)筆》《我在長征路上開超市》等爆款均改編自短篇平臺(tái)“鹽言故事”作品，《我在八零年代當(dāng)后媽》等微短劇的火爆同樣推動(dòng)年代劇、年代文的流行趨勢(shì)。

網(wǎng)文“出?！边M(jìn)程加速。多部網(wǎng)絡(luò)文學(xué)精品入海外館藏，受到西方主流認(rèn)可?！抖妨_大陸》《天道圖書館》等9部作品入選文化交流典藏書目，將入藏意大利作家聯(lián)合會(huì)、英國查寧閣圖書館等歐洲各地文化機(jī)構(gòu)。繼2022年16部作品首次被大英圖書館收錄后，2025年《詭秘之主》《我們生活在南京》等10部作品再度入藏大英圖書館。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP改編劇目風(fēng)靡全球?！赌暝崎g》《永夜星河》等網(wǎng)劇登陸YouTube、Viki等海外視頻平臺(tái)，獲得高播放量與廣大海外觀眾熱議，《田耕記》在愛奇藝泰國站、日本站登頂，《慶余年2》通過迪士尼實(shí)現(xiàn)全球同步發(fā)行，并成為平臺(tái)上播放熱度最高的中國大陸電視劇。

AIGC技術(shù)的發(fā)展使同時(shí)保證時(shí)效和質(zhì)量的翻譯成為可能。目前網(wǎng)絡(luò)文學(xué)平臺(tái)普遍以“人機(jī)配合”的方式翻譯，翻譯效率提升近百倍，成本降低超九成。

新大眾文藝以技術(shù)賦能、全民參與和多元生態(tài)重構(gòu)了文藝格局，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)憑借其大眾創(chuàng)作、類型化敘事和數(shù)字傳播特性，成為新大眾文藝的標(biāo)桿形態(tài)，不僅承載了大眾的文化表達(dá)權(quán)，更通過產(chǎn)業(yè)化與國際化為中國文藝注入新活力，開辟了廣闊前景。

（作者系中國作協(xié)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中心主任，本文為作者在2025文化強(qiáng)國建設(shè)高峰論壇上的發(fā)言）