7月11日晚，檢察題材劇《以法之名》收官。劇集首次系統(tǒng)聚焦檢察機(jī)關(guān)“刀刃向內(nèi)”監(jiān)督職能，將專業(yè)司法議題轉(zhuǎn)化為全民熱議的社會(huì)謎題，成功實(shí)現(xiàn)涉案劇創(chuàng)作的題材破冰。

在接受《中國(guó)新聞出版廣電報(bào)》記者采訪時(shí)，該劇總制片人高金璽將這段歷時(shí)3年的創(chuàng)作歷程稱為一場(chǎng)“硬仗”，這位曾以《風(fēng)吹半夏》精準(zhǔn)復(fù)刻年代質(zhì)感的制片人，此番轉(zhuǎn)身投入涉案題材的“深水區(qū)”，完成了一次中國(guó)現(xiàn)實(shí)題材劇走向?qū)I(yè)化的成功“深潛”。

“專業(yè)小白”的三年淬煉

《以法之名》首次揭開(kāi)“檢察偵查”這一司法體系中鮮為人知的“隱蔽戰(zhàn)線”，擁有獨(dú)一無(wú)二的題材紅利。劇情參考了近年發(fā)生的多起真實(shí)案例，直擊社會(huì)痛點(diǎn)。比如湖南省衡陽(yáng)市檢察機(jī)關(guān)一網(wǎng)打盡108起民事案件背后的黑惡勢(shì)力和保護(hù)傘；湖北省人民檢察院立案?jìng)刹榈亩魇┩良易迕缱遄灾沃萑嗣裾h組成員、副州長(zhǎng)，州公安局原黨委書(shū)記、局長(zhǎng)田某徇私枉法案；遼寧省本溪市檢察機(jī)關(guān)辦理的陶某等人涉嫌嚴(yán)重刑事犯罪案背后相關(guān)的職務(wù)犯罪案件。

“觀眾天然關(guān)注司法體系如何自我糾錯(cuò)，渴望看到天網(wǎng)恢恢、正義伸張?！备呓瓠t分析說(shuō)，“我們展現(xiàn)檢察官抽絲剝繭、‘刮骨療毒’的過(guò)程，正是要滿足這種對(duì)公平正義的深切期待?！闭劦健兑苑ㄖ返膭?chuàng)作過(guò)程，高金璽坦言：“這是一部‘死磕’出來(lái)的作品?！背跏紕”疽話吆陬}材為主，但因缺乏新意被否，重新梳理方向后逐步確立“司法系統(tǒng)自我凈化”的核心主題，并耗時(shí)3年打磨作品。這3年，不僅打磨出一部精品劇，更重鑄了創(chuàng)作方法論，“下生活采風(fēng)”成為團(tuán)隊(duì)創(chuàng)作鐵律。

“當(dāng)《以法之名》這個(gè)項(xiàng)目確立時(shí)，我們整個(gè)團(tuán)隊(duì)，包括傅東育導(dǎo)演，對(duì)檢察偵查工作的理解幾乎是空白的?！鳖}材的獨(dú)創(chuàng)性意味著陡峭的創(chuàng)作難度，在最高檢支持下，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)開(kāi)啟了沉浸式采風(fēng)：奔赴四省十幾城，從最高檢到基層院，采訪超百位檢察官，深度研讀卷宗，高金璽坦言“這個(gè)過(guò)程充滿挑戰(zhàn)”。

《以法之名》的編劇署名有7人，劇本創(chuàng)作堪稱“浴火重生”，反復(fù)推翻重寫(xiě)，“劇本寫(xiě)著寫(xiě)著就廢了，不斷有新的編劇加入進(jìn)來(lái)，寫(xiě)不下去就再去生活！這就是一個(gè)不斷建立認(rèn)知、完善認(rèn)知的過(guò)程?！备呓瓠t回憶說(shuō)，隨著創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)對(duì)檢察職能認(rèn)知邊界的不斷拓寬，大家開(kāi)始真正理解“法律監(jiān)督”“刀刃向內(nèi)”的核心內(nèi)涵，也開(kāi)始在原型檢察官身上汲取信仰的力量，才逐漸形成最終劇本。

把“人性糾結(jié)”寫(xiě)明白了

不同于傳統(tǒng)涉案劇的臉譜化塑造，《以法之名》以幾乎“全員嫌疑人”的復(fù)雜生態(tài)揭示了現(xiàn)實(shí)鏡像。全劇鋪設(shè)70余個(gè)角色構(gòu)成了龐大人脈網(wǎng)絡(luò)，東平市政法系統(tǒng)的盤(pán)根錯(cuò)節(jié)被具象化為“一家子都是搞法律的”熟人社會(huì)。

“《以法之名》創(chuàng)作的核心就在于把人寫(xiě)明白了，把人性糾結(jié)寫(xiě)明白了。”高金璽認(rèn)為，鮮明的人物性格、復(fù)雜的人物關(guān)系、糾結(jié)的人物態(tài)度，再加上簡(jiǎn)單的情節(jié)，是好劇本的標(biāo)準(zhǔn)?！拔覀兊木巹F(tuán)隊(duì)在確定作品主題后，在創(chuàng)作上其實(shí)不太傾向于用情節(jié)編織去推動(dòng)故事前進(jìn)，因?yàn)榍楣?jié)過(guò)于復(fù)雜會(huì)導(dǎo)致對(duì)人物本身刻畫(huà)的減少?！?/p>

