回顧過(guò)去一年，國(guó)內(nèi)電視劇市場(chǎng)逐漸回歸理性，電視劇類(lèi)型同一化創(chuàng)作的趨勢(shì) 得到了有效控制，往年諸如“諜戰(zhàn)風(fēng)”“宮斗風(fēng)”的扎堆熱在2014年并未出現(xiàn)，多種題材創(chuàng)作較為均衡，其中歷史劇、家庭倫理劇取得成績(jī)尤佳，從市場(chǎng)收益和 觀眾口碑出發(fā)，基本可以平分秋色，但從播出量上看，家庭倫理劇作為國(guó)產(chǎn)電視劇的大戶(hù)，在2014年以喜人之勢(shì)拔得頭籌。

　　青春偶像劇：收成平平 未見(jiàn)驚喜

　　青 春偶像劇作為反映國(guó)家流行文化的代名詞之一，其核心是反映當(dāng)下年輕人的生活，表達(dá)年輕人對(duì)愛(ài)情、事業(yè)的態(tài)度，最容易跨越不同的文化障礙。2014年青春偶 像劇無(wú)論在數(shù)量還是質(zhì)量上都表現(xiàn)平平，沒(méi)有出現(xiàn)往年如《奮斗》、《北京愛(ài)情故事》等引起話(huà)題效應(yīng)的佳作。集中的問(wèn)題主要被指植入廣告過(guò)多、過(guò)度宣揚(yáng)拜金主 義、劇情單一、情節(jié)雷同、場(chǎng)景過(guò)于奢華、親熱鏡頭較多等問(wèn)題。

　　一直秉持“娛樂(lè)立臺(tái)”、將目標(biāo)觀眾群鎖定為青少年的湖南衛(wèi)視依舊是 2014年青春偶像劇的大贏家，先后推出了《把愛(ài)帶回家》、《因?yàn)閻?ài)情有奇跡》、《一見(jiàn)不鐘情》等劇集，其中尤以《因?yàn)閻?ài)情有奇跡》最盛，全劇播出期間最 高收視率曾高達(dá)4.59%，市場(chǎng)份額高達(dá)12.59%， 在湖南衛(wèi)視金鷹劇場(chǎng)眾多獨(dú)播劇中折桂。“子憑母貴”，劇中原本名不見(jiàn)經(jīng)傳的主演趙韓櫻子、彭冠英 等也一躍成為炙手可熱的新生代偶像。這樣一部既無(wú)星、也無(wú)“腥”的電視劇能夠在收視率和網(wǎng)絡(luò)點(diǎn)擊率上表現(xiàn)突出，其制勝利器就在于湖南衛(wèi)視這個(gè)無(wú)可比擬的播 出平臺(tái)。

　　另在2014年不得不提的兩部青春偶像劇是2014年初登陸四大衛(wèi)視的《愛(ài)情公寓4》和趙寶剛、王迎執(zhí)導(dǎo)的《青年醫(yī)生》。 前者在1月17日登陸四大衛(wèi)視首日，網(wǎng)絡(luò)點(diǎn)擊率在一天之內(nèi)就過(guò)1.06億，全系列單日播放量更是在當(dāng)天飆升至1.5億，當(dāng)年紅到不行的韓劇《繼承者們》整 部劇集累計(jì)至今也不過(guò)才8億多。說(shuō)來(lái)奇怪，《愛(ài)情公寓1》前幾年在江西臺(tái)播出時(shí)，收視率不過(guò)0.4%，就在業(yè)內(nèi)要給這部青春偶像情景劇蓋棺定論的時(shí)候，其 收視率忽有大地春回之勢(shì)，在后續(xù)幾季中穩(wěn)步回升。究其原因，說(shuō)實(shí)在的，就是“抄得越來(lái)越嫻熟”了， 劇情架構(gòu)上直接套用英美模式、搞笑內(nèi)容就地取材網(wǎng)絡(luò)段 子，植入廣告也已經(jīng)到了令人發(fā)指的地步。但正是這樣一部被網(wǎng)友發(fā)起“抄襲公寓”大討論的劇集卻正在眾多粉絲的質(zhì)疑聲中實(shí)現(xiàn)著步步為“贏”的收視神話(huà)。當(dāng)年 在穿越劇身上出現(xiàn)的“恨之深、愛(ài)之切”也在《愛(ài)情公寓》中重現(xiàn)。

