黃盈：真心從未冷卻

《棗樹(shù)》劇照

　　2015年3月，國(guó)家話劇院首屆原創(chuàng)話劇邀請(qǐng)展在北京拉開(kāi)帷幕，在為期3個(gè)月的時(shí)間里，全國(guó)各地20余部大小劇目依次登臺(tái)。此次邀請(qǐng)展以“原創(chuàng)、藝術(shù)、人民、時(shí)代”為主題，由國(guó)家話劇院出品、青年導(dǎo)演黃盈編劇并執(zhí)導(dǎo)的話劇《棗樹(shù)》作為開(kāi)幕演出，于初春時(shí)節(jié)亮相在觀眾面前。

　　《棗樹(shù)》初創(chuàng)于2006年，講述了北京胡同深處一個(gè)大雜院的幾戶人家，在面臨政府規(guī)劃拆遷的關(guān)頭，種種不同的境遇和選擇。院里一棵60年前栽下的棗樹(shù)，是一位老婦人對(duì)于故去老伴兒的寄托。在變故面前，人們惆悵、無(wú)助、猶豫、爭(zhēng)吵，人情冷暖世態(tài)炎涼，你方唱罷我登場(chǎng)。臨別時(shí)才發(fā)現(xiàn)真情的可貴，卻已到了夕陽(yáng)西下時(shí)分。劇情根據(jù)當(dāng)年發(fā)生在北京的一個(gè)真實(shí)故事改編，那時(shí)的編劇兼導(dǎo)演黃盈年僅28歲。

　　《棗樹(shù)》時(shí)隔9年復(fù)排上演，時(shí)代巨變，創(chuàng)作者和觀眾都隨著時(shí)間的流轉(zhuǎn)逐漸成長(zhǎng)。9年間，黃盈堅(jiān)持原創(chuàng)做戲，記錄時(shí)代和人心，業(yè)已形成“一戲一格”的創(chuàng)作風(fēng)格。此番在國(guó)家話劇院的支持下重新拿出《棗樹(shù)》，對(duì)這部原創(chuàng)作品進(jìn)行“二度創(chuàng)作”，這讓他也進(jìn)一步思考原創(chuàng)的意義和藝術(shù)的能量。

　　新京味兒創(chuàng)作

　　《棗樹(shù)》、《鹵煮》、《馬前，馬前》——從2006年至2010年，黃盈完成了自己的“新京味兒戲劇”三部曲，腳踏實(shí)地，做一部，是一部。每每上演，備受觀眾追捧、熱議。他說(shuō)，在他“涉獵繁雜”的戲劇創(chuàng)作實(shí)踐中，關(guān)注北京這座城市的變遷和當(dāng)中裹挾著的文化流變，一直是一個(gè)重要的主題，這也是他被廣大觀眾所熟知的一張“標(biāo)簽”。

　　談及“京味兒創(chuàng)作”，他言之所及，脈絡(luò)清晰�！拔覀兠棵空f(shuō)到京味兒，就會(huì)談到老舍，其實(shí)更老的京味創(chuàng)作是應(yīng)該言及滿人的文學(xué)和文化。北京變成北平之后，我們口中所說(shuō)的北京文化，從小吃到單弦兒，有一樣算一樣，都是旗人文化�！边@當(dāng)中的代表人物包括《臥虎藏龍》的原作者王度廬，還有“輩分”更老的穆儒丐。他們的血脈和格局延續(xù)到了老舍這里，他是集大成者。在黃盈的認(rèn)知里，“京味兒創(chuàng)作”無(wú)關(guān)題材、結(jié)構(gòu)，核心是平民尊嚴(yán)和家國(guó)情懷。這是他創(chuàng)作的“根兒”。

　　他在老舍離開(kāi)后40年寫作《棗樹(shù)》、《鹵煮》，這一系列“新京味兒戲劇”中的“新”，指的是改革開(kāi)放30年之后城市和社會(huì)的巨變，“經(jīng)濟(jì)體制的深化改革、世界范圍內(nèi)的技術(shù)革命，直接使我們的生活方式發(fā)生了完全的改變�！鄙�活方式?jīng)Q定了文化的樣態(tài)和表達(dá)，一種新的創(chuàng)作可能性于是從中孕育而生。

　　“敲一敲鄰居家的門”