具體到《以法之名》的劇情中，觀眾可以看到張譯飾演的主人公洪亮兼具執(zhí)法者的專業(yè)嚴(yán)謹(jǐn)與中年人的世故，檢察官對(duì)疑點(diǎn)人物的調(diào)查博弈中摻雜著舊日同窗情誼，關(guān)鍵證人面臨著“說(shuō)出真相即毀掉家庭”的兩難。在“簡(jiǎn)單情節(jié)+復(fù)雜人物”的敘事結(jié)構(gòu)下，劇集將主要篇幅用于展現(xiàn)人物在法理人情間的搖擺，通過(guò)大量閃回鏡頭外化人物內(nèi)心沖突，大膽表現(xiàn)檢察官面臨的真實(shí)困境，呈現(xiàn)出豐富的人性縱深與戲劇張力。

高金璽不否認(rèn)劇中閃回鏡頭不少，也非常理解有觀眾第一遍看《以法之名》時(shí)為案件推進(jìn)而心急的心情?！暗^眾盯著事著急，原因在于人好看?！彼J(rèn)為，刻畫(huà)人物的筆墨必須得加，“不把人物寫(xiě)到位，本質(zhì)上戲就失敗了。”

前期采訪中，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)發(fā)現(xiàn)檢察官在生活中同樣面臨房貸、婚戀、子女上學(xué)、父母生病的問(wèn)題，而所有的生活困境就是別人圍獵的短板。劇中“檢察官被圍獵”的情節(jié)直接取材于現(xiàn)實(shí)，通過(guò)藝術(shù)提純保留了“溫水煮青蛙”的腐蝕過(guò)程以及“世俗困境與專業(yè)信仰的撕扯”，劇情設(shè)計(jì)把人物逼到絕境，看他們?nèi)绾稳∩?。這種對(duì)人物、人物關(guān)系的復(fù)雜化處理映射現(xiàn)實(shí)，讓司法腐敗議題具有普適討論空間，也體現(xiàn)了“以人物推動(dòng)劇情”的創(chuàng)作觀。

劇中的檢察官群像褪去職業(yè)神話，呈現(xiàn)了執(zhí)法者自我革命的人物弧光。高金璽說(shuō)，《以法之名》里濃濃的都是人情，但人情之下永遠(yuǎn)有一條法律的底線，劇集在人性維度的敘述中讓司法正義更具情感溫度，同時(shí)也深刻揭示了“執(zhí)法者更應(yīng)被約束”的現(xiàn)代法治精神，凸顯現(xiàn)實(shí)主義底色。

“三個(gè)相信”的底層邏輯

對(duì)于電視劇制作，高金璽主張“水下冰山”式的創(chuàng)作，“如果將劇本比作水上的冰山，你根本不知道水下那部分有多深，觀眾最終看到的故事，只是我們劇本工作的冰山一角。”而水下的部分——?jiǎng)”局形幢恢苯映尸F(xiàn)的社會(huì)學(xué)研究、案件背景、人物前史等“水下90%”的積累，才是故事張力的根源。

天津二十四格文化傳媒有限公司實(shí)行創(chuàng)作以導(dǎo)演為核心和運(yùn)營(yíng)以制片人為核心的雙軌制，作為公司的兩位“核心”人物，高金璽和傅東育共同創(chuàng)作了《理想照耀中國(guó)》《冰雨火》《風(fēng)吹半夏》《以法之名》等作品。合作7年來(lái)，兩人逐漸形成了項(xiàng)目創(chuàng)作上的“共生體”，比如《以法之名》面對(duì)“檢察偵查”這一影視空白領(lǐng)域，傅東育專注開(kāi)掘作品人性深度，高金璽致力打通系統(tǒng)支持，兩人以不同路徑共同拓展行業(yè)認(rèn)知邊界，在劇集創(chuàng)作中完成職業(yè)角色的互補(bǔ)。

高金璽告訴記者，傅東育提出的“三個(gè)相信”——相信故事的力量、相信人物的力量、相信自我表達(dá)的力量，是其創(chuàng)作體系的核心哲學(xué)，也是《以法之名》等作品成功的底層邏輯?！兑苑ㄖ穲?jiān)持“導(dǎo)演必須深度參與劇本孵化”，傅東育帶領(lǐng)團(tuán)隊(duì)耗時(shí)3年整合10余起真實(shí)案件，確保劇中從“萬(wàn)海案?jìng)巫C鏈”到檢察官生活困境，所有情節(jié)都有現(xiàn)實(shí)依據(jù)，每一個(gè)人物都有很強(qiáng)的邏輯線，這種“盤(pán)根錯(cuò)節(jié)的真實(shí)”形成了作品的厚重感。

在《以法之名》開(kāi)播當(dāng)日，最高檢對(duì)外公布檢察偵查廳正式掛牌成立。“這不是巧合，而是我們的現(xiàn)實(shí)題材作品已觸及司法改革的前沿命題?！痹诟呓瓠t看來(lái)，《以法之名》以檢察偵查的“小切口”切入，用3年時(shí)間完成對(duì)司法系統(tǒng)的“深潛”，最終實(shí)現(xiàn)現(xiàn)實(shí)題材的全民共振，這也揭示了爆款作品的本質(zhì)：當(dāng)創(chuàng)作回歸對(duì)人的凝視、對(duì)社會(huì)的顯微觀察時(shí)，專業(yè)性與大眾性從不對(duì)立，而是彼此成就。