《全家�！罚河糜洃涐劤龅拿谰啤�—訪原著作者、作家葉廣芩

　　正在央視一套熱播的48集電視劇《全家福》，透過北京一個四合院60年的變遷，展現(xiàn)了北京人的精神與生活，播出雖已過半，追看的觀眾卻越來越多，作品濃郁的京腔京味兒成為最大的看點。

　　該劇改編自作家葉廣芩的小說，正宗的京味兒應(yīng)該歸功于作品的原創(chuàng)作者。1968年到山西插隊的葉廣芩雖然扎根在了大西北，每次回北京已變成了走親戚，但北京一直是她的文學(xué)根基。記者在這里引一段葉廣芩在第五屆全國少數(shù)民族文學(xué)創(chuàng)作會議上的發(fā)言足以說明：“我時常地懷念故鄉(xiāng)北京，那些個困苦、簡陋、熱鬧、溫情，讓人留戀，也讓人一言難以道清。我老想借文學(xué)作品將老輩的信念傳達(dá)給今人，企圖從片段細(xì)節(jié)中追溯歷史、品味人情、琢磨生活、感念今天……那些塵封已久的人和事，那些被我信手拈來的素材，已經(jīng)變成了醇美的酒，是能夠被廣大讀者認(rèn)可、理解和喜愛的，這是性情的共同，是文學(xué)的美麗，當(dāng)然更是文化的魅力。”從這段話，或許也能找到讀者或觀眾對《全家�！废矚g的理由。在《全家�！窡岵ブ�際，聽聽原創(chuàng)者的心里話是情理之中的事，葉廣芩正在參加陜西省的“兩會”，百忙中接受了記者的采訪。

　　記  者：由文學(xué)作品改編影視劇，已是當(dāng)下文藝創(chuàng)作的普遍現(xiàn)象，而您的小說《全家福》先是被北京人藝改編成同名話劇并成為該院的經(jīng)典劇目保留下來，時隔數(shù)年之后，又被改編成電視劇成功搬上熒屏，這在文學(xué)作品中還是不多見的，足以看出您這部作品的魅力，您認(rèn)為作品的哪些東西被改編者和觀眾所吸引和喜愛？

　　葉廣芩：現(xiàn)在的48集電視劇《全家福》是根據(jù)我1999年創(chuàng)作的22集電視劇和北京十月出版社出版的同名小說加工的，北京人藝的話劇是根據(jù)小說創(chuàng)作的。從電視劇——小說——話劇又回到電視劇，經(jīng)歷了十幾年，《全家福》無論是什么藝術(shù)形式，之所以能引起大家的關(guān)注和喜愛，還是因為那些共同的經(jīng)歷，我們一步一步走過的路，我們曾經(jīng)使用過的日常語言，我們曾經(jīng)諳熟的家長里短，在歲月中，它們不斷被重復(fù)、被刷新，被司空見慣。今天通過文藝作品將人們心中的封存傾倒出來，才發(fā)現(xiàn)記憶已經(jīng)變成了酒。

　　記  者：由華策影視和中央電視臺電視劇制作中心聯(lián)合出品的電視劇《全家�！烽_播后，好評如潮，收視率節(jié)節(jié)攀升，尤其是劇中純正的老北京味兒吸引了觀眾，我想這離不開您原著中地道的老北京語言風(fēng)格和生活質(zhì)感的描寫。當(dāng)年北京人藝慧眼將其搬上話劇舞臺，也是因小說中的北京味道和文學(xué)精神符合人藝演劇風(fēng)格吧？

　　葉廣芩：《全家福》的背景是北京，從解放到改革開放，貫穿了60多年的北京，從語言風(fēng)格到對事物的認(rèn)知，展現(xiàn)著時代的和地域的特色。北京人的愛家愛國、友善大度、禮數(shù)教養(yǎng)、幽默詼諧，是化在骨子里的。無論時光怎么變，無論我們走多遠(yuǎn)，不變的只有這精神。

　　談到話劇《全家福》，我感念頗深。雖然已經(jīng)離開北京，但是，對來自北京人藝的邀請我不能拒絕，因為那是和家連結(jié)在一起的神圣，家沒了，人藝還在。

　　在改編劇本的過程中，人藝的同志們給了我不少關(guān)照，讓我自由地寫，打破一切拘束和條條框框。人藝食堂的飯我是吃了不少，烙餡餅、涮鍋子、炸醬面……故鄉(xiāng)的飯食有家的味道。京腔京韻的溫馨沁到了心里最柔軟的地方，我知道，從今往后，我的心里在北京有了一個具體的家，它不是拆成瓦礫的四合院，不是凋謝零落的手足，它是蒸蒸日上、繁花似錦的北京人藝。話劇《全家福》演出了100場。那天，我被請到了舞臺上，跟導(dǎo)演任鳴和演員馮遠(yuǎn)征等一起謝幕。

　　人情重懷土，飛鳥思故鄉(xiāng)。家鄉(xiāng)的情節(jié)凸現(xiàn)出來。

　　記  者：的確，您是北京人，但您于上世紀(jì)60年代就離開北京去了陜西，小說中的老北京味道應(yīng)該是您記憶中永遠(yuǎn)抹不去、已滲入骨髓的家的味道，才會有今天話劇、電視劇中純正的京味兒展現(xiàn)，當(dāng)然從話劇到電視劇，也離不開改編者對老北京文化的守候，那您對某些人冠為“痞”的另類京味兒是怎么看的？

