自然天成

小山村（中國畫） 畢寶祥

蒙山寫生（中國畫） 畢寶祥

　　畢寶祥的山水畫將北派山水的實感與南派山水的靈動，不露痕跡地融為一體，或者可以說是寫實與寫意的結(jié)合，是意象性的。意象，即有意味的“象”，有意趣的“象”，是畫家人格化的“象”。在取象上，他避開別人常畫的雄奇的名山、崇高的松樹，而偏愛樸實自然的土坡、親切可愛的雜樹。在章法上，他突破傳統(tǒng)中程式化傾向，靈活地運用對立中求統(tǒng)一的法則，以中遠(yuǎn)景橫式構(gòu)圖為主，將平凡的江南山丘，處理得高低起伏有致，云煙溪流呼應(yīng)，林木參差生動，充分展現(xiàn)出動人的自然美、韻律美和節(jié)奏美。在筆墨上，他愛用濕筆潤墨，尤善運用不同形態(tài)的苔點和線條，鋪寫出渾厚華滋的江南雜樹土丘郁勃之氣。恰如其分的虛實、疏密、曲直、方圓、濃淡、潤燥等對比中求和諧的手法，以及勾勒皴擦點染諸法的微妙變化，造成畫面深遠(yuǎn)幽邃的空間感、大氣流衍的靈動感和豐富多姿的形式美感。

　　細(xì)究起來，畢寶祥的山水畫藝術(shù)，是由三方面要素綜合構(gòu)建的。一是畫家主體情感的自然流露，二是客體山水靈質(zhì)形神的自然再現(xiàn)，三是繪畫本體技巧的自然運用。三者缺一不可，融合無間，方能實現(xiàn)整體上的氣韻生動，自然天成。他具有熱愛自然、順應(yīng)自然的心性，又有善于發(fā)現(xiàn)自然之美的藝術(shù)眼光。他不贊成舍近求遠(yuǎn)、旅游式的釆風(fēng)，而堅持從身邊那些感受最真切、體驗最深刻的自然素材中，去發(fā)現(xiàn)感動自己的美。(馬鴻增)