未來(lái)，世界因?yàn)橐粓?chǎng)瘟疫而毀滅，疲憊的父親帶著他的人工女兒莉莉卡，跋涉在被雨林接管的城市廢墟之中，通過(guò)一扇扇記憶之“門(mén)”，穿梭回過(guò)去，經(jīng)歷封藏的往事。穿越12扇記憶之門(mén)，他們會(huì)遇到什么呢？

這是馬來(lái)西亞華人作家龔萬(wàn)輝的長(zhǎng)篇小說(shuō)《人工少女》的故事，在這個(gè)科幻融合魔幻元素的故事中，主人公穿越回過(guò)去，揭開(kāi)那些不被看見(jiàn)的人、不能痊愈的傷痛。

龔萬(wàn)輝1976年出生于馬來(lái)西亞柔佛州，畢業(yè)于吉隆坡美術(shù)學(xué)院和臺(tái)灣師范大學(xué)美術(shù)系。著有小說(shuō)集《卵生年代》《隔壁的房間》，長(zhǎng)篇小說(shuō)《人工少女》，散文集《清晨校車(chē)》等。

他成長(zhǎng)的時(shí)代是現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)漸趨沉寂、科技日新月異的時(shí)代，這樣的經(jīng)歷使他的創(chuàng)作與傳統(tǒng)的馬華文學(xué)形成對(duì)比。龔萬(wàn)輝曾獲馬來(lái)西亞花蹤文學(xué)獎(jiǎng)、優(yōu)秀青年作家獎(jiǎng)，被評(píng)為40歲以下最受期待的華文小說(shuō)家之一。

在小說(shuō)集《隔壁的房間》《卵生年代》等作品出版后，2022年他的首部長(zhǎng)篇小說(shuō)《人工少女》出版，近日，簡(jiǎn)體中文版由浙江文藝出版社出版。

《人工少女》出版后，讓龔萬(wàn)輝的名字在華語(yǔ)文學(xué)界更加出圈，這部作品與林棹《潮汐圖》、葛亮《燕食記》、馬伯庸《大醫(yī)·破曉篇》、林白《北流》等入選《亞洲周刊》2022全球華人十大小說(shuō)；2024年，摘得代表馬華文壇最高榮譽(yù)的花蹤文學(xué)獎(jiǎng)。

與馬華文學(xué)的前輩作家李永平、張貴興等人的作品不同，盡管《人工少女》不乏馬華文學(xué)的常見(jiàn)元素，但其筆墨并不在“蕉風(fēng)椰雨”的南洋地域風(fēng)情上流連。它植根于另一種“雨林”——由鋼筋水泥鑄造的城市森林，以王家衛(wèi)電影般繾綣的語(yǔ)言和寓言式結(jié)構(gòu)，講述其中發(fā)生的種種無(wú)力溝通、怕被（或已被）傷害的人的故事，深刻揭示出主動(dòng)或被動(dòng)的“隔離”，乃是現(xiàn)代生活的常態(tài)——黎紫書(shū)評(píng)價(jià)其為“一個(gè)深度‘i人’的憂(yōu)傷”。

在這個(gè)意義上，《人工少女》超越一般的“南洋文學(xué)”，而具備了“世界文學(xué)”的素質(zhì)。在全世界經(jīng)歷了新冠疫情造成的封閉之后，《人工少女》以一種內(nèi)在的方式，探討重建溝通的可能性。

《人工少女》包裹著科幻的外殼，其風(fēng)貌更接近于《百年孤獨(dú)》式的魔幻。小說(shuō)寫(xiě)一個(gè)衰老、無(wú)助的父親，在女兒手中像蠟燭一樣溶解在浴缸里（瀕臨死亡的隱喻）；

一個(gè)癡迷角色扮演、不被家人理解的少年，在封閉的房間中日復(fù)一復(fù)用縫紉機(jī)織出一只“繭”裹住自己，并從中逃逸；地道里游擊隊(duì)員們的嬰孩，在大雨傾盆的山林之中，變成了一群野豬崽子……

龔萬(wàn)輝施展他的時(shí)空變形術(shù)，將生活乃至歷史中潛藏的暴力，以極為寫(xiě)意的方式表現(xiàn)出來(lái)，并提供了一種新的認(rèn)知傷害的路徑。

下周三（7月16日），龔萬(wàn)輝將做客香港書(shū)展，在“名作家講座”上分享“記憶的房間和未來(lái)的旅程：小說(shuō)的想象和真實(shí)”。