7月12日下午，江蘇鳳凰文藝出版社出品的“女性短經(jīng)典”系列首發(fā)式在北京舉辦。作家、叢書主編何向陽和作者徐小斌、畢淑敏一起，以“從經(jīng)典到當(dāng)下：女性書寫的無限可能”為主題，和現(xiàn)場讀者共同探討在當(dāng)下文學(xué)語境中的女性寫作。

“女性短經(jīng)典”系列自2024年下半年起陸續(xù)推出，截至2025年7月，共出版“女性短經(jīng)典”系列六本，分別是鐵凝《永遠(yuǎn)有多遠(yuǎn)》、王安憶《鄉(xiāng)關(guān)處處》、徐小斌《雙魚星座》、張抗抗《北極光》、畢淑敏《紫花布?！泛统乩颉兑灰故㈤_如玫瑰》。

與會嘉賓合影：何向陽、徐小斌、畢淑敏、孫茜（從左至右）

江蘇鳳凰文藝出版社副社長孫茜在致辭時介紹說，“我們擇選出當(dāng)代中國最具影響力的女作家，且每位入選者只出一本書，每個文本可能只有十萬字，以一種更時尚輕盈的方式呈現(xiàn)給大家。”

詩人、評論家何向陽作為“女性短經(jīng)典”系列主編，在發(fā)言時回顧了女性文學(xué)的三次浪潮：1919年新文化運(yùn)動啟蒙，可以視為女性寫作的第一次覺醒，“文化束縛被打破后，她們找到了書寫和表達(dá)的可能性?！边@一時期涌現(xiàn)出冰心、丁玲、林徽因、蕭紅等一批文學(xué)先驅(qū)。她們的作品如《繁星》《莎菲女士的日記》《呼蘭河傳》等，不僅開創(chuàng)了中國現(xiàn)代女性文學(xué)傳統(tǒng)，更成為時代變革的見證。

1949年，新中國成立，婦女地位產(chǎn)生了巨變。經(jīng)濟(jì)獨(dú)立為女性創(chuàng)作提供了物質(zhì)基礎(chǔ)，這一時期的女性寫作開始關(guān)注與時代、人民和自我的關(guān)系，“楊沫的《青春之歌》正是這一階段的代表作?！?/p>

1978年至今，改革開放的多元表達(dá)帶來了女性作家的第三次覺醒。“這批作家更加活躍、敏感，她們的寫作與人的現(xiàn)代化進(jìn)程一致。她們的作品包含社會學(xué)、人類學(xué)、心理學(xué)等多重價(jià)值，是應(yīng)該被一代代傳遞下去的經(jīng)典。”

何向陽特別澄清了叢書的編選原則，“不是女作家合集，而是女性寫女性——男性無法替代的‘鏡像自我’。女性作家對同性經(jīng)驗(yàn)的書寫，往往能揭示出男性視角難以捕捉的生命真實(shí)?！?/p>

兼具醫(yī)生、作家、心理咨詢師三重身份的畢淑敏，發(fā)言時以親身經(jīng)歷闡釋寫作如何成為女性的“自救指南”。她回憶了30年前在懷柔參加世界婦女大會時，一場秋雨中與女性研究所所長的對話，“你覺不覺得世界上存在男女不平等？你愿意為更公平的世界發(fā)聲嗎？”而彼時的承諾，正成為她日后創(chuàng)作的不竭動力。

在《紫花布幔》中，畢淑敏通過《女人之約》《阿里》等四個中短篇，刻畫女性從幻滅到覺醒的歷程。談及乳腺癌題材的《拯救乳房》，她直言：“一個女性器官為何不能成為書名？多少女性因它陷入自我否定，文學(xué)必須直面這種痛苦?！?/p>

徐小斌的發(fā)言則充滿隱喻。她以新作《隱秘碎片》為例，描述女性如何在“莫比烏斯環(huán)”般的命運(yùn)中掙扎。小說中，女主角因?qū)懴聬廴怂劳龅奶摌?gòu)故事而遭現(xiàn)實(shí)反噬，最終在白發(fā)蒼蒼的“復(fù)生”愛人面前崩潰。“世上存在未被科學(xué)印證的暗物質(zhì)，女性寫作就是捕捉這些隱秘的褶皺?！?/p>

徐小斌坦言當(dāng)下人們都會受到短視頻時代的沖擊，“我和王朔一樣，寫一會兒就得刷會兒手機(jī)?！?/p>

在讀者互動環(huán)節(jié)，一名男性讀者質(zhì)疑“短經(jīng)典”是否在迎合快餐閱讀？就此，何向陽回應(yīng)道：“茨維塔耶娃的詩只有幾行，但密度超越長篇。經(jīng)典性在于精神重量，而非字?jǐn)?shù)?！碑吺缑粞a(bǔ)充說：“農(nóng)民種麥子不想饅頭還是餅，作家只需忠于內(nèi)心的‘最好’。”

徐小斌的答案則不改鋒利，“如果文學(xué)是鏈條，我們正和時代碰撞。你可以寫古早回憶，但我選擇用‘短劇感’語言挑戰(zhàn)讀者?！?/p>