　　在2014年底剛剛結(jié)束的國(guó)劇盛典頒獎(jiǎng)禮上，《青年醫(yī)生》列選十佳 電視劇，排名第八位。從制作陣容上看，2014年11月18日上映的《青年醫(yī)生》有可能是“一劇兩星”政策實(shí)施前國(guó)內(nèi)最后一部“一劇四星”的大戲。本以為 趙導(dǎo)的這部大戲能夠給實(shí)行了10年之久即廢的“4+X”電視劇播發(fā)政策畫(huà)上一個(gè)圓滿(mǎn)的句號(hào)，但是最后看來(lái)，多少還是不如人意。如果單純從青春偶像劇的維度 去看，趙導(dǎo)還是保持了一貫的創(chuàng)作水準(zhǔn)，《青年醫(yī)生》沿襲了典型的趙氏風(fēng)格，雖然主演陣容略顯“寒磣”，但是片中孫紅雷、文章、馬蘇、霍思燕等人的客串還是 保住了演員這一分，是否喧賓奪主、本末倒置則另當(dāng)別論。然而，最大的敗筆是在趙導(dǎo)的“創(chuàng)新”——明明是本著拍青春偶像劇的初衷，卻有意搭行業(yè)劇的風(fēng)潮，結(jié) 果兩邊都沒(méi)有保全，留下遺憾無(wú)數(shù)。國(guó)產(chǎn)電視劇經(jīng)過(guò)半個(gè)多世紀(jì)以來(lái)的發(fā)展，在創(chuàng)作類(lèi)型上日漸豐富，但是行業(yè)劇一直都是創(chuàng)作上的軟肋，尤以醫(yī)療劇最為薄弱。前 兩年推出的《醫(yī)者仁心》已經(jīng)算是盡心盡力了，無(wú)非也才剛剛達(dá)標(biāo)，姑且可算是國(guó)產(chǎn)醫(yī)療劇的“準(zhǔn)成功”補(bǔ)白。《青年醫(yī)生》一邊要輕松詼諧不嚴(yán)肅，講饒舌的段 子，贏青年觀眾的認(rèn)同感，另一邊要刻畫(huà)嚴(yán)肅的醫(yī)生群像，勾勒繁復(fù)的醫(yī)療環(huán)境。青年醫(yī)生可以有，但是青年偶像醫(yī)生的肖像實(shí)在難描啊，人物氣質(zhì)和存在環(huán)境不能 有機(jī)統(tǒng)一，從創(chuàng)作的根上看就敗了，收視率低迷、業(yè)內(nèi)人士差評(píng)也可想而知了。

　　歷史劇：厚積薄發(fā) 黑馬頻出

　　長(zhǎng)期 以來(lái)，歷史劇一直都是國(guó)產(chǎn)電視劇偏愛(ài)的題材，但是近幾年來(lái)，歷史正劇的收視空間正不斷被其他類(lèi)型劇及“古裝雷劇”擠壓，數(shù)年臥薪嘗膽一部《大秦帝國(guó)》不及 雷劇《隋唐英雄》一半的“收成”，這無(wú)疑都是國(guó)產(chǎn)歷史劇的危機(jī)縮影。曾有一段時(shí)間，業(yè)內(nèi)人士紛紛發(fā)聲“聞歷史劇必喪文膽”，說(shuō)真話(huà)必扣上考據(jù)黨的帽子，一 味逢迎捧殺，又實(shí)在有辱對(duì)歷史存在的敬意，久而久之也就出現(xiàn)了歷史雷劇漫天飛、明白人裝傻充愣不言語(yǔ)的怪象。大概是“暴露療法”起到了作用，過(guò)去一年，歷 史雷劇、抗戰(zhàn)神劇的歪風(fēng)明顯有大弱之勢(shì)，涌現(xiàn)出了以《北平無(wú)戰(zhàn)事》、《歷史轉(zhuǎn)折中的鄧小平》、《紅高粱》、《戰(zhàn)長(zhǎng)沙》、《大漠蒼狼》為代表的一大批優(yōu)秀作 品，給2014年國(guó)產(chǎn)電視劇注入了不少?gòu)?qiáng)心劑。在2014年12月17日結(jié)束的國(guó)劇盛典評(píng)選中，年度十佳電視劇排名第一的是《歷史轉(zhuǎn)折中的鄧小平》、第二 則是《北平無(wú)戰(zhàn)事》，這一排名不僅是對(duì)這兩部歷史正劇的褒獎(jiǎng)，同時(shí)從側(cè)面也反映出電視劇市場(chǎng)對(duì)歷史正劇的吸納和觀眾日漸提升的審美取向。