　　葉廣芩：什么是“痞”的另類京味，我不知道，京味小說的涵蓋是寬廣的，在這座華美生動的城市里，容納了各樣的生活態(tài)度、語言習(xí)慣，也是這些“各類”組成了北京的博大精深。我喜歡各種題材、各種語言風(fēng)格的“京味小說”，為我的同行們鼓掌叫好。我們都是北京的孩子，我們想怎么說話就怎么說話，當(dāng)然，我們說的都是北京話，我們之間沒有障礙。

　　記  者：劇中光是聽純正的京腔兒就特過癮，這些天，很多觀眾被劇中的京味兒方言所感染，每天跟著人物臺詞學(xué)老北京話，像“崴泥”、“捎帶手兒”、“捅婁子”之類的京味兒語言，原汁原味兒�？梢哉f，您的京味兒作品對傳承京派文化做出了不可低估的貢獻(xiàn)。

　　葉廣芩：別說“貢獻(xiàn)”這樣的大詞，這頂帽子能把我壓沒了。任何語言都是發(fā)展的，過去的就是過去了。舊時的“愣頭青”和今日的“二B”青年，“崴泥”和“悲催”有著異曲同工之妙�！度�家�！凡贿^是撩撥起了不少老北京人的往日情懷。是的，我們曾經(jīng)說過的話，今天已經(jīng)不這樣表達(dá)了，“犯嗲”和“賣萌”之間沒有關(guān)聯(lián)卻又一脈相承。

　　記  者：您以娟秀細(xì)膩的筆觸，刻畫了一群性格鮮明、栩栩如生的人物形象，如生性耿直，以“平如水，直如線”為人生準(zhǔn)則的古建隊長王滿堂，電視劇里的王滿堂人物塑造同樣秉承了這一準(zhǔn)則，主演“平”與“直”的性格和做人原則，也是全劇的風(fēng)格定位——平凡、平時、平常，但人物平凡不平庸，日子平常不平靜，生活平實不乏曲折。這是我對該劇的一個突出感受。能代表北京的小工業(yè)者很多，為什么選擇古建行業(yè)？

　　葉廣芩：《全家�！肥銓懥吮本┙ㄖ�工人的心路歷程和生活，北京百姓的價值觀念，北京社會的風(fēng)土人情、社會的變遷、生命的演繹和對事業(yè)的執(zhí)著。我和中央臺影視中心的同志們在當(dāng)初醞釀這部電視劇的時候，覺得最能突出北京幾十年變化的就是建筑行業(yè)，最值得表現(xiàn)的就是建筑工人，最有特點的就是古建隊，為此我們開了幾個古建工人的座談會，那些老工人給我們談了不少營造社，談了不少老輩故事，“平如水，直如線”就是他們告訴我的，這是建筑行業(yè)的原則也是他們的處世原則，師傅就是這么教的，不可改變。為寫《全家�！�，我到故宮古建隊深入生活，古建隊的人告訴我，每一座殿宇都有自己的靈魂，都凝聚著建造者的心勁兒，它們是有生命的，永遠(yuǎn)活著的。面對著紅墻黃瓦，我生出一種敬重，一種感動，對中國傳統(tǒng)文化的敬重，對古建工人的敬重，我要把我的感動傳給大家，讓大家了解中國古建工人。

　　記  者：該劇60年的時間跨度并沒有繞開各個歷史時期的歷史事件，比如公私合營、反右、大煉鋼鐵、十年動亂等都在劇中有所表現(xiàn)，但又沒有把這些運動以慣常的打打殺殺、恩怨情仇來加以放大表現(xiàn)，重點則放在了老百姓如何互相取暖，積極、達(dá)觀地過好每一天的日子上，還原了當(dāng)時百姓的真實心態(tài)，還原了歷史，該劇感人的地方正是這點。

　　葉廣芩：我們的日子是由許多平常組成的，看電視大家喜歡跌宕起伏，悲歡離合，但是過日子誰也不希望自己大起大落，險象環(huán)生，其實生活就是由一個個值得記憶的細(xì)節(jié)組成的。一天，我路過朝陽門外東岳廟琉璃牌坊，望著站立于現(xiàn)代高樓大廈間的故舊牌坊，突然感到了對以往生活細(xì)節(jié)逝去的無奈和文化失落的不安。于是寫了些反映北京人的小說，那些個困苦、堅韌，那些個熱鬧、人情，讓人留戀，也讓人一言難以道清。內(nèi)中飽含了北京人的苦辣酸甜，也飽含了北京生活的點點滴滴。《全家�！肥瞧渲械囊徊�。

　　記  者：這部電視劇播得這么好，您是否有親自執(zhí)筆做編劇創(chuàng)作一部京味兒電視劇的沖動，特別期待您再有新的京味兒作品問世。

　　葉廣芩：再寫京味電視劇得看緣分吧。我和觀眾們一起品味生活這瓶陳年佳釀，悠遠(yuǎn)綿長，回味無窮。過去的歲月里暗含著今天的必然，在今天的現(xiàn)實中又能窺出逝去歲月的痕跡，我感到了過去和今天的銜接，感到了我們對文化的理解和對藝術(shù)的尊重。借《全家福》來回顧一段歲月，目的是將北京的老相冊拿來與觀眾共同翻閱，與大家從片段細(xì)節(jié)中追溯歷史，品味人情、琢磨生活、感念今天。

　　感謝生活，無論是好是壞；感謝生命，無論是短是長；感謝觀眾和讀者，無論是遠(yuǎn)是近；感謝寫作，無論是高是低。