　　9年的時(shí)間，重新創(chuàng)作，黃盈原本也想對(duì)《棗樹(shù)》做一些修改，比如讓劇中人物的命運(yùn)往后延續(xù)10年，看看他們?nèi)缃竦臉用玻瑓s在實(shí)際操作中遇到了自己對(duì)自己的反思：“這個(gè)劇本要做的事情是從人和樹(shù)的感情延伸到人與人之情，人們的居住空間由平面變成立體的過(guò)程中經(jīng)受到的陣痛。如果在這樣的故事情節(jié)之外再加上后來(lái)怎么找房子、爭(zhēng)吵這些細(xì)節(jié)，是無(wú)用的，這涉及的是另外一個(gè)問(wèn)題，就是另外一個(gè)作品了。”

　　但他還是改變了，在一些細(xì)節(jié)的處理上，帶入了近10年間他在戲劇創(chuàng)作上的經(jīng)驗(yàn)和體悟。更因?yàn)橛辛藝?guó)家話劇院的支持，允許他在舞臺(tái)設(shè)計(jì)上進(jìn)行了大膽實(shí)驗(yàn)，劇中以皮影的方式呈現(xiàn)胡同磚墻和房屋的設(shè)計(jì)，就是他和設(shè)計(jì)師經(jīng)過(guò)討論后的嘗試，并得到了周予援院長(zhǎng)的指點(diǎn)。最終，他成功了，該劇被觀眾稱作“是記憶里的畫面，像這個(gè)城市曾經(jīng)堅(jiān)硬而又脆弱的筋骨一般”。

　　“這個(gè)作品的可貴之處在于把當(dāng)時(shí)存留在我們心里的一些情懷和很多珍貴的時(shí)刻，以劇本、戲劇的方式記錄下來(lái)了。”黃盈說(shuō)，他確實(shí)深深感激，這次再創(chuàng)作的意義并不在于在文本或創(chuàng)作上的突破，而是對(duì)過(guò)去彌足珍貴的東西的一種重新找尋。

　　“樹(shù)有沒(méi)有，不重要了，真的。這部作品的現(xiàn)實(shí)意義其實(shí)是讓我們重新發(fā)現(xiàn)人與人相處的真心并沒(méi)有冷卻下去。《棗樹(shù)》其實(shí)就是一部讓你可以去敲一敲鄰居家的門的一部戲�！秉S盈說(shuō)，原創(chuàng)如是。

　　“一戲一格”有溫度

　　《棗樹(shù)》之前，黃盈的戲劇作品幾乎全部是古典名劇，《棗樹(shù)》之后，他原創(chuàng)的“脈絡(luò)”被打通，于是有了后來(lái)的《未完待續(xù)》、《黃粱一夢(mèng)》、《夢(mèng)行者》、《語(yǔ)文課》、《只因單身在一起》……他原創(chuàng)作品“一戲一格”的創(chuàng)作風(fēng)格也被業(yè)內(nèi)熟知。他自評(píng)自己的作品中共通的特點(diǎn)是“有溫度”，能敲中觀眾心里柔軟或疼痛的地方。

　　為什么一直堅(jiān)持原創(chuàng)？“其實(shí)特別簡(jiǎn)單，我就想能更自由地把我的意志表達(dá)出來(lái)，我就想傳達(dá)真善美。生活有很多不如意，何必還讓大家在劇場(chǎng)里堵心呢？”黃盈說(shuō)。

　　對(duì)于原創(chuàng)，黃盈也還有自己目前難以跨越的局限和短板，比如“太過(guò)面面俱到、太周到”、沒(méi)有“齜牙咧嘴、青面獠牙的沖突”。他也看到了目前青年一代戲劇人在原創(chuàng)劇作時(shí)遇到的普遍問(wèn)題：技術(shù)不夠過(guò)硬，這里的技法包括想法、文學(xué)、手段、觀念等。

　　眼下，他有一個(gè)自己的原創(chuàng)劇本團(tuán)隊(duì)，他用自己深愛(ài)的橄欖球比賽的例子告訴筆者，一個(gè)再偉大的球員，如果想贏得比賽，必須依靠團(tuán)隊(duì)和伙伴。新作《畫皮》已經(jīng)開(kāi)弓，將作為今年上海國(guó)際藝術(shù)節(jié)的閉幕作品。他和國(guó)家話劇院合作的另一部“京味兒戲劇”新作也在醞釀中。他說(shuō)，自己能夠堅(jiān)持原創(chuàng)戲劇的動(dòng)力源于不斷地感受、反思，對(duì)過(guò)去的反芻和對(duì)當(dāng)下的觀察，這讓他能夠一直感知到創(chuàng)作的樂(lè)趣。