中國作協(xié)邀請劇作家“回家”，是對劇作家文學(xué)意識的喚醒。1989年，全國首屆“南京小劇場戲劇節(jié)”舉辦時，陳白塵先生在會議上發(fā)問，編劇這個職業(yè)是什么時候出現(xiàn)的？以前都叫作者、作家、劇作家。當(dāng)編劇成為一種“手藝”，創(chuàng)作就不是從生活中感悟而來的了。那一次發(fā)問對我影響很大，不能因為戲劇需要高度的技巧性，我們就開始把自己變?yōu)椤敖橙恕?，我們要保持作家的文學(xué)意識，所以今天的會是一個轉(zhuǎn)折?？v觀中國古代文學(xué)史，戲曲作家在元明清三朝的成就代表著當(dāng)時中國文學(xué)的高峰。隨著白話文小說、詩歌的興起，戲曲文學(xué)落后了，它已經(jīng)不再如元雜劇和明清傳奇那樣關(guān)注時代、關(guān)注人性了，戲曲作家逐漸成為替名角兒打本子的工匠。劇作家在現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)史中也漸漸消失了身影?；氐阶鲄f(xié)，回歸文學(xué)，也意味著當(dāng)代劇作家尤其是戲曲作家重新致敬中國古典戲曲文學(xué)的傳統(tǒng)，重新感悟時代的精神和更加真誠地重視民眾的心聲。

（代表作品：戲曲《金龍與蜉蝣》《典妻》、舞劇《永不消逝的電波》）