《勝利與和平——紀念中國人民抗日戰(zhàn)爭暨世界反法西斯戰(zhàn)爭勝利80周年連環(huán)畫典藏》，沈堯伊、趙奇等繪，人民美術(shù)出版社（連環(huán)畫出版社）、上海人民美術(shù)出版社、天津人民美術(shù)出版社、河北美術(shù)出版社、遼寧美術(shù)出版社，2025年6月

今年正值中國人民抗日戰(zhàn)爭暨世界反法西斯戰(zhàn)爭勝利80周年，由5家專業(yè)美術(shù)出版社傾力打造的《勝利與和平——紀念中國人民抗日戰(zhàn)爭暨世界反法西斯戰(zhàn)爭勝利80周年連環(huán)畫典藏》面世。

連環(huán)畫作為深入人心的藝術(shù)形式，其獨特的圖像敘事?lián)碛袩o可比擬的普及力與感染力。這套典藏正是借助這一載體，將那段烽火歲月、那份不屈意志凝固于畫面之中，成為固化民族集體記憶的鮮活教材。它讓歷史的細節(jié)得以具象呈現(xiàn)，讓英雄的面容清晰可辨，使一代代后來者能夠直觀地了解、深切地感知，進而自覺地傳承那用鮮血與生命鑄就的抗戰(zhàn)歷史與偉大精神。

以圖像銘記民族記憶?！秳倮c和平》將宏大、復雜、悲壯的歷史轉(zhuǎn)化為可感、可知、可敬的視覺敘事，生動再現(xiàn)了盧溝橋事變、淞滬會戰(zhàn)、平型關(guān)大捷、百團大戰(zhàn)等重大戰(zhàn)役和事件，讓抽象的分散式敘述變得具體化、場景化。人民美術(shù)出版社（連環(huán)畫出版社）、上海人民美術(shù)出版社、天津人民美術(shù)出版社、河北美術(shù)出版社、遼寧美術(shù)出版社五大美術(shù)出版社首次聯(lián)手，整合幾百種抗戰(zhàn)題材資源，精選出80冊連環(huán)畫，新中國成立至今創(chuàng)作的精品抗戰(zhàn)題材連環(huán)畫作品在此匯聚。

從歷史回響到當代共振。這套共80冊的連環(huán)畫規(guī)模宏大、制作精良，開創(chuàng)了主題出版的新范式。首先，該書將中國戰(zhàn)場置于世界反法西斯戰(zhàn)爭的宏大坐標系中，全景式呈現(xiàn)東方主戰(zhàn)場的歷史地位，用《首戰(zhàn)平型關(guān)》《血戰(zhàn)臺兒莊》等作品展現(xiàn)中國軍民的英勇無畏，揭示中國作為東方主戰(zhàn)場的重要戰(zhàn)略意義。其次，該書整合多部經(jīng)典作品，涵蓋戰(zhàn)史、英雄、名著三大篇章，打破虛構(gòu)與非虛構(gòu)的界限，既有《趙一曼》中烈士在獄中遭受敵人無情折磨的悲壯寫實，也有《四世同堂》的文學轉(zhuǎn)譯。畫家趙華勝以細膩筆觸描繪出趙一曼作為英雄和母親的雙重形象，將一個立體鮮活的人物呈現(xiàn)在讀者面前；畫家劉世鐸則以連環(huán)畫形式再現(xiàn)老舍筆下的《四世同堂》，北平淪陷區(qū)的人性掙扎在細膩工筆中愈顯沉痛。此外，32開豎開本的疏朗排版與現(xiàn)代素雅裝幀，打破了連環(huán)畫固有的64開小開本模式，《雁翎隊》的戰(zhàn)斗場景借助留白與主題色的運用更顯張力，兼顧了傳統(tǒng)韻味與當代閱讀體驗。

該書還通過一個個藝術(shù)形象，讓英雄人物在歷史記憶中活起來。趙一曼、楊靖宇等無數(shù)有名或無名的抗日英雄，其英勇戰(zhàn)斗、舍生忘死、寧死不屈的壯烈事跡，通過畫面語言具象化地展現(xiàn)了愛國主義精神。該書如實地展示了戰(zhàn)爭造成的山河破碎、生靈涂炭、家園毀滅、人民流離失所的悲慘景象，描繪了在戰(zhàn)火硝煙中普通百姓對和平生活的渴望與堅守?！墩x的勝利》引導讀者從內(nèi)心深處認同和平是人類生存和發(fā)展的根本前提；《斯大林格勒保衛(wèi)戰(zhàn)》以強大的視覺沖擊力，呈現(xiàn)出反對侵略戰(zhàn)爭、反對軍國主義復活、反對一切形式暴力的堅定意識，讓讀者理解維護和平是每個人的責任。該書讓我們從方寸間的英雄史詩出發(fā)，將抗戰(zhàn)精神轉(zhuǎn)化為民族復興的動力，引導讀者從歷史中汲取國家統(tǒng)一、民族團結(jié)、自強自立、居安思危的智慧。

傳統(tǒng)形式與當代語境的對話。人民美術(shù)出版社（連環(huán)畫出版社）是新中國連環(huán)畫的出版重鎮(zhèn)，多年來始終不渝地將主題出版作為弘揚主流價值觀、服務國家戰(zhàn)略的核心抓手，在抗戰(zhàn)題材出版領(lǐng)域持續(xù)深耕。連環(huán)畫曾被譽為“新中國的美育教科書”。而《勝利與和平》的突破，在于讓這一傳統(tǒng)形式與當代語境對話。書中大量黑白線描作品，是對中國傳統(tǒng)美學的致敬?！洞蟮队洝凡捎秒娪胺昼R式構(gòu)圖，主人公梁永生與敵人斗智斗勇的場景通過俯視與特寫的切換強化戲劇張力。西方技法的本土化方面，沈堯伊的《白馬》以版畫技法渲染戰(zhàn)爭紀實感，趙奇的《楊靖宇》借水墨明暗表現(xiàn)敘事詩意境，體現(xiàn)“技隨境變”的融合實驗。

這套書的誕生，是“藝術(shù)為人民”理念在新時代的生動續(xù)寫與深度踐行。1942年，毛澤東同志《在延安文藝座談會上的講話》發(fā)表后，古元、彥涵等藝術(shù)家以木刻連環(huán)畫為武器，將畫作貼進老鄉(xiāng)窯洞。今日的出版人同樣以行動踐行使命，以《白求恩在中國》等國際主義題材作品，向世界講述中國抗戰(zhàn)的全球意義。

歷史從未褪色，它只是等待被重新講述。從延安木刻工作團的梨木板，到五社聯(lián)合的典藏叢書，一代代中國出版人以匠心接力，讓烽火歲月在方寸畫卷中永生。墨線可斷而精神連綿，八十載血痕終化和平鴿羽。這便是圖像的力量，也是出版的永恒榮光。

（作者系人民美術(shù)出版社副編審）