《自然界的藝術(shù)形態(tài)》［德］恩斯特·?？藸栔?、繪 北京大學(xué)出版社

新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)發(fā)生于19世紀(jì)末20世紀(jì)初的歐洲，主要影響是在建筑、美術(shù)及實(shí)用藝術(shù)領(lǐng)域。在設(shè)計(jì)發(fā)展史上，是由傳統(tǒng)走向現(xiàn)代的一個(gè)重要轉(zhuǎn)折與過(guò)渡階段。新藝術(shù)設(shè)計(jì)師們?cè)趧?chuàng)作手法和創(chuàng)作風(fēng)格上，拋棄了傳統(tǒng)裝飾紋樣，試圖把自然要素引入到創(chuàng)作中。他們從各種動(dòng)物、植物的自然形態(tài)中提煉出蜿蜒流暢的線形花紋，運(yùn)用于建筑、設(shè)計(jì)和繪畫(huà)的各個(gè)方面，在當(dāng)時(shí)形成了一種蔚為壯觀的風(fēng)尚。

?？藸栕鳛?9世紀(jì)末20世紀(jì)初德國(guó)最具影響力的進(jìn)化生物學(xué)家，對(duì)整個(gè)生物世界的理解也始終被這種方法所左右。他堅(jiān)信，這種方法能確保人們明白他想要傳達(dá)的信息。新奇的生物形態(tài)通過(guò)這種方式表現(xiàn)出來(lái)之后，對(duì)同時(shí)代的人而言也就不再那么陌生了，它們能更好地被世人接受。這正是?？藸柌贿z余力編寫(xiě)《自然界的藝術(shù)形態(tài)》這部不朽之作的原因。

從書(shū)中展示的精美絕倫的生物繪畫(huà)中可以看出，?？藸柮枥L的這些生物的結(jié)構(gòu)非常復(fù)雜。正是從這些復(fù)雜的結(jié)構(gòu)中，?？藸柌耪业搅松锏倪M(jìn)化結(jié)構(gòu)。《自然界的藝術(shù)形態(tài)》在科學(xué)上的直接目的，正是試圖通過(guò)重塑這些結(jié)構(gòu)，重建現(xiàn)存物種的發(fā)展史，進(jìn)而找出其在進(jìn)化譜系樹(shù)上的位置。為了達(dá)到這一目的，?？藸柷擅畹乩卯?dāng)時(shí)流行的新藝術(shù)來(lái)推廣他的進(jìn)化觀念。

?？藸枦](méi)有以描繪特定地區(qū)的生態(tài)自然環(huán)境為目的，而是突出了生物成長(zhǎng)過(guò)程中的形態(tài)差異和生物之間的形態(tài)差異。?？藸栒J(rèn)為，物種多樣性正是體現(xiàn)在它們外部形態(tài)的差異性上。盡管不同物種間形態(tài)各異，但它們的個(gè)體形態(tài)對(duì)稱(chēng)，排列和諧，顏色美麗。

?？藸柕纳锢L畫(huà)，一方面深受新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的影響，另一方面，又對(duì)這場(chǎng)運(yùn)動(dòng)的發(fā)展起到了重要的推動(dòng)作用。讓海克爾始料未及的是，他的生物畫(huà)創(chuàng)作激勵(lì)了同時(shí)代的許多藝術(shù)家。巴黎建筑師雷內(nèi)·比奈以放射蟲(chóng)為靈感設(shè)計(jì)了1900巴黎世界博覽會(huì)的宏偉的入口大門(mén)。德國(guó)《梅耶百科全書(shū)》和《布羅克豪斯百科全書(shū)》將它們收入其中，同時(shí)這些繪畫(huà)也被教科書(shū)廣泛采用。的確，?？藸柕挠绊懯蔷薮蟮?，當(dāng)我們看到建筑天才安東尼·高迪在西班牙巴塞羅那城留下的一系列驚世之作時(shí)，誰(shuí)能否認(rèn)那些設(shè)計(jì)成渦旋狀的吊燈和氣泡般的大門(mén)，與?？藸枙?shū)中描繪的那些海洋生物的形象無(wú)關(guān)呢？（周雁翎）