　　改 編自劉和平同名小說(shuō)的53集電視連續(xù)劇《北平無(wú)戰(zhàn)事》于2014年10月6日起在北京、天津、河南衛(wèi)視上星首播，一經(jīng)播出立即在全國(guó)引起廣泛反響，收到業(yè) 內(nèi)外人士一致好評(píng)，11月1日起已開(kāi)始在廣東衛(wèi)視二輪播出。不少業(yè)內(nèi)專(zhuān)家紛紛表示，這是迄今為止可以代表國(guó)產(chǎn)電視劇最高水準(zhǔn)的作品。劇本創(chuàng)作先后歷時(shí)五 年，拍攝及后期制作長(zhǎng)達(dá)兩年，七易投資方，制作投入過(guò)億元，云集了陳寶國(guó)、劉燁、廖凡等七大影帝加盟，可以說(shuō)是達(dá)到了優(yōu)質(zhì)資源的壟斷。不少觀眾表示，在電 視無(wú)藝術(shù)的時(shí)代，《北平無(wú)戰(zhàn)事》是一部電影化的電視劇長(zhǎng)篇。以往限制歷史劇水平的最大窠臼就是架空歷史，空借歷史的皮囊，虛構(gòu)跟歷史無(wú)關(guān)的故事。此次 《北》劇制勝的原因除了上述的高投入、高標(biāo)準(zhǔn)外，其關(guān)鍵是在于編劇“尊重歷史”的創(chuàng)作初衷。為了確保歷史真實(shí)性，為了還原1948年這場(chǎng)以“失敗而告終” 的短命革命，編劇劉和平曾多次到臺(tái)灣、美國(guó)胡佛研究院搜集歷史文獻(xiàn)資料，其中不乏尚未解密的歷史日記，不但要交織展現(xiàn)反貪腐斗爭(zhēng)、政治斗爭(zhēng)、官民斗爭(zhēng)，還 要兼顧“好看”，避免教科書(shū)電視化的迂腐；編劇還要同時(shí)鋪陳劇中人物的情感線(xiàn)，更是難上加難。但是作為《雍正王朝》《大明王朝1566》等劇的主要推手， 劉和平還是比較出色地完成了這次挑戰(zhàn)。美中不足的是，作為一部長(zhǎng)篇，《北》劇還是沒(méi)能逃脫虎頭蛇尾的遺憾，進(jìn)入劇集后半部分，明顯出現(xiàn)了前緊后松、敘事拖 沓、邏輯不夠嚴(yán)密、事兒不夠情來(lái)湊的老三樣問(wèn)題，此外在個(gè)別人物的塑造上也一定程度上出現(xiàn)了“先立而后敗”的情況。這當(dāng)中以劉燁飾演的方孟敖最為明顯，此 人物到最后所有的行為幾乎都無(wú)原動(dòng)力和邏輯性可言，僅是借歷史使命發(fā)泄荷爾蒙的過(guò)程。正所謂“成也蕭何，敗也蕭何”，《北》劇堅(jiān)持的高格成就了其廟堂之 高，但也正是因此局限了其受眾群體，用時(shí)髦的話(huà)說(shuō)，《北》劇絕對(duì)是一道高冷的幕墻，豎在觀眾前，有的人可以越過(guò)，而有的人只能敬而遠(yuǎn)之。正如劉和平在序言 中借王充《論衡》筆意所言：“當(dāng)一個(gè)巨大的存在，一瞬間消失，不是土崩瓦解，而是一堵高墻，歷史在那邊，我們?cè)谶@邊，濤之起也，歲月盛衰�！�

