“塵�！币涣Ｈ雺�(mèng)來——談徐棻版川劇《塵埃落定》(潘乃奇)

川劇《塵埃落定》劇照

　　年逾八十的劇作家徐棻寶刀不老，仍在寫戲。

　　用徐棻自己的話來講，她一直在“做夢(mèng)”。而在他人看來，如若非要將這個(gè)“夢(mèng)”的概念引入徐棻的創(chuàng)作生涯，那么幾十年來，徐棻“夢(mèng)”出了川劇舞臺(tái)上久演不衰的一部又一部經(jīng)典作品，也“夢(mèng)”出了近日于成都兩輪上演且反響頗佳的新編川劇《塵埃落定》。

　　當(dāng)年，阿來以獨(dú)特的視角將一個(gè)發(fā)生在康巴藏族地區(qū)的故事和一段古老民族在歷史前進(jìn)中的滄桑歷程，濃縮在小說《塵埃落定》中。這部曾榮獲茅盾文學(xué)獎(jiǎng)的小說為多種藝術(shù)載體提供了精神資源，諸多藝術(shù)家先后將目光投向這部神秘而厚重的作品。

　　徐棻在她的“夢(mèng)”中，邂逅了這部小說。她以戲曲作家的獨(dú)特感覺，把《塵埃落定》由洋洋灑灑幾十萬字的小說，壓縮成為在兩小時(shí)內(nèi)呈現(xiàn)給觀眾的川劇。在川劇中，生動(dòng)鮮活的人物、扣人心弦的人物關(guān)系以及人物與周遭大環(huán)境的多種沖突、土司制度與奴隸之間的尖銳矛盾，都通過有限的戲劇舞臺(tái)時(shí)空傳達(dá)給了觀眾。

　　此次改編，徐棻選擇與小說保持一致，以“傻子”為川劇主角，充分調(diào)動(dòng)川劇特有手段，突出表現(xiàn)主要人物傻子和周遭人物的關(guān)系，著力刻畫傻子、卓瑪、哥哥、老土司、太太等主要人物的個(gè)性特征�？梢哉f川劇中開篇的4句唱詞便道出了該劇發(fā)展的主要脈絡(luò)：“古老的康巴高原，土司和奴隸代代相傳。寨墻隔斷了人們的視線，只有一個(gè)傻子看到了明天。”

　　是的，徐棻將筆力集中在這個(gè)“看到了明天”的傻子身上。川劇開幕后不久，麥其土司家的哥哥、老土司、傻子3個(gè)男人圍繞俘獲回來的汪波家數(shù)十位奴隸俘虜處置問題，產(chǎn)生分歧。哥哥、老土司都認(rèn)為土司叫奴隸死，奴隸不得不死；于心不忍的傻子在父兄面前為奴隸們求情�？上攵�知，傻子的求情以失敗告終，隨之而來的是槍聲與鮮血。這讓傻子害怕，也讓傻子提出了“我在哪里？我是誰？”的疑問，緊接著又問了一連串的“為什么”。徐棻通過不長(zhǎng)的篇幅勾勒出了傻子的與眾不同，在嚴(yán)酷而殘忍的土司制度之下，麥其土司家的小少爺傻子卻為著與他毫不相干的俘虜之死深深傷心。傻子人性之善初見端倪。也正因?yàn)檫@善良，使得他與當(dāng)時(shí)大環(huán)境格格不入，道清了他為何被稱為傻子。

　　幸好，傻子身邊還有一個(gè)懂他的卓瑪，這是麥其家最美麗的女奴，專門侍奉他。在此后的人物關(guān)系推進(jìn)過程中，卓瑪起著重要作用。卓瑪心甘情愿疼愛著傻子，她心中的傻子“不傻不傻，只是愛想事兒”。二人在罌粟花海中的一段對(duì)唱，二人相挽著走向花海深處的一幕，將情到濃時(shí)的美好情緒傳遞得淋漓盡致。

　　可傻子的幸福來得并不長(zhǎng)久，一來哥哥垂涎卓瑪美貌，二來老土司不允許傻兒子身邊有一個(gè)聰明的女奴，這不利于兒子們團(tuán)結(jié)。卓瑪被老土司派去做苦力奴，她發(fā)出了“奴隸、土司，土司、奴隸，身份差天壤，一樣都世襲”的喟嘆，為后來傻子萌發(fā)要當(dāng)土司提供了邏輯依據(jù)。

