電視劇《大河兒女》得失談(王愛(ài)英)

　　央視播出的電視連續(xù)劇《大河兒女》，是一部秉承現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格，彰顯地域特色，具有傳奇色彩的作品。此類(lèi)劇作的特點(diǎn)是，以家恨國(guó)仇為故事框架，并且成為一種潮流性的敘述模式。前幾年的《闖關(guān)東》、《走西口》即是例證。這種模式的出現(xiàn)具有兩面性，如何避免雷同，開(kāi)拓創(chuàng)新，是個(gè)繞不開(kāi)的課題。

　　《大河兒女》開(kāi)篇很有氣勢(shì)：壯闊的黃河畫(huà)面，味道濃郁的嗩吶，開(kāi)門(mén)見(jiàn)山的敘述策略，就是為了將鈞瓷——該劇的最大道具或魂靈，在第一時(shí)間亮相。故事從窯主葉鼎三(趙君飾)的鈞瓷獲得“京都博覽會(huì)國(guó)際金獎(jiǎng)”，并在家鄉(xiāng)風(fēng)鈴寨高掛“鈞瓷魁元”匾起始，引發(fā)另一窯主賀焰生(陳寶國(guó)飾)質(zhì)疑，雙方遂約定斗瓷，一系列矛盾沖突由此展開(kāi)。懸念接踵而至，如賀焰生妻子常月娥(趙奎娥飾)以自殺相要挾，迫使賀不得已放棄斗瓷，然而當(dāng)他獲悉葉鼎三已經(jīng)簽了斗瓷契約，立時(shí)改了主意，重又賭氣斗瓷。如葉家閨女飛燕散錢(qián)把燒窯的伙計(jì)打發(fā)走，意欲調(diào)虎離山，使葉鼎三罷斗。再如斗瓷正斗到關(guān)鍵處，賀家卻拿不出龍鳳盤(pán)中的鳳盤(pán)，斗者觀者、戲里戲外的人都不知這是一出什么戲，情節(jié)該如何發(fā)展，所謂環(huán)環(huán)相扣，看得確實(shí)過(guò)癮。

　　鈞瓷的故鄉(xiāng)風(fēng)鈴寨，有七十二家窯主，為首的賀、葉兩家恪守行規(guī)，尊崇古道，都是視道德、名譽(yù)為生命的手藝人。賀焰生是風(fēng)鈴寨公認(rèn)的燒瓷第一人，正直剛烈、疾惡如仇，是其性格特征。賀焰生剛一出場(chǎng)就把“鈞瓷魁元”匾念成“鬼元”，以諷刺、貶低葉鼎三，爭(zhēng)強(qiáng)好勝的形象豁然而出。同類(lèi)細(xì)節(jié)在后面又有出現(xiàn)，信陽(yáng)燒窯人張敬之受鄧紹光蠱惑前來(lái)滋事，誣葉鼎三有覬覦之心，賀在一旁說(shuō)別整雞鴨魚(yú)肉啥的——故意將覬覦念成雞魚(yú)奚落對(duì)方，張敬之果然上套�？傊�，若形象地概括敢于吊旗桿、滾釘板的賀焰生，就像他在劇中所說(shuō)：“我迎著西北風(fēng)喝一壺老酒放個(gè)大屁二里長(zhǎng)�！贝嗽捳�是他的性格寫(xiě)照。而賀焰生最初的對(duì)手、后來(lái)成為兒女親家的葉鼎三，則謹(jǐn)慎多疑、綿中有剛。葉與賀一樣好面子，所以葉身處困境時(shí)，賀只能偷著幫葉(燒瓷)，葉知道后反而大怒，因?yàn)槊孀由线^(guò)不去，認(rèn)為賀敗壞葉家名聲，私下送錢(qián)給賀焰生，意思是誰(shuí)也不欠誰(shuí)的，而賀焰生也知道葉的心態(tài)，故雖然是為了幫葉家脫離窘境，嘴上卻說(shuō)是偷學(xué)葉家手藝。葉老謀深算，亦有大智大勇之舉，當(dāng)軍閥柴殿金把賀焰生吊在油鍋上逼要龍鳳盤(pán)時(shí)，膽小的葉鼎三關(guān)鍵時(shí)刻挺身而出，號(hào)召眾窯主砸窯反抗；他還向縣里的頭面人物公布長(zhǎng)女與賀青的關(guān)系，后又聲稱(chēng)他與賀焰生賭模仿燒瓷，你燒我的我燒你的，看誰(shuí)模仿得像——解救賀焰生免吃“假冒”官司。用葉鼎三自己的話說(shuō)：“做人你得夾著尾巴，是龍你得盤(pán)著是虎你得臥著”，這就是他的性格。

　　人在現(xiàn)實(shí)生活中都會(huì)犯錯(cuò)誤，在某些時(shí)刻都有人性的弱點(diǎn)。在這部劇里，身上有缺點(diǎn)或者形象立體的人物才有看頭，如賀焰生、葉鼎三、飛霞、賀晨等，即便出場(chǎng)不多的六姑，也給人留下鮮明印象；而身無(wú)缺點(diǎn)或者形象單一的人物則沒(méi)有看頭，如賀青這個(gè)人物好得接近高大全，高有德坑蒙拐騙壞得丑態(tài)百出，兩個(gè)形象正反兩極，卻同樣流于平庸。文藝作品中人物形象塑造幾乎是老生常談了。軍閥柴殿金之所以有些看頭，除演員的功力外，是因?yàn)樗�的殘暴后面還有舐?tīng)僦�情；奸商鄧紹光也屬敗類(lèi)，然而他敗類(lèi)得不一般化，有琢磨頭，從人物形象上論，與高有德不在一個(gè)檔次上。

　　《大河兒女》貼近歷史現(xiàn)實(shí)，弘揚(yáng)中國(guó)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，凸顯地域特色，塑造了以賀焰生為代表的一干中華兒女形象，這些都值得肯定。然而，其中的不足也毋庸諱言，它反映著電視劇創(chuàng)作具有普遍性的一個(gè)現(xiàn)象。為了劇情好看，葉家的兩個(gè)閨女飛霞、飛燕先后愛(ài)上了賀青。這是對(duì)手甚至冤家子女相戀的老模式，如羅密歐與朱麗葉、金庸的武俠小說(shuō)，此類(lèi)情節(jié)似曾相識(shí)。也同樣為了劇情好看，還加了一段賀青逃亡期間與六姑的感情糾葛。公子落難美女相救演繹纏綿，也是老套數(shù)了。柴殿金之女柴婉芬愛(ài)上賀晨，二人相戀，賀晨為報(bào)仇成為柴殿金手下干將，并殺死柴殿金，這又是一個(gè)武俠版的臥底故事，太過(guò)離奇。此類(lèi)戲碼不是不能用，而是用得過(guò)多過(guò)濫，與作品整體的現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格迥異，看上去不倫不類(lèi)，還以為串臺(tái)了，傳奇的度需拿捏得當(dāng)方好。

　　該劇在地域文化上也下了一番功夫。當(dāng)然，地域特色不是簡(jiǎn)單地展示幾件歷史文物、說(shuō)幾句地方話或唱幾聲地方小調(diào)就能做到的，人物的性格特點(diǎn)、行為方式、文化氛圍，這才是地域特色的根本。如果給該劇一個(gè)簡(jiǎn)短的概括，我以為，演員給力，劇本稍弱。