　　可 以這樣說(shuō)：莫言、鄭曉龍、周迅這三個(gè)名字并列在一起的時(shí)候就已經(jīng)在國(guó)內(nèi)市場(chǎng)產(chǎn)生了某種化學(xué)反應(yīng)，確保了電視劇《紅高粱》在2014年國(guó)產(chǎn)電視劇中不可撼動(dòng) 的地位。然而，觀眾在集數(shù)過(guò)半后，就會(huì)深感這又是一次對(duì)莫言及其文學(xué)的過(guò)度消費(fèi)，發(fā)出了“好像沒(méi)有想象中那么好的”評(píng)論。先從藝術(shù)創(chuàng)作的規(guī)律出發(fā)去看 《紅》劇，第一大問(wèn)題就是創(chuàng)作周期太短，精品工程無(wú)從談起。2012年10月莫言榮膺諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，2013年3月，山東衛(wèi)視取得《紅高粱》的電視劇改編 權(quán)，2013年4月，劇本大綱出爐，8月劇本完成，9月開(kāi)機(jī)，2014年1月殺青，對(duì)于一部60集的劇集而言，這么局促的時(shí)間顯然是不足以讓高粱長(zhǎng)熟長(zhǎng)好 的；與此同時(shí)，也暴露了國(guó)產(chǎn)電視劇長(zhǎng)期以來(lái)的短平快的積習(xí)。第二大問(wèn)題則是小說(shuō)《紅高粱》是否適合被改編為長(zhǎng)篇電視劇，其實(shí)將電影版和電視劇版《紅高粱》 拿來(lái)稍作比較，就會(huì)發(fā)現(xiàn)，文學(xué)本中的張力和氣度與電影的切合度更高，電視劇版《紅高粱》無(wú)疑是小說(shuō)的二次方，這種擴(kuò)充除了物理時(shí)空上的擴(kuò)充，最直接的就是 體現(xiàn)在人物和敘事線(xiàn)索上。60集的電視劇，僅憑原小說(shuō)中的人物是撐不下來(lái)的，必然需要增加新的角色和敘事線(xiàn)索。原小說(shuō)好就好在渾然天成，關(guān)于戰(zhàn)爭(zhēng)、死亡、 性愛(ài)的色彩搭配得天衣無(wú)縫，后來(lái)人為了湊時(shí)間的添加明明就是在“節(jié)外生枝”，表面上看起來(lái)是在充實(shí)故事，豐富人物，實(shí)際上是在不斷肢解小說(shuō)的氣場(chǎng)。不管多 好的文藝作品，氣被打散了，神就再也聚不起來(lái)了。

　　透過(guò)2014年國(guó)產(chǎn)歷史劇取得的成績(jī)，不難發(fā)現(xiàn)，市場(chǎng)衡量電視劇的標(biāo)準(zhǔn)正在提高， 如《歷史轉(zhuǎn)折中的鄧小平》《北平無(wú)戰(zhàn)事》等歷史正劇，全然沒(méi)有怪力亂神的戲說(shuō)嫌疑，也沒(méi)有為奪人眼球生編亂造的狗血?jiǎng)∏�，更沒(méi)有旁門(mén)左道的營(yíng)銷(xiāo)宣傳，已經(jīng) 能夠在市場(chǎng)上站穩(wěn)腳跟，受到觀眾的矚目，從這個(gè)意義上看，國(guó)產(chǎn)歷史正劇的春天正在到來(lái)。

　　古裝�。豪@樹(shù)三匝 無(wú)枝可依

　　繼 2011年《甄嬛傳》再度掀起古裝戲熱潮后，直至2014年末，古裝劇明顯有氣數(shù)不足的癥狀，不論實(shí)在產(chǎn)量和質(zhì)量上都難以稱(chēng)道。其中在業(yè)內(nèi)引起關(guān)注的有 《宮鎖連城》、《古劍奇譚》以及歲末開(kāi)播的古裝大戲《武媚娘傳奇》。然而，這三部作品，從總體上都不能代表國(guó)產(chǎn)古裝劇的制作水準(zhǔn)和實(shí)力，回想早些年古裝劇 的全盛時(shí)代，2014年的古裝劇則顯技窮，讓人嘆憐。

