寫(xiě)這篇時(shí)，在我的想象里，白象并非小說(shuō)里所描述的那件造物，而是化為了一艘布滿光彩的水晶之舟，在冥河里往復(fù)擺渡，背負(fù)著遺產(chǎn)與遺憾，在水中起落，掀開(kāi)巨浪，駛向交疊的時(shí)空，將所載之物別贈(zèng)予不同之人，也不管他們是否真的需要。洛爾迦說(shuō)，啊，吉他，心里插進(jìn)，五柄利劍。此為其中之一。在沒(méi)有早晨的夜晚里，水晶之舟迎來(lái)送往。

有人棄如敝履，無(wú)法接受耀眼與滾燙，有人把它揣在懷里半生，也有人想讓它四分五裂，如在終結(jié)自我之愛(ài)。這不過(guò)是一個(gè)人的選擇，沒(méi)有對(duì)和錯(cuò)。而選擇又是一種虛假的處境，一次寬慰的幻覺(jué)，讓人覺(jué)得自己仿佛有了那么一點(diǎn)點(diǎn)的權(quán)利，能分辨亦可取舍，從而暫時(shí)避去了“不斷地喪失”這一真相。即便是書(shū)寫(xiě)和記錄，也非全然的打撈與拯救，我們?cè)趯?duì)著水底的鬼魂伸出手時(shí)，洋流的方向早已變更，浮力流動(dòng)，忽上忽下，誰(shuí)也分不清我們究竟是在施救，還是要把它推向更深的地方。

讀過(guò)小說(shuō)后，有朋友說(shuō)白象是歷史幽靈的具象化展示，這沒(méi)什么錯(cuò)；也有說(shuō)相較于小說(shuō)涉及的年代，里面還有幾組對(duì)立的空間關(guān)系，比如上海—沈陽(yáng)，城市—鄉(xiāng)村，殯儀館—監(jiān)獄，空曠待租的房屋—被他人占領(lǐng)的居所等，也都對(duì)。這些讓我真切地想到記憶中的那幢舊樓，出現(xiàn)在小說(shuō)的最初和最后，每逢落雨，外墻遍布斑駁的水跡，或深重或淺淡，交織為一張巨型地圖，有平整的陸地，也有深不見(jiàn)底的海溝，懸在半空，搖搖欲墜。有段時(shí)間，我就坐在門(mén)前的那座防空洞頂上，覺(jué)得樓群的陰影正在傾覆，透不過(guò)氣來(lái)，而人們進(jìn)出其中，身藏利刃與心事，匆匆而行，像是來(lái)自大洋的另一岸。