李門的這部長篇，就反映了在改革開放大潮下，一位普通體制內(nèi)教師所經(jīng)歷的人生軌跡。敘事的現(xiàn)場從內(nèi)地高原一座小城來到海南島大特區(qū)，人物的沖突從一個敗落于一場愛情陰謀的知識分子到精神病醫(yī)院的出逃者，再到一個傳奇的闖海者，演繹了一出當(dāng)代基督山恩仇記。海風(fēng)中有主人公的紅塵往事，奮斗中有時代的震撼發(fā)聲。在歷史的大環(huán)境下，被未知命運所裹挾的小人物，處于人生十字路口的抉擇，更能讓經(jīng)歷過那個時代的人們?yōu)橹畡尤荨?/p>

1988年，伴隨著中國改革開放序幕的拉開，海南宣布建省辦經(jīng)濟(jì)大特區(qū)，一時間，海南從祖國的邊陲小島變成人們追求財富與機(jī)遇的沃土。小說的主人公曾凱力也是踏上這座島嶼的淘金者之一，不過他出走的背后卻是一個異常沉重的故事，曾原本是一名西南小城里的普通中學(xué)教師，卻因意外發(fā)現(xiàn)自己的妻子魯鳳和當(dāng)?shù)刂鞴芸平涛男l(wèi)的一把手韓鵬程部長的奸情并執(zhí)意捉奸，而被當(dāng)做“精神病”軟禁在當(dāng)?shù)匾凰厥獾陌矊庒t(yī)院。隨后，曾凱力運用自己的智慧與勇氣，逃脫出將被終身軟禁的絕望困境。他一路逃亡、一路躲避來自韓部長勢力的追捕，在機(jī)緣巧合下踏上了海南島這方夢幻般的天涯熱土，在悠悠椰風(fēng)和時代喧囂之中，開始了一段命運沉浮的人生之旅。

隨著時間的流逝，曾凱力一方面同韓部長派到海南島追捕他的眼線斗智斗勇，一方面在許多“貴人”的幫助下，乘著市場經(jīng)濟(jì)的春風(fēng)，在海南島一步步構(gòu)建起了自己的商業(yè)王國，實現(xiàn)了自我價值與財富自由。故事似乎是一種現(xiàn)實生活的再現(xiàn)，但又不可能是現(xiàn)實的平移，而是作者對生活經(jīng)驗處理后的另一種帶有濃郁理想主義色彩的現(xiàn)實書寫。小說不是一場離奇情愛加海島闖蕩的流水記錄，而是在時代的深度介入下靈感萌動所再創(chuàng)的一種現(xiàn)實，這種現(xiàn)實來源于作者的生活發(fā)現(xiàn)、思考維度與美學(xué)價值觀，以及作者文學(xué)鏡像下和生活劇場里的一個故事。

不難看出，這雖然是一個平凡小人物落難被拋離原有生活軌跡后展開頑強(qiáng)抗?fàn)幒蜄|山再起的故事，但主人公的際遇卻處處體現(xiàn)了時代性，在小說的機(jī)理上鏤刻著那個年月的印記，敘事的背景和元素都無法回避當(dāng)時活生生的現(xiàn)實。因為小說中充滿了當(dāng)時海南大特區(qū)風(fēng)起云涌的開放氛圍，有著大量的海南獨特社會風(fēng)貌的細(xì)致描寫，閱讀之時，仿佛能感受到上世紀(jì)末從中國最大經(jīng)濟(jì)特區(qū)吹來的陣陣熱風(fēng)。

并且，書中的許多角色都帶有被過往時代所烙下的傷痕，像曾凱力的生意合伙人王云璽，本是一名瓊劇演員，然而卻因為與一名女演員通奸遭到劇團(tuán)開除，為了生計他輾轉(zhuǎn)到了香港，結(jié)識了女老板龔婷婷，等他返回海南時，已搖身一變成了一名衣錦還鄉(xiāng)的港商。在中國從計劃經(jīng)濟(jì)向市場經(jīng)濟(jì)轉(zhuǎn)變的進(jìn)程中，這些人物與主人公人生交織和生活碰撞于這座島嶼上，為主人公的命運劇情隱藏了一扇扇等待打開的大門。

斷臂的維納斯之所以不朽，是因為所缺損的部分給予了人們無限的想象空間，同樣的，文學(xué)作品中的悲劇成分勾勒出的缺憾，可以拓寬其審美價值的深度和廣度，引發(fā)讀者的共鳴。在本書接近尾聲時，雖然主人公曾凱力與其妻魯鳳最終重逢于椰城，可來自韓鵬程部長眼線的追擊卻讓兩人陰陽兩隔，彌留之際的魯鳳倒在血泊之中，因愛的孽債而隔絕數(shù)載的夫妻兩人如今卻在這種情境下重逢。這一幕令讀者為之動容，也為小說增添了幾分悲劇美學(xué)的色彩。

改革開放之初，中國開始爆發(fā)出前所未有的經(jīng)濟(jì)活力，尤其在各個經(jīng)濟(jì)特區(qū)中，一座座高樓拔地而起，一條條馬路構(gòu)成了城市的血脈。經(jīng)濟(jì)特區(qū)不僅豐富了人們的物質(zhì)生活，更重要的是讓眾多有志之士看到了希望。在1988年海南建省辦經(jīng)濟(jì)特區(qū)時就有高達(dá)十多萬人才南下?lián)砣牒Ｄ蠉u，小說《情蕩紅塵》的作者李門先生也是這些追夢者中的一員，從小說中各個人物角色的性格特征、命運遭遇以及當(dāng)時海南島開放大潮下的經(jīng)濟(jì)發(fā)展、社會生活、民眾觀念等狀態(tài)來看，創(chuàng)作靈感和故事底料應(yīng)該大多都來自于作者在那個年代的親歷和真實的體驗。

值得一提的是，在小說的結(jié)尾，作者筆觸一轉(zhuǎn)，出現(xiàn)了十分當(dāng)下、有幻想小說特質(zhì)的一幕。被確診患上肝癌的曾凱力，運用他所投資的仿真機(jī)器人技術(shù)，以其妻魯鳳為雛形打造了一款仿真機(jī)器人，并與“新生”的魯鳳前往一座無名島共度余生。當(dāng)下，人工智能AI技術(shù)被人們認(rèn)為是科技發(fā)展的大趨勢，如果有朝一日我們可以在任意載體上復(fù)制和構(gòu)筑意識的話，那么情感與思考將不再是人類的專利，人類與機(jī)器的界限將會模糊，我們是否對于這種未知的社會形態(tài)做好了準(zhǔn)備呢？這也是作者帶給讀者的別一種思考。

這部雜糅了愛情、背叛、逃亡與淘金夢的長篇小說，是時代洪流下的現(xiàn)實書寫，是一幅精心描繪的20世紀(jì)末中國社會風(fēng)情畫，審美價值和文學(xué)意義俱存。