　　63集古裝劇集《宮鎖連城》是編劇于正繼《宮鎖心玉》、《宮鎖珠簾》后的第三 部系列作品，2014年4月在湖南金鷹獨(dú)播劇場(chǎng)播出后曾一度創(chuàng)下了內(nèi)網(wǎng)收視第一的成績(jī)。然而，隨著瓊瑤告于正抄襲《梅花烙》案勝訴，《宮鎖連城》也將被徹 底“打入冷宮”，不再面世。在于正的所有作品中，都或多或少地帶有抄襲的質(zhì)疑，看于正劇成為了廣大電視觀眾集體找茬的一場(chǎng)游戲，與編劇本人的藝術(shù)修為無(wú) 關(guān)，這一現(xiàn)象的頻發(fā)是否在昭顯著國(guó)產(chǎn)古裝劇的創(chuàng)作力量已經(jīng)嚴(yán)重乏力，只能通過(guò)諸如拼湊、抄襲、混搭、怪力亂神等的下作手法來(lái)實(shí)現(xiàn)？暑期檔亮相的仙俠古裝劇 《古劍奇譚》改編自同名網(wǎng)絡(luò)游戲，將中國(guó)傳統(tǒng)神話(huà)故事、儒釋道與武俠、玄幻、言情，通過(guò)一把劍串聯(lián)起來(lái)，重新架構(gòu)了一套完整的世界體系。該劇在暑期播出時(shí) 收視率也曾高懸， 成為了2014年的不二劇王，其收視群體明確鎖定為青少年，并標(biāo)榜著“這不是電視劇，是青春”的口號(hào)吸引廣大青少年觀眾的關(guān)注。制作方 公開(kāi)表示我們的初衷就是有市無(wú)“價(jià)”，如此公開(kāi)放棄追求主流價(jià)值文化，唯收視率的做法在國(guó)產(chǎn)電視劇行業(yè)中并不鮮見(jiàn)，這顯然是在鉆未成年觀眾三觀尚未建立、 暑期無(wú)人監(jiān)管的空子，在這個(gè)意義上稱(chēng)作“劇王”的電視劇甚為叫人擔(dān)憂(yōu)。另有一部繞不開(kāi)的古裝劇，則是歲末上映的古裝劇《武媚娘傳奇》，這部原本要逆襲《甄 嬛傳》、造夢(mèng)國(guó)產(chǎn)古裝劇的電視劇在剛剛播出后不久就因劇中人物衣著暴露被叫停，復(fù)播后，被剪輯的電視鏡頭大篇幅都剩下了特寫(xiě)鏡頭和近景鏡頭，被網(wǎng)友戲稱(chēng)為 “武大頭傳奇”，在近日也成為電視圈熱議的話(huà)題之一。就在尺度風(fēng)剛剛平靜下來(lái)后，人們又意料之中地發(fā)現(xiàn)《武媚娘傳奇》換個(gè)歷史背景看，又是“甄嬛”的姊妹 篇了。

　　家庭倫理�。寒a(chǎn)量喜人 有市有價(jià)

　　家庭倫理劇具有貼近民生的天然優(yōu)勢(shì)、其中的故事內(nèi)容和劇情大多涉及社 會(huì)倫理、道德情感等民眾關(guān)心的問(wèn)題，具有較強(qiáng)的世俗性和大眾性，一直以來(lái)都是人們關(guān)注的焦點(diǎn)和津津樂(lè)道的話(huà)題。2014年家庭倫理劇產(chǎn)量喜人，其中不乏市 場(chǎng)收益與藝術(shù)質(zhì)量俱佳的作品，關(guān)注度較高的代表作品有《產(chǎn)科醫(yī)生》、《我愛(ài)男閨蜜》、《生活啟示錄》、《離婚律師》、《大丈夫》、《大都市小愛(ài)情》、《跟 我回家》、《半路父子》、《父母愛(ài)情》、《團(tuán)圓飯》、《一仆二主》等。

