舞臺(tái)劇《往事只能回味》——極簡(jiǎn)舞臺(tái) 澎湃情感(曹玲娟)

　　“時(shí)光已逝難倒回，往事只能回味。”當(dāng)臺(tái)灣制作人王偉忠與出身北京的華裔歌唱家田浩江齊聲輕唱時(shí)，這首創(chuàng)作于上世紀(jì)70年代的歌謠，穿過40年的光陰，撥動(dòng)臺(tái)下觀眾的心弦。這部由SMG演藝中心出品、全民大劇團(tuán)創(chuàng)意制作、大麥戲劇聯(lián)合主辦的舞臺(tái)劇《往事只能回味》，也以不俗的票房和口碑結(jié)束了在京滬兩地的演出。

　　無論從哪一方面看，《往事只能回味》都是一出簡(jiǎn)單的戲。算上王偉忠和田浩江，演員數(shù)人、舞美寥寥，兩把沙發(fā)椅，合在一起是當(dāng)下兩人閑聊、對(duì)戲，分開則是回憶里舊景重現(xiàn)。一首《往事只能回味》連接了臺(tái)灣眷村與北京部隊(duì)大院相隔千里的成長(zhǎng)歲月，兩人帶有遺憾甚至心酸的故事交替上演，粗糙卻散發(fā)出樸拙的味道。

　　“我不是專業(yè)的話劇演員�！碧锖平�一開口就交代自己的“短板”，“我就是演自己。我的情感從內(nèi)心深處生發(fā)出來，在觀眾面前毫無保留地暴露自己。”在北京部隊(duì)大院的少年生活，釣冰魚、打群架、談戀愛、當(dāng)工人，說起往事，他仍然覺得“陽光燦爛”。30歲時(shí)，天生好嗓子的田浩江奔赴異鄉(xiāng)、落地生根，最終站到了歌劇界的巔峰——紐約大都會(huì)歌劇院。近30年后，當(dāng)他回到了北京鍋爐廠，發(fā)現(xiàn)當(dāng)年的兩個(gè)工友仍在原來的崗位上工作，時(shí)間與人生的較量在這間陳舊的車間里似乎靜止了，這種平和與真實(shí)卻成了田浩江成名后最羨慕而不得的狀態(tài)。

　　2000年，田浩江哥哥去世。哥哥臨終前，他從紐約趕回北京病房，疏離數(shù)十年的兄弟將少年時(shí)代心動(dòng)的歌曲一一唱遍。曾經(jīng)的崇拜、失望、憤怒和愛無從投遞，田浩江選擇在《往事只能回味》里，用自身與平行空間里的眷村兄弟王偉忠對(duì)撞、向觀眾剖白，呈現(xiàn)一輩人的特殊時(shí)代。田浩江說，表演自己像是從西方歌劇的云端跌落泥地，“不再端著歌劇的勁兒”，而是露出真實(shí)的血肉。

　　在眷村長(zhǎng)大的王偉忠，自小也是跟在哥哥屁股后面的小孩。然而，偉忠的哥哥輟學(xué)后卻像小混混一般地混日子，為了追求成功，只身前往美國(guó)，此后杳無音訊。10年后，事業(yè)有成的王偉忠前往美國(guó)。兄弟二人卻連面也沒見，只通了一個(gè)電話。電話掛斷，橫隔在兩人間的，是累積了10年的沉默。

　　被稱為臺(tái)灣綜藝“教父”的王偉忠是個(gè)故事家，他像拾荒者一樣從殘?jiān)珨啾谥袚焓俺鲂螤罡鳟惖墓适�，去灰擦亮，借他人之口說給觀眾聽。但故事家總是將最好的故事留給自己，《往事只能回味》是他演藝生涯中第一次站到臺(tái)前講述它們，“別人演我一定是用技術(shù)演，我用生命�！碑�(dāng)舞臺(tái)上只剩下王偉忠和田浩江，在兩人的促膝長(zhǎng)談之間，淡淡的離愁中，你能分得清楚，他們是舞臺(tái)上的那個(gè)角色，還是生活中的那個(gè)本人嗎？真戲真做，這就是他們的經(jīng)歷、他們的生活。

　　“每一個(gè)情節(jié)都與我們的人生歷程如此緊密地貼合，”王偉忠說，“當(dāng)戲繼續(xù)下去，我們變得十分親密，傳給觀眾的感覺也更柔軟親近，更有共鳴，不再是‘兩個(gè)名人的傳記’，而像是‘兩個(gè)老朋友的故事’。”對(duì)這“兩個(gè)老朋友的故事”，作為戲劇同行的導(dǎo)演陳薪伊給出了“體裁別致，情感樸實(shí)”的好評(píng)，“所有的情感都隱藏在平鋪直敘之中，它能直擊人心，而又不濫情做作，非常別致。”