某日，當(dāng)拿起筆，面對(duì)一枚草莓，畫(huà)下第一根線(xiàn)條時(shí)，突然周遭安靜下來(lái)，就像回到了從前，那時(shí)，一切都很慢，可以看天上云卷云舒，也可以蹲在地上看螞蟻搬家……草莓被描繪著，就像它在自然生長(zhǎng)一樣，內(nèi)心安靜安穩(wěn)到聽(tīng)到了生長(zhǎng)的聲音，聞到春天泥土的氣息，似乎還有寬闊舒緩的音樂(lè)，有時(shí)是舒伯特的小夜曲，有時(shí)是拉赫瑪尼諾夫的第二鋼琴協(xié)奏曲……時(shí)而浪漫，時(shí)而明朗真摯，時(shí)而深刻。這都是現(xiàn)在想象的，其實(shí)，就是安靜，安靜到心生歡喜。為了獲得這種感覺(jué)，七百多天的日子，就在這安靜如水的清淡里，緩緩流逝了。

安靜，也就沒(méi)有功利、沒(méi)有條條框框的約束了，在紙上筆走龍蛇隨心所欲。這時(shí)對(duì)“自由”“自在”的哲學(xué)釋義似乎也有了一點(diǎn)體悟，就像《五燈會(huì)元·卷第八》中所述，“問(wèn)‘牛頭未見(jiàn)四祖時(shí)如何？’師曰：‘自由自在?！唬骸?jiàn)后如何？’師曰：‘自由自在。’”自由和自在，從來(lái)都是難以企及的，卻在漫無(wú)目的的涂鴉中偶然相遇。有時(shí)想，大概目的性恰是“自由”和“自在”的限定吧?！吧帷焙汀暗谩钡膬擅?，須要舍了才能得，或者得了也得舍。舍了功利，或可得自由。

羅蘭·巴特說(shuō)：“閱讀？但那是我的工作。寫(xiě)作？也是，我的工作。這就是為什么我喜歡畫(huà)畫(huà)。它是一種絕對(duì)沒(méi)有理由的活動(dòng)，身體的，歸根到底是美學(xué)的，同時(shí)又是真正使人放松的，真實(shí)的懶惰，因?yàn)楫?huà)畫(huà)并不涉及任何驕傲與自戀——因?yàn)槲抑皇且粋€(gè)業(yè)余愛(ài)好者。對(duì)我來(lái)說(shuō)，畫(huà)得好與畫(huà)得不好，結(jié)果都一樣?！泵總€(gè)人都不愿意永遠(yuǎn)被嚴(yán)肅的工作束縛，能夠在工作以外做沒(méi)有拘束的事情甚至無(wú)所事事乃人之所愿。于我來(lái)說(shuō)，畫(huà)畫(huà)是一種自然的流淌，沒(méi)有畫(huà)得好和不好的評(píng)價(jià)負(fù)累，安然地隨波逐流，這是否也是一種懶惰呢？

雖然不在意評(píng)價(jià)，但在涂鴉中學(xué)習(xí)也是一種樂(lè)趣。西方繪畫(huà)有四千多年歷史，從古代繪畫(huà)、中世紀(jì)繪畫(huà)到文藝復(fù)興三杰，還有巴洛克與洛可可，到新古典主義、印象派乃至二十世紀(jì)的現(xiàn)代主義，其中野獸派、立體派、抽象派、象征主義、達(dá)達(dá)主義等流派紛呈，畫(huà)家、作品令人目不暇接，卡拉瓦喬、克勞德·莫奈、亨利·馬蒂斯、畢加索……幾至流連忘返。而中國(guó)畫(huà)有七千多年的歷史，唐代的張彥遠(yuǎn)在《歷代名畫(huà)記》中將中國(guó)的繪畫(huà)起源追溯到傳說(shuō)年代，作品汗牛充棟。傳統(tǒng)中國(guó)文人一般以寄情山水、以山為德水為性的內(nèi)在修為意識(shí)而追求美，追求所謂的“天人合一”，他們退避到山水中，笑傲江湖。有“文人畫(huà)”之所謂。蘇軾在文人畫(huà)方面的許多觀(guān)點(diǎn)，影響深遠(yuǎn)，他說(shuō)：“觀(guān)士人畫(huà)，如閱天下馬，去其意氣所到。乃若畫(huà)工，往往只取鞭策皮毛槽櫪芻秣，無(wú)一點(diǎn)俊發(fā)，看數(shù)尺便倦”。他強(qiáng)調(diào)神似勝形似，最耳熟能詳?shù)挠小罢摦?huà)以形似，見(jiàn)與兒童鄰”。其實(shí)神似比形似是更高的要求，所謂“畫(huà)虎畫(huà)皮難畫(huà)骨，畫(huà)人畫(huà)面難畫(huà)心”。有歷代文人畫(huà)家在前，高山仰止，也有時(shí)能領(lǐng)會(huì)于萬(wàn)一，文人畫(huà)家在畫(huà)作中所體現(xiàn)的情感精神，是一脈相承的中國(guó)人的精神。

再說(shuō)，文學(xué)和藝術(shù)歷來(lái)是相通的，王維也是詩(shī)人畫(huà)家，“味摩詰之詩(shī)，詩(shī)中有畫(huà)；觀(guān)摩詰之畫(huà)，畫(huà)中有詩(shī)”，蘇軾更是代表人物，即如湯顯祖在評(píng)點(diǎn)《花間集》時(shí)，評(píng)語(yǔ)也多有借鑒繪畫(huà)藝術(shù)，如在評(píng)詩(shī)中說(shuō)“得畫(huà)家三昧”，或“皆詩(shī)中畫(huà)”，或“在尺幅中”，或“亦畫(huà)家七十二色之最上乘”等。

當(dāng)我偶然拿起畫(huà)筆時(shí)，似乎并沒(méi)有過(guò)多想法，但可能一切都盡在安排，偷懶的人最終選擇了懶惰。而懶惰也是一種“詩(shī)意的棲居”——尋找精神的樂(lè)趣，在畫(huà)中安放心靈，安放時(shí)間，或許這也可稱(chēng)之為一種畫(huà)中有詩(shī)。