　　從整體上看，2014年家庭倫理劇在原有的表現(xiàn)婆媳關(guān)系、夫 妻關(guān)系、姻親關(guān)系等題材的基礎(chǔ)上有所拓展，視角也更加開(kāi)闊，除了以平民的視角展現(xiàn)生活瑣事，創(chuàng)作者也在開(kāi)始探討家庭生活中所蘊(yùn)含的生活哲學(xué)，力圖實(shí)現(xiàn)源于 生活、高于生活的最高目標(biāo)。大部分家庭倫理劇在敘事上也在朝著更加高級(jí)的方向去努力，避免深陷生活化的瑣碎細(xì)節(jié)，提純生活的意識(shí)在逐漸加強(qiáng)。另有一點(diǎn)值得 指出的是，過(guò)去一年，多數(shù)家庭倫理劇都在女性解放的思潮中走得更遠(yuǎn)，構(gòu)成了一種新的集體認(rèn)同，比如《一仆二主》、《大丈夫》都是通過(guò)女主人公的視角來(lái)敘述 故事的，劇情的發(fā)展脈絡(luò)本身就是女主人公個(gè)人的成長(zhǎng)史。讓人欣慰的是，這種女性視角又不是赤裸裸的女權(quán)主義，恰如其分地做到了好看但又不讓人產(chǎn)生距離感。

　　農(nóng)村題材電視�。�

　　穩(wěn)扎穩(wěn)打 漸趨均衡

　　作 為農(nóng)業(yè)生產(chǎn)大國(guó)，中國(guó)目前尚有9億多農(nóng)民，中國(guó)是名副其實(shí)的鄉(xiāng)土社會(huì)，中國(guó)的底色就是農(nóng)民和土地，面對(duì)如此龐大的收視群體，農(nóng)村題材電視劇走出的每一步都 至關(guān)重要。近幾年，說(shuō)起農(nóng)村題材電視劇，必繞不開(kāi)《鄉(xiāng)村愛(ài)情》，必繞不開(kāi)黑土地上吹來(lái)的東北風(fēng)，然而正是這種“壟斷”使得熒屏中的中國(guó)農(nóng)村千人一面。不少 作品試圖通過(guò)展示概念化的鄉(xiāng)村、農(nóng)民來(lái)取悅城市觀眾，來(lái)調(diào)侃鄉(xiāng)村生活，以丑為美，以潑辣為能事，以滋事打鬧為話(huà)題等拙劣手段比比皆是。過(guò)去一年，農(nóng)村題材 電視劇繞開(kāi)了這一污流，穩(wěn)扎穩(wěn)打，除了勾勒中國(guó)當(dāng)代農(nóng)村現(xiàn)實(shí)生活和農(nóng)民精神世界60年發(fā)展演變歷程的史篇巨著《老農(nóng)民》，也不乏以積極向上的中國(guó)農(nóng)村人物 為表現(xiàn)對(duì)象的《小麥進(jìn)城》、《滿(mǎn)倉(cāng)進(jìn)城》這樣的暖心之作。在這些作品背后，所映射出來(lái)的不僅僅是鄉(xiāng)土中國(guó)的變遷，同時(shí)也是電視工作者真正注目農(nóng)村題材創(chuàng)作 的跋涉。

　　2014年電視劇行業(yè)發(fā)展受到“一劇兩星”的政策驅(qū)動(dòng)，很多電視劇制作公司趨于審慎，市場(chǎng)方面，網(wǎng)播平臺(tái)布局完畢，觀眾的 選擇更加廣泛，追求精品的要求更高，電視劇制作公司紛紛實(shí)施“拔高質(zhì)量、控制產(chǎn)量”的可持續(xù)發(fā)展戰(zhàn)略，這必將導(dǎo)致單集制作成本的大幅提升，在客觀上將壓低 整體產(chǎn)量。但是從電視劇行業(yè)的業(yè)態(tài)發(fā)展看，這也會(huì)在一定程度上提升電視劇質(zhì)量的高標(biāo)準(zhǔn)。電視劇行業(yè)必將面對(duì)重新洗牌的風(fēng)險(xiǎn)，不同層級(jí)的衛(wèi)視必將重新思考自 身定位，走一條差異化的自新之路，地市級(jí)電視臺(tái)依靠電視劇維持廣告收入的生存之道也將結(jié)束。而對(duì)廣大電視觀眾而言，可以改變換臺(tái)不換劇的現(xiàn)象，換臺(tái)可以有 更多選擇。不過(guò)，對(duì)于黃金檔只能播出兩集，不少觀眾頗有微詞，直呼看不過(guò)癮。