　　戲到此處，徐棻功力便愈發(fā)顯現(xiàn)——傻子與卓瑪正是土司階級(jí)與奴隸階級(jí)的代表，土司制度給予卓瑪?shù)臍埍┡c無情，激怒了傻子，從而導(dǎo)致了傻子發(fā)出了“我要我的奴隸都是自由人”的呼喚。也正是緣于卓瑪這條線索的不斷推進(jìn)，才有了傻子逐漸變聰慧而與哥哥的激烈沖突，才有了對(duì)塔娜的移情，才有了想做土司的愿望，才有了最后面臨“紅漢人”“白漢人”之爭(zhēng)時(shí)，毫不猶豫選擇支持“紅漢人”的舉動(dòng)——因?yàn)椤凹t漢人”讓他的卓瑪成為了他所向往的“自由人”。最終，人物的命運(yùn)無不與當(dāng)時(shí)的康巴藏族的命運(yùn)緊緊相連，土司制度隨著“紅漢人”的到來而瓦解，官寨坍塌，奴隸獲得自由。

　　川劇中傻子、卓瑪感情線的設(shè)置，大大突破了小說中的人物關(guān)系，這是徐棻根據(jù)川劇特點(diǎn)做出的大膽剪裁編織，徐棻《塵埃落定》這個(gè)“夢(mèng)”做得天馬行空，極為自如。

　　“夢(mèng)”的自如，也體現(xiàn)在徐棻充分運(yùn)用了舞臺(tái)假定性進(jìn)行敘事。

　　眾所周知，傳統(tǒng)戲曲的結(jié)構(gòu)是以人物的上下場(chǎng)分場(chǎng)，而川劇《塵埃落定》前面被冠以“無場(chǎng)次”三字，觀演中不難發(fā)現(xiàn)，它的時(shí)空轉(zhuǎn)換自由極了，演出節(jié)奏明快，戲的容量較之傳統(tǒng)戲曲有所擴(kuò)大。如劇中有這樣的情節(jié)：臺(tái)沿一側(cè)出現(xiàn)光束，全身裹黑的復(fù)仇人在光束中并面向觀眾高呼麥其土司；與此同時(shí)，臺(tái)沿另一側(cè)出現(xiàn)光束，麥其土司在其中與復(fù)仇人進(jìn)行對(duì)話。伴隨對(duì)話的結(jié)束，兩束光收起，另外一段戲開始，與此并無直接關(guān)聯(lián)。充滿影視感的細(xì)節(jié)在劇中還有多次出現(xiàn)，徐棻將戲曲的寫意程式和影視的鏡頭轉(zhuǎn)換相結(jié)合，或可稱得上高度自由下的創(chuàng)作。正是徐棻對(duì)舞臺(tái)假定性恰到好處的靈活運(yùn)用，使川劇《塵埃落定》較之長(zhǎng)篇小說，容量上并不示弱，且戲曲所獨(dú)有的高度凝練與直觀靈動(dòng)尤為突出。

　　徐棻敢于做這個(gè)“塵埃夢(mèng)”，大概還與她長(zhǎng)期合作的表演“夢(mèng)之隊(duì)”有關(guān)。川劇《塵埃落定》由成都市川劇研究院創(chuàng)排，數(shù)年前，徐棻正是從這個(gè)劇院退休。近年來，她為該劇院寫下的《紅梅記》、《欲�？癯薄�、《馬前潑水》等作品，無一例外都成為了川劇舞臺(tái)上常演不衰的精品，上述劇中的主要演員陳巧茹、王超、孫普協(xié)、王玉梅等諸位都是成都市川劇研究院的梅花獎(jiǎng)得主，此處且將他們稱為徐棻劇作的表演“夢(mèng)之隊(duì)”。

　　此次川劇《塵埃落定》中，傻子被王超完成得惟妙惟肖，無論從對(duì)人物心理、性格的拿捏上，還是身段的處理上，抑或是將高腔的古樸與康巴藏族歌曲的自由無羈融匯表達(dá)的把握上，都不溫不火；陳巧茹一人塑造了反差極大的兩個(gè)角色，女奴卓瑪和土司千金塔娜在她的詮釋下清清楚楚；孫普協(xié)把哥哥的又兇又惡、剛愎自用傳達(dá)得極為自然；王玉梅身為劇中獨(dú)唱，用她的天籟之音聲動(dòng)全場(chǎng)。該劇中，除去幾位梅花獎(jiǎng)演員，其他演員也都風(fēng)格獨(dú)具，相當(dāng)出彩，如蔡少波飾演的特派員一出場(chǎng)就扭轉(zhuǎn)了舞臺(tái)氣氛，馬麗塑造的土司二太太嬉笑怒罵性格鮮明，王厚盛塑造的老土司氣場(chǎng)強(qiáng)大。所以，徐棻一直敢“夢(mèng)”，也有